? ? ? ? 想到風光攝影碰凶，很多人認為這是一門看天吃飯的學問暮芭，然而國外攝影師 Alain Briot 卻不這么認為。 風光攝影一直是門奇特的領域欲低，它是最容易接觸的類別之一辕宏，總能快速地累積好評、攫取目光砾莱，卻也是糖水照的代名詞瑞筐，缺少內涵、賺不了錢腊瑟，只能是通俗的下里巴人聚假，難以成為曲高和寡的陽春白雪。 這樣的矛盾在國內風光圈格外明顯闰非，歸根結底問題出在構圖膘格，構圖決定了藝術層次的差異，要成為在技術上追求完美的攝影匠财松？還是在觀點中嶄露風格的攝影師闯袒？小編就給大家總結一下擺脫糖水照的方法。
1. 構圖決定了觀看方式
? ? ? ? 對于構圖的想法決定了攝點的選擇，另外也牽動了曝光政敢、后制如何搭配其徙。
? ? ? ? “構圖是最有力的觀察∨缁В”這句話是攝影大師 Edward Weston 的名言唾那，反映出他的拍攝風格，從生活中觀察到細微的不同褪尝，平凡或不平凡闹获，一切取決于構圖觀點。
2. 構圖不是塞滿取景框就好
? ? ? ? 按下快門前必須思考的事很多河哑，畫面中框取哪些人避诽、事、物只是其中一部份璃谨，另外色彩運用沙庐、光線對比以及后期制作的布局想象也都是構圖的學問。 簡單來說佳吞，構圖并非狹義地塞滿景框拱雏，而是從前期到后期的預視統(tǒng)籌概念。
3. 構圖的終極目標底扳，在于傳達個人觀點和情緒
? ? ? ? 如果一張畫面追求的是藝術層次铸抑，那么技術完善與否，是否忠于現(xiàn)實就不是你的強調重點衷模。 相反鹊汛，你應該關注的是作品有沒有傳達出個人觀點？詮釋手法是否和觀點相吻合阱冶？至于技術柒昏，那只是充分非必要條件。
4. 相機只能客觀紀錄熙揍，賦予想法是藝術家的任務
? ? ? ? 對藝術工作者來說，看到一幅場景不是拍下來就好是尖，而是應該思考眼前的景致帶給我們什么感覺意系。 運用光線、色彩作為構圖工具饺汹，表現(xiàn)出你的想法或情緒蛔添，如此一來風光作品才會具有感染力，不再只是繞著曝光、動態(tài)范圍等技術面打轉迎瞧。
5. 光線是攝影的本質
? ? ? ? 光影永遠比拍攝主體更重要夸溶，沒有適合的光線條件，就沒辦法凸顯你想說的重點凶硅。
6. 替畫面塑造層次
? ? ? ? 層次是風光攝影的關鍵，找一處能夠呼應主題的前景足绅，利用對比捷绑、視線引導等方法營造畫面的立體感。
7. 利用對比元素
? ? ? ? 除了動靜氢妈、新舊粹污、大小這些表象上的對比，通過對比元素還可以凸顯拍攝者的主觀思維首量，借以傳達出批判壮吩、諷刺等意圖。
8. 拒絕跟風蕾总，不要拍跟別人一樣的東西
? ? ? ? 一窩蜂是風光攝影的常態(tài)粥航，每隔一陣子就有所謂的爆紅景點，但作者認為追逐相同的場景生百、拍一樣的構圖不如去書店買明信片递雀，畢竟思考與觀察是攝影師的核心價值，我們不應該浪費時間在復制蚀浆、臨摹缀程，而是應該投注心力在開創(chuàng)自己的影像風格上。
9. 受到啟發(fā)的創(chuàng)作和抄襲是兩回事
? ? ? ? 承接上述市俊，創(chuàng)作是站在巨人的肩膀上杨凑，熱門景點不是不能拍，而是在熟悉的地方一樣可以拍出陌生摆昧，如何將前人的美感經驗內化撩满，進一步塑造差異性才是重點。
10. 沒有靈感绅你，技術只是空殼
? ? ? ? ?退潮漁港邊伺帘，天氣普通、地景雜亂忌锯，按下快門一切回歸靈感伪嫁。
? ? ? ? 匠氣和藝術是兩種層次，前者追求技術完美偶垮；后者在乎想法實踐张咳，沒有靈感的創(chuàng)作終究淪為炫技帝洪。
11. 作品的好壞不在于器材，在自己
? ? ? ? 相機只是完成創(chuàng)作的工具之一脚猾，不要用器材決定你的拍攝題材葱峡，而是以想法為依據(jù)，試著用其他方法彌補手邊器材的不足婚陪。
12. 不要一味地追求“正確”
? ? ? ? 陰雨天的阿里山族沃，沒有漂亮的色階分布，只能有賴拍攝者的主觀詮釋泌参。藝術的領域沒有標準答案脆淹，一幅好的作品不代表它有絕對正確的色階分布。
13. 放下直出迷思
如果各位有興趣可以觀察當代攝影的呈現(xiàn)方式沽一，舉凡復合媒材盖溺、重曝疊加，現(xiàn)場的構圖铣缠、曝光只是藝術創(chuàng)作的一環(huán)烘嘱，過度強調直出將抹殺了創(chuàng)意實踐的可能。
14. 風格必須建立在精準的色彩上
? ? ? ? 先求色彩的標準化蝗蛙，而后才有風格的差異化蝇庭，精準的色彩掌握是藝術創(chuàng)作的根本。
15. 原創(chuàng)的畫面就是最好的構圖
? ? ? ? 偶爾縮小視野捡硅，會發(fā)現(xiàn)大景之外別有洞天哮内。
? ? ? ? 再造同樣的構圖不難，創(chuàng)造出從沒看過的畫面卻很難壮韭，原因在于多數(shù)人向往知名的大山大水北发，卻很少有人愿意在燈火闌珊處發(fā)掘值得記錄的影像。 誠如風光攝影大師 Eliot Porter 所強調的喷屋，在混沌中提煉秩序琳拨、由生活中榨取美感，獨特的景象可能就在你我周遭屯曹，需要的是我們培養(yǎng)原創(chuàng)的精神狱庇，從觀察、體驗中薈萃現(xiàn)實與想象的交集恶耽，進而將熟悉的一草一木升華成為藝術密任。
