1990年灭忠，當(dāng)李安還在家當(dāng)“家庭煮夫”的時(shí)候固逗，同為50年代出生的陳凱歌纬朝，早已憑借《黃土地》一鳴驚人苹熏，張藝謀也已借著《紅高粱》挽霉，捧回了柏林金熊獎(jiǎng)翩蘸，徐克已監(jiān)制出了《英雄本色》所意，而50年代末出身的王家衛(wèi)也以《阿飛正傳》確立了自己，獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。
而這一年扶踊，他已經(jīng)36歲了泄鹏。
都說三十而立，而他已經(jīng)在家待業(yè)了6年秧耗，還沒能立起來备籽。
這一年，岳父岳母的到來再加上幫人寫影評(píng)上的不順利分井，他過得并不盡如人意车猬。
正如李安常認(rèn)為的那樣，“叫花子都還有三年好運(yùn)尺锚！”
而屬于他的運(yùn)到應(yīng)該也快來了吧珠闰！
好在老天并未將它遺忘，也同樣是這一年瘫辩，他憑借劇本《推手》伏嗜，得到了臺(tái)灣1990年的政府優(yōu)秀劇作獎(jiǎng)。借此契機(jī)伐厌，他帶著40萬(wàn)的獎(jiǎng)金和從朋友處獲得的1200萬(wàn)新臺(tái)幣的支持承绸，用24天完成了他的首部電影《推手》。
由于資金的拮據(jù)弧械，他拿出自家的餐桌和餐具作為道具八酒，且還因?yàn)閯∏樾枰急辉业臍埰撇豢埃欢约?歲的兒子李涵也被其征用刃唐，出演影片里的孫子一角。
可能是沉寂多年界轩，終于可以一展身手了画饥，
于是在《推手》后，他又相繼拍出了《喜宴》《飲食男女》浊猾。
而這兩部戲中也有很多他生活中的故事抖甘，他和妻子結(jié)婚時(shí)的場(chǎng)景被他復(fù)制進(jìn)了《喜宴》中，并且他們一家還親自出演葫慎，客串了喜宴里面的角色衔彻。《飲食男女》中開場(chǎng)的廚藝展示偷办，也有他浸淫廚房多年的影子艰额。
這三部影片陸續(xù)讓李安得到了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，柏林金熊獎(jiǎng)椒涯，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名柄沮，至此一個(gè)屬于李安的電影時(shí)代到來了。
這個(gè)三十未立的男人也終于可以揚(yáng)眉吐氣了。
這三部電影也被稱為“家庭三部曲”或是“父親三部曲”祖搓，而三部電影中的父親都由郎雄一人飾演狱意。雖說是三個(gè)不同的家庭，三段不同的故事拯欧，三個(gè)性格不一的父親详囤，但不同之處似乎又蘊(yùn)含著某種相似的聯(lián)系，展現(xiàn)的是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭中父親的縮影镐作。
李安曾指出藏姐，他對(duì)父親的詮釋，基本都源自于他的父親滑肉，以及從父親身上得到的那種中國(guó)父系傳統(tǒng)的階級(jí)觀念包各。
因此，常年被父親權(quán)力壓制的他靶庙，試圖想通過這些影片问畅，為那些恪守家庭倫理孝道的父輩和渴望擁有獨(dú)特自我的子女之間，找到一個(gè)平衡點(diǎn)六荒，同時(shí)也為自己出“一口氣”护姆。
李安說，“我們對(duì)人生和對(duì)家庭的期望一樣掏击，都需要安全感卵皂，需要它不變，但是正如《易經(jīng)》上講的最簡(jiǎn)單的道理砚亭，什么都是會(huì)變的灯变，你要相信什么東西，你寄情在上面捅膘，到最后總是要失望的添祸，人生一直在變，你要隨著變化去適應(yīng)寻仗。”
在三部曲后刃泌，李安的電影之路可謂是走的順風(fēng)順?biāo)巫咴谥形鞣娇此频眯膽?yīng)手署尤。
有人說是因?yàn)樗攘私馕鞣饺说目谖栋姨妫矊?duì)東方文化有精準(zhǔn)的表達(dá)，所以才使得他能游走在世界電影舞臺(tái)曹体，左右逢源俗扇。
而李安卻認(rèn)為，他的東方眼光和美學(xué)教養(yǎng)混坞，再加上西方的幫助狐援，確實(shí)使他左右逢源钢坦，但有時(shí)也會(huì)讓他左支右絀。
但讓大家喜愛他的作品更大程度是因?yàn)樗恼\(chéng)懇啥酱，把自己毫無(wú)保留的解剖出來給大家看爹凹。
他說，“這個(gè)世界很大镶殷，人性有共通的地方禾酱，電影有跟人溝通的本質(zhì)，這跟你是哪國(guó)人并沒有太大的關(guān)系绘趋〔眨”
因此在李安的電影中，總能感受到一股濃厚的文化氣息和人文關(guān)懷陷遮。
《理智與情感》是李安第一次挑戰(zhàn)世界文學(xué)經(jīng)典滓走，英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的作品，同時(shí)也是他獨(dú)自一人帽馋，遠(yuǎn)赴英國(guó)搅方，執(zhí)導(dǎo)的第一部西方影片。
這對(duì)于當(dāng)時(shí)連英語(yǔ)都還說不利索的李安來說绽族，絕對(duì)是一個(gè)挑戰(zhàn)姨涡。因?yàn)樵谶@個(gè)團(tuán)隊(duì)中不僅有艾瑪·湯普森、休·格蘭特吧慢、凱特·溫絲萊特等大牌歐洲巨星涛漂，還有更加專業(yè)成熟的制作團(tuán)隊(duì)。
為了能讓所有的人員都能聽從他的調(diào)度检诗，他與他們斗智斗勇匈仗，用他的話說：“我一直在‘掙’我的權(quán)威”。
事實(shí)證明他成功了逢慌，影片中他用東方人的含蓄內(nèi)斂锚沸，拍出了英國(guó)古典文化的意蘊(yùn)，同時(shí)也對(duì)“理智”和“情感”的這一人性的共同問題涕癣，找到了完美的解答。
如果說通過《父親三部曲》《理智與情感》《冰風(fēng)暴》等作品前标，已經(jīng)讓大家認(rèn)可了李安的導(dǎo)演才華坠韩，那么《臥虎藏龍》則讓他一躍成為世界矚目的華人之光。
因著對(duì)中國(guó)文化精神深入骨髓的理解炼列，李安再一次將他對(duì)人性的詮釋融入進(jìn)武俠的世界只搁，在他的武俠世界里不再是簡(jiǎn)單的刀光劍影和笑意恩仇，而是用詩(shī)意江湖來傳達(dá)隱藏在人們心中的那條龍俭尖。而對(duì)于那條龍究竟是什么氢惋？只能是仁者見仁智者見智了洞翩。
而《臥虎藏龍》之后，李安的好運(yùn)氣沒能在《綠巨人浩克》上得到延續(xù)焰望，因此李安也有想退出電影圈的打算骚亿。
而也是在有那樣的打算后，一直不認(rèn)同他拍電影的父親熊赖，卻第一次鼓勵(lì)他繼續(xù)拍下去来屠，兩個(gè)糾結(jié)了半生的人終于達(dá)成了和解。然而兩個(gè)禮拜之后震鹉，他的父親就去世了俱笛。
因此當(dāng)他站在第78屆奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上說，《斷背山》是給父親的作品時(shí)传趾，他的心里應(yīng)該充滿了對(duì)父親無(wú)盡的思念迎膜。
而這部獻(xiàn)給父親的作品，也成就了他浆兰，使他成了亞洲第一位獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的導(dǎo)演磕仅。
《斷背山》除了充滿話題性的同性之戀外，或許也給予了他對(duì)人生那難以把控的無(wú)力感與妥協(xié)的領(lǐng)悟镊讼，在隨著影片優(yōu)美哀婉的曲調(diào)中宽涌，緩緩向人們述說著那句，“改變不了蝶棋，所以只有接受卸亮。”
而他之后的《色·戒》雖然在國(guó)外廣獲好評(píng)玩裙，但國(guó)內(nèi)卻褒貶不一兼贸，其中除了有國(guó)人對(duì)“性”的談虎色變外，還有對(duì)張愛玲小說解讀的個(gè)人偏愛吃溅。
其實(shí)完全可以把這部電影只看做他個(gè)人的獨(dú)立作品溶诞，不要與文學(xué)作品之間做太多的勾連，或許我們會(huì)有不同的體驗(yàn)决侈，看到的也更多只是在那個(gè)特殊時(shí)期下螺垢，人性的矛盾與掙扎。
而已經(jīng)如此成功的李安赖歌，卻不是一個(gè)安于現(xiàn)狀的人枉圃，對(duì)于電影他有太多太多的熱愛和想法。
他曾說過當(dāng)人們用儒雅來形容他的外在時(shí)庐冯，他會(huì)當(dāng)是一種贊美孽亲。但如果是作為電影人，聽到這個(gè)形容詞的時(shí)候展父，他就會(huì)開始警醒返劲×崦粒“因?yàn)橛^眾到電影院，是想去看狂放的東西篮绿，過癮刺激的東西孵延，內(nèi)心的東西∩Ω”
所以作為一個(gè)外表儒雅而內(nèi)心狂野的電影人隙袁，他一直在尋求突破。
3D成功運(yùn)用下的《少年派的奇幻漂流》弃榨，讓他實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的完美融合菩收，也讓他在電影前沿技術(shù)上有了更多的探索。
他最新的成就“120幀/ 4K/ 3D”就被他反復(fù)用在了《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》和《雙子煞星》中鲸睛，但對(duì)于這一技術(shù)的運(yùn)用娜饵，并不是所有人都看好。
畢竟受技術(shù)條件的影響現(xiàn)在真正能看到120幀/ 4K/ 3D的電影觀眾也少之又少官辈，由此對(duì)他宣稱的更真實(shí)的觀影體驗(yàn)箱舞，大部分人也很難知曉。
但就像他曾經(jīng)所說拳亿，他希望所有人一起來推動(dòng)電影行業(yè)的進(jìn)步晴股，因?yàn)殡娪八从成鐣?huì)，是一個(gè)整體社會(huì)的行為肺魁，人人有責(zé)电湘。
所以他正在踐行他的話語(yǔ)，不斷的在他的電影道路上為之探索鹅经，只為他愛如生命的電影寂呛！
參考資料：《CCTV高端訪問—專訪著名導(dǎo)演李安》
