要怎么，怎樣【修行】铃肯，才能修到Dmitri Tymoczko這樣的老師的【緣分】的到來？
書的封面传蹈，是麥比烏斯帶押逼，一種神奇的只有一個(gè)面的“環(huán)繞紙帶”，如果蟲子在那上面爬的話惦界，可是極其神奇的……你自己想象一下挑格。我喜歡如此的【幾何學(xué)】的暗示。不過沾歪，還是先從簡(jiǎn)單的開始聊起吧漂彤。
1.聯(lián)合的旋律上的運(yùn)動(dòng)。旋律從一個(gè)音符到另一個(gè)音符灾搏，按短距離趨向移動(dòng)挫望。
2.聲學(xué)上的諧和性。諧和的和聲偏向于不諧和的和聲狂窑，趨向于在音樂穩(wěn)定性的點(diǎn)上使用媳板。
3.和聲的一致性。在音樂的樂段中的和聲泉哈，不論它們是什么蛉幸，都趨向于在結(jié)構(gòu)上互相類似。
4.有限的宏和聲（macroharmony）丛晦。我使用了“宏和聲”這個(gè)術(shù)語奕纫，來指那些在適度音樂時(shí)間跨度范圍你聽到的音符總集。調(diào)性音樂一般趨向于使用相當(dāng)小的“宏和聲”采呐，通常是5到8個(gè)音符若锁。
5.中心性。經(jīng)由適度跨度的音樂時(shí)間范圍斧吐，有一個(gè)音符聽起來又固，要比其他音符更為突出顯眼仲器，（也即），經(jīng)常出現(xiàn)仰冠，并充當(dāng)了音樂運(yùn)動(dòng)的“目標(biāo)”乏冀。
我的中心結(jié)論是，這5個(gè)特征要比我們直觀上期望的那樣要有更強(qiáng)的限制洋只。例如辆沦，如果我們想結(jié)合聯(lián)合旋律運(yùn)動(dòng)與和聲一致性，那么我們就只有幾個(gè)選項(xiàng)识虚，其中最為重要的是要與聲學(xué)上那種諧和的洪亮聲音（acoustically consonant sonorities）相關(guān)肢扯。如果我們想結(jié)合那種帶有有限的宏和聲的和聲一致性的話，我們就會(huì)被引導(dǎo)至非常類似的音階集錦與調(diào)式上去担锤。有人形容為蔚晨，“過度確定”（overdetermined）。反正肛循，只有一定量不多的結(jié)合這5個(gè)特征的方法铭腕。故而，作曲家必然使用相同的基本技術(shù)多糠。
