本文是《創(chuàng)意寫作——小說與劇本中的虛構(gòu)與敘事》讀書筆記
第一章? 緒? 論
第一節(jié)? 創(chuàng)意寫作概述
第二節(jié)? 成為作家的路徑
1蘑拯、樹立堅定的理念钝满，作家是可以煉成的兜粘。
2、用另一個視角看世界弯蚜。
3孔轴、多重人格與無意識。
在創(chuàng)作過程中碎捺，無意識必須自由豐富地流動路鹰，按照需要打開所有的記憶寶藏，所有的情感收厨、
事件晋柱、情景，還有儲藏在記憶深處的人物與事件的密切聯(lián)系诵叁；意識則必須在不妨礙無意識流動的情況下控制雁竞、聯(lián)系、辨別這些素材拧额。所有的事故都產(chǎn)生于無意識浓领，那就那樣自然而然地出現(xiàn)了，有時候只能是一點點模糊的端倪势腮，有時候卻是驚人的清晰联贩；然后，經(jīng)過意識的審視捎拯、精簡泪幌、梳理和強化之后，再次返回到無意識中署照，所有的元素在做最后的綜合祸泪。這樣，反復(fù)來去建芙，真正的故事才可以開始没隘。
白日夢，是文學(xué)創(chuàng)作的第一基礎(chǔ)禁荸。
無意識是在我們的記憶中穿行和想像的右蒲，記憶常常成為無意識的一條路徑。
4赶熟、有技巧的閱讀瑰妄。
5、不停地寫下去映砖。
（1）固定時間间坐，讓寫作成為習(xí)慣。? 戒網(wǎng)，關(guān)掉網(wǎng)絡(luò)竹宋。破除必須靈感的心理障礙劳澄。
很多人認為，寫作是靈感的事蜈七，靈感來了才能寫作浴骂，這其實是一種誤解，或是一種借口宪潮。寫作需要的是找個合適的時間，打開電腦趣苏，打開文檔狡相，甚至展開一張白紙。并且需要對抗由此帶來的巨大的心理抗拒食磕，需要對抗從心里不斷冒出的這樣那樣想要離開這個地方的諸多借口尽棕，需要對時間見縫插針。一頁一頁寫下去彬伦。
讓寫作成為一種習(xí)慣滔悉，是我們走向作家的重要環(huán)節(jié)。
（2）持之以恒的訓(xùn)練過程单绑。
馬克.吐溫曾寫過一篇文章回官，大意是說錫匠學(xué)徒工會做上幾年才成學(xué)藝，而律師搂橙、醫(yī)生學(xué)習(xí)的時間和金錢成本更高歉提，見效更慢，而我們有些人卻夢想寫上一天兩天就能出書区转，就想名利雙收苔巨，當(dāng)作家，當(dāng)文學(xué)家废离，顯然是不現(xiàn)實的侄泽。 所以，寫作不要寄希望速成蜻韭，要苦下功夫方可悼尾。
（3）掙脫理性認知的習(xí)慣。
大意肖方，不要考慮什么主題诀豁，中心思想，不要事先預(yù)設(shè)故事的結(jié)果窥妇，這樣會失去寫故事的樂趣舷胜。
創(chuàng)作的理想狀態(tài)是，讓作者在天性中感性和理性相安共處。
第一稿要一氣呵成烹骨；也不要和別人談?wù)撃愕墓适隆?/p>
（4）修改翻伺。? ? 單調(diào)、空洞甚至無聊的廢話是任何人在創(chuàng)作中都會有的正尘诨溃現(xiàn)象吨岭，只有修改，才能使我們繼續(xù)前進峦树。
第二章? ? 故事與虛構(gòu)?
第一節(jié)? 什么是故事?
一辣辫、故事的起源
故事是以一種令人著迷的形式存在著的。在我們?nèi)祟惿畹目梢曨I(lǐng)域中魁巩，每天發(fā)生著無數(shù)的故事急灭。這些故事穿越時間和空間的阻隔，超越現(xiàn)實和想象的疆域谷遂，帶給我們那么多的回憶和遐想葬馋，同時也成為我們?nèi)≈槐M的素材。
1肾扰、故事起源于現(xiàn)實人生畴嘶。
每個人的一生都是用個人的生命在尋找著這種敘事的現(xiàn)實性和可能性，而且集晚，人們往往不只是一個親歷者窗悯，這些現(xiàn)實人生中一樁樁一件件的故事，又常激起人們的創(chuàng)作沖動偷拔，成為作者選擇和虛構(gòu)小說的故事之源蟀瞧。
2、故事起源于歷史文本条摸。歷史文本成為我們創(chuàng)作的另一個重要來源悦污。
3、故事起源于想象世界钉蒲。
二切端、故事在小說中位置
小說是講故事的，或者說小說是敘事故事的文學(xué)文本顷啼，作者構(gòu)思或者創(chuàng)作小說踏枣，必須圍繞按特定的敘事線條，通過講述故事來完成钙蒙。故事是小說的表述方式茵瀑。
第二節(jié)? 我們需要寫一個什么樣的故事
一、故事躬厌、敘事與敘述
故事是被作者所敘述的全部事件马昨，存在于小說作品之外，它們或是來源于歷史或者現(xiàn)實的故事，或者是來源于想象鸿捧。
敘事是作者運用語言文字所敘述的故事事件屹篓，這些故事事件存在于小說作品之內(nèi)，構(gòu)成了小說中的故事內(nèi)容匙奴。
敘述是作者敘述事故的行為堆巧，表現(xiàn)為作者選擇故事的敘事態(tài)度，構(gòu)思故事的虛構(gòu)技藝泼菌，用語言文字敘述故事的文體技巧以及小說中所流露出的敘事話語等谍肤。
二、我們需要寫一個什么樣的故事
1哗伯、我們需要寫具有敘事價值的故事荒揣。
2、滿足讀者閱讀需要的故事笋颤。
人類依靠故事活著。故事讓我們產(chǎn)生共鳴内地，故事讓我們維持人際關(guān)系伴澄。
能夠滿足閱讀需求的故事，一般細分為以下幾種情況：
（1）家庭秘密
（2）籌碼高的目標(biāo)阱缓。預(yù)期高的目標(biāo)非凌。
（3）無法預(yù)知的危險。危險同樣是增強故事可讀性的一條途徑荆针。
（4）無能為力敞嗡。眼看著危險卻無能為力也是吸引人注意力的一個手段。
（5）戲劇反諷航背。一個危險來臨喉悴，而故事中的主人公卻混然不知。
3玖媚、能被駕馭的故事箕肃。能駕馭的故事不只是你熟悉的，而且也是你可以想象的今魔，甚至是你能夠搞明白的勺像。
第三節(jié) 編寫故事的技巧
一個小說作者，首先要有編寫故事的技巧错森，一個不能編寫故事的作者吟宦，永遠無法成為一個成功的作者。
一涩维、故事沖突
二殃姓、沖突到底是什么
沖突等于欲望與阻礙之和，也就是說，人的欲望與欲望受挫帶來的阻礙構(gòu)成小說的基本沖突辰狡。
1锋叨、沖突的定義：沖突指現(xiàn)實生活中由于人們的立場觀點、思想感情宛篇、理想愿望及利益等不同而產(chǎn)生的矛盾斗爭在文學(xué)作品中的藝術(shù)反映娃磺。既包括人物與周圍環(huán)境的沖突，又包括特定環(huán)境下人物自身的沖突叫倍。
沖突是作品構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)偷卧，也是展示人物性格的手段。沖突推動故事情節(jié)發(fā)展吆倦，這才是故事的核心機密听诸。沖突的作用就在于迫使人物運動起來，強迫人物利用自身條件蚕泽，以一種揭示他們自身性格特征的方式采取某種行動晌梨。
人以什么方式對待他們的麻煩是最能彰顯人物性格的東西。行動就是性格须妻。
2仔蝌、沖突與非沖突
沖突是勢均力敵的矛盾對立的雙方統(tǒng)一體。沖突更多是生理需求荒吏、解決困難需求敛惊、危險安全需求、實現(xiàn)自我價值和心理層次方面的绰更，而不是日常生活中的吵架瞧挤。
所有沖突都是麻煩事，但并非所有的麻煩事都是沖突儡湾。
3特恬、渴望和障礙。
為了制造那種用來推動情節(jié)發(fā)展的沖突徐钠，必須擁有兩個故事要素鸵鸥，一個是渴望，一個是障礙丹皱。
某人必須渴望得到某物妒穴，而為了滿足這個渴望，你必須設(shè)置一個障礙等待你的人物去克服摊崭。（就是給你的主人公找麻煩讼油，設(shè)置障礙。）
沒有渴望呢簸，就沒有沖突矮台，也就沒有故事乏屯。
渴望+障礙=沖突。
渴望和障礙必須同時存在瘦赫，且雙方都必須具有異常強大的力度辰晕。（就是說主人公面臨得困難的力度越大越好，成功面臨的困難越大确虱，越需要主人公用更大的心理承受能力和聰明才智去克服含友。）
故事情節(jié)必須有人物自身的能量和決心來驅(qū)動，而不能任由作者驅(qū)使校辩。作者首先要把渴望和障礙創(chuàng)造出來窘问，然后讓他們共同完成這項任務(wù)。
（1）極度渴望宜咒。
（2）障礙惠赫。作者設(shè)置的障礙是否足夠強大的標(biāo)準(zhǔn)是，這個障礙必須是拼死也要抵擋甚至打消那個渴望的故黑。
障礙的設(shè)置儿咱，一般有這么幾種狀況。
設(shè)置強大敵人（對手）场晶。
設(shè)置競爭對手混埠。
設(shè)置豬一樣的隊友。當(dāng)愚蠢或者簡單成為一種人物象征峰搪，除了加強故事的戲劇效果外岔冀，不斷給主角制造麻煩便 成了豬一樣的戰(zhàn)友的一種常態(tài)使命凯旭。（就是這個隊友經(jīng)常惹麻煩）
設(shè)置利益概耻、規(guī)則、理念的對立方罐呼。
（3）行動鞠柄。行動是指人物在巨大渴望和阻礙面前采取的對策。人物具有極度的渴望嫉柴，但現(xiàn)實又存在那么多的障礙厌杜，怎么辦？人物只剩下一條路计螺，那就是行動夯尽。
三、故事的方向：一波三折登馒、每況愈下匙握。文似看山不喜平。解決問題不要一帆風(fēng)順陈轿。
四圈纺、故事的要素秦忿。共情（共振）
（未完，請看? ? ? 小說如何敘述一件故事）
