文 / 崇藝君
中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)多立軸形式，構(gòu)圖多以大山大水枝誊、小橋人物最為常見(jiàn)况芒。在承先啟后的轉(zhuǎn)化中亦有青出于藍(lán)的創(chuàng)新。
五代叶撒、北宋的山水畫(huà)大師绝骚，由于他們的儒、道思想背景祠够，他們筆下要表現(xiàn)的皮壁，并非一時(shí)一地的景象，而是大自然的宏偉氣魄哪审。因此蛾魄，這個(gè)時(shí)代的山水構(gòu)圖，大都是頂天立地式的布局湿滓，把整座雄偉的山滴须、遠(yuǎn)望無(wú)際的景觀，展現(xiàn)在觀者眼前叽奥。這時(shí)期的山水畫(huà)家還會(huì)用不同的筆墨技法扔水，表現(xiàn)山石的各種質(zhì)感與線(xiàn)條變化，這些筆法朝氓，我們稱(chēng)之為“皴法”魔市。
五代、北宋的山水畫(huà)大師赵哲，各有自己獨(dú)特的“皴法”待德。例如董源喜歡用一條一條長(zhǎng)長(zhǎng)的線(xiàn)條，來(lái)表現(xiàn)江南山丘的質(zhì)感枫夺，他這種狀似麻絲的線(xiàn)條将宪，后人稱(chēng)之為“披麻皴”。巨然早年曾經(jīng)師承董源橡庞，他在董源的“披麻皴”之上较坛，再創(chuàng)“礬頭皴”，那是畫(huà)在山峰之頂扒最，狀似饅頭的筆墨造型丑勤，用來(lái)表現(xiàn)山峰之巔、樹(shù)叢之間露出來(lái)的巖石吧趣。另外法竞，董源和巨然又喜歡在山石之間除呵，利用墨點(diǎn)來(lái)點(diǎn)出遠(yuǎn)處的叢林和樹(shù)木，這些點(diǎn)墨的手法爪喘，我們稱(chēng)之為“點(diǎn)苔”颜曾。“點(diǎn)苔”往往使畫(huà)家筆下的山巒秉剑，看上去有郁郁蔥蔥的感覺(jué)泛豪。后來(lái)宋代的米芾、米友仁兩父子侦鹏，嘗作江南濕潤(rùn)迷蒙的山水景致诡曙，他倆承繼董、巨的用點(diǎn)略水，以橫向的“點(diǎn)苔”加以變化价卤，后人稱(chēng)他倆的“點(diǎn)苔”為“大米點(diǎn)”和“小米點(diǎn)”。
除了董源和巨然渊涝，五代慎璧、北宋的山水畫(huà)大師，還有李成跨释、郭熙和范寬胸私。這三位畫(huà)家屬于北方的畫(huà)家，他們筆下的山水鳖谈，多是中國(guó)北方的崇山峻嶺岁疼，尤其強(qiáng)調(diào)山的質(zhì)感，石多于樹(shù)缆娃，且多怪石嶙峋捷绒，至于樹(shù)的造型，往往亦枝多于葉贯要，寒冬時(shí)節(jié)的樹(shù)木尤甚暖侨。
李成便是以畫(huà)寒林景致著名郭毕，他筆下的山水它碎，多是凋零的樹(shù)木、孤寂的怪石显押。他善用尖削而鋒利、狀似蟹爪的筆觸來(lái)描繪樹(shù)木枯禿的形態(tài)傻挂，表現(xiàn)那份寒冬蕭索的感覺(jué)乘碑，這種筆法，后人稱(chēng)之為“蟹爪皴”金拒。另一位與李成齊名的是郭熙兽肤，他的樹(shù)木套腹，秉承了李成的“蟹爪皴”，同時(shí)资铡，他喜歡用狀似卷云層的“卷云皴”來(lái)表現(xiàn)奇峰怪石的造型电禀。
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參考文獻(xiàn)：《對(duì)焦中國(guó)畫(huà)：國(guó)畫(huà)的六種閱讀方法》笤休，羅淑敏著尖飞，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司2009.02第一版
