埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾《溜冰圓舞曲》? ?音樂里的故事77
《溜冰圓舞曲》（Les Patineurs,Walzer,op.183）是一首作于1882年的樂曲，原為管弦樂曲晋辆，后被改編為鋼琴曲刻坊、銅管樂曲涩拙、豎琴合奏曲防症、吉他二重奏曲等溅漾。原作者為法國人埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾懈费。
小時候很喜歡滑冰计露，也曾經(jīng)迷戀這首圓舞曲。
一憎乙、《溜冰圓舞曲》
《溜冰圓舞曲》原文直譯應(yīng)該為“溜冰的人們圓舞曲”票罐，顧名思義，它描繪的是人們在冰上滑冰的場景泞边「醚海《溜冰圓舞曲》由序奏、四個小圓舞曲和結(jié)尾組成阵谚，音樂非常形象化蚕礼，好像能使人看到冰面上人們優(yōu)美舒展的姿態(tài)。在19世紀(jì)后半葉的巴黎梢什，滑冰和圓舞曲同樣流行奠蹬。此曲將冰上芭蕾舞的場面，一個個展現(xiàn)在人們的眼前嗡午。
《溜冰圓舞曲》采用了維也納圓舞曲的結(jié)構(gòu)方式囤躁，由序奏、四個小圓舞曲和結(jié)尾組成荔睹。
這部作品是法國音樂家埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾最為人們所熟悉的圓舞曲狸演。十九世紀(jì)后半葉的巴黎，溜冰和圓舞曲同樣風(fēng)行僻他，成為上流社會社交活動之一宵距。在本曲中，作者將圓舞曲和溜冰巧妙地融合在一起吨拗。
歡快的《溜冰圓舞曲》：
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視頻中的版本满哪，由安德列·里歐和他的約翰·施特勞斯管弦樂團(tuán)演奏婿斥，盛大而不失幽默，演奏家們的詼諧表演翩瓜，令觀眾開懷大笑受扳。人們能夠感受到的，不僅僅是在音樂中滑冰兔跌，還有音樂帶來的快樂勘高。
樂曲采用維也納圓舞曲形式，由序奏坟桅、四個小圓舞曲及結(jié)尾組成华望。每個段落都象一幕冰上芭蕾舞。序奏中圓號奏出的徐緩的旋律仅乓，使人聯(lián)想到冬天的景色赖舟，轉(zhuǎn)為圓舞曲速度之后，呈現(xiàn)出本曲的主要主題--第一小圓舞曲的第一主題夸楣。這一主題寬廣平穩(wěn)宾抓、流暢、明麗豫喧，使人聯(lián)想到溜冰的人們舒展優(yōu)美的舞姿石洗。接下來的第一小圓舞曲第二主題運(yùn)用八分音符并強(qiáng)調(diào)其節(jié)奏，使樂曲充滿了輕松活潑的情緒紧显。
第二小圓舞曲第一主題充分運(yùn)用直線上升的旋律線讲衫，忽上忽下的大跳音程以及頻繁的休止符，表現(xiàn)溜冰中矯健的騰空動作孵班，樂曲情緒歡快而有力涉兽，有聲有色地描繪出在溜冰場上大顯身手的溜冰者灑脫的姿態(tài)。
接著出現(xiàn)急速的音樂片斷篙程，輕巧而詼諧海估趨枷畏，仿佛腰上系著鈴鐺的溜冰者在冰上表演著滑稽的舞蹈動作。
從容的第三小圓舞曲第一主題主要由弦樂奏出虱饿，具有與第一小圓舞曲同樣舒展平穩(wěn)矿辽、流暢悠閑的特點(diǎn)。隨后出現(xiàn)的第二主題輕巧活潑郭厌，與第一主題形成了生動的情緒對比。再隨后雕蔽，整個樂隊(duì)奏出如同微風(fēng)般柔和輕盈折柠、委婉甜美的第四小圓舞曲。后面還有一段表現(xiàn)溜冰運(yùn)動員在冰上作出各種令人眼花繚亂動作的華彩樂段批狐。
歡快的華彩段落之后扇售，音樂進(jìn)入結(jié)尾部分前塔，再現(xiàn)開頭的第一圓舞曲，并在熱烈的氣氛中結(jié)束全曲承冰。
二华弓、埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾
埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾(Emil Waldteufel,1837-1915)，法國作曲家困乒。生于斯特拉斯堡寂屏。
被稱為“法國圓舞曲之王”、“法國斯特勞斯”的埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾娜搂，作有250首以上的管弦樂舞曲迁霎，其中圓舞曲占相當(dāng)分量。
埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾早年入讀巴黎音樂學(xué)院學(xué)作曲百宇。1865年任宮廷鋼琴家和宮廷芭蕾指導(dǎo)考廉，曾在法國各地巡回演出，擔(dān)任過歌劇和舞劇的指揮携御。主要作品為管弦樂舞曲昌粤，旋律優(yōu)美，通俗易懂啄刹。
埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾于1837年12月9日生在施特拉斯堡涮坐，1915年2月16日在巴黎去世。他的父親是施特拉斯堡音樂學(xué)院教授鸵膏。瓦爾德退費(fèi)爾在少年時代就跟父親學(xué)了一陣子音樂后進(jìn)了巴黎音樂學(xué)院膊升，受學(xué)于馬爾蒙狄爾。他曾自費(fèi)出版圓舞曲集《歡樂與痛苦》谭企、《瑪諾拉》廓译。他創(chuàng)作的第一批圓舞曲獲得成功后，下決心要在舞蹈音樂方面有所作為债查。從1865年起非区，他任宮廷里的鋼琴家和宮廷芭蕾舞指導(dǎo)。1871年后作為指揮家盹廷，他曾在巴黎歌劇院的公開舞蹈會中指揮征绸，同時在倫敦、柏林俄占、維也納指揮歌劇管怠、舞劇而獲得很大的成功。作為作曲家缸榄，他的圓舞曲和約翰·施特勞斯的音樂一樣受到歡迎渤弛。最著名的就是這一首《溜冰圓舞曲》。
附注.圓舞曲
華爾茲(Waltz)甚带，又稱圓舞曲她肯，一種自娛舞蹈形式佳头，是舞廳舞中最早的、也是生命力非常強(qiáng)的自娛舞形式晴氨。這倒是一語道破地抓住了華爾茲舞動作的基本成分康嘉。
華爾茲根據(jù)速度分化為快慢兩種之后，人們把快華爾茲稱為維也納華爾茲籽前，而不冠以“維也納”三字的即慢華爾茲亭珍，它是由維也納華爾茲演變而來的。作為三步舞的華爾茲聚假，其基本步法為一拍跳一步块蚌，每小節(jié)三拍跳三步，但也有一小節(jié)跳兩步或四步的特定舞步膘格。
快慢兩種華爾茲都以旋轉(zhuǎn)為主峭范，因速度慢，除多用旋轉(zhuǎn)外瘪贱，還演變出復(fù)雜多姿的舞步纱控，其中有不少舞步在步法上與探戈、狐步舞和快步舞的同名舞步基本相同菜秦，只是節(jié)奏和風(fēng)格不同甜害。再加四大技巧在華爾茲中得到全面和充分的體現(xiàn)，所以它被列為學(xué)習(xí)國標(biāo)舞的第一舞種球昨。
華爾茲用W表示尔店，也稱“慢三步”，摩登舞項(xiàng)目之一主慰。具有優(yōu)美嚣州、柔和的特質(zhì)，舞曲旋律優(yōu)美抒情共螺，節(jié)奏為3/4的中慢板该肴，每分鐘28到30小節(jié)左右。每小節(jié)三拍為一組舞步藐不，每拍一步匀哄，第一拍為重拍，三步一起伏循環(huán)雏蛮，但也有一小節(jié)跳兩步或四步的特定舞步涎嚼。通過膝、踝挑秉、足底铸抑、跟掌趾的動作，結(jié)合身體的升降衷模、傾斜鹊汛、擺蕩，帶動舞步移動阱冶，使舞步起伏連綿刁憋，舞姿華麗典雅。
華爾茲一詞木蹬，據(jù)考證是大約在1780年前后出現(xiàn)的至耻，最初來自古德文“Walzl”，意思是“滾動”“旋轉(zhuǎn)”或“滑動”镊叁。而3拍子“蓬嚓嚓”節(jié)奏的圓舞則很早之前就流行于歐洲尘颓，特別是在德國巴伐利亞和奧地利維也納一帶的農(nóng)民中；至于華爾茲類型的舞曲晦譬，則早在17世紀(jì)就演奏于哈普斯堡的皇家舞會上疤苹。華爾茲是體育舞蹈中歷史最悠久的。
盡管華爾茲這種自娛舞蹈形式早已流行于農(nóng)村敛腌，但它能夠成為城市民眾的舞蹈時尚卧土，卻是有其社會變革和藝術(shù)趣味等多方面的原因。18世紀(jì)末的法國大革命及其在歐洲各國的激烈影響像樊、工業(yè)革命的興起以及工人階級的大規(guī)模出現(xiàn)等等尤莺，使人們對自娛性舞蹈風(fēng)格的要求發(fā)生了巨大的改變。曾一度廣為流行的小步舞和加伏特舞因其刻板生棍、拘謹(jǐn)的風(fēng)格而被淘汰颤霎。身體輕松自然、風(fēng)度飄逸灑脫的華爾茲一時間成了人們(特別是法國人)更能自得其樂的方式涂滴。
華爾茲的迅速流行自然受到出于種種目的的反對和阻礙友酱。除了教會說它因男女持抱近、動作旋轉(zhuǎn)過快而不道德氢妈、不文明粹污，甚至粗俗邪惡、不堪入目外首量，還被原來靠教授小步舞和其它宮廷舞為生的人們視其為眼中釘壮吩、肉中刺。華爾茲的簡單易學(xué)和自由舒暢的特點(diǎn)加缘，吸引了廣大的舞者鸭叙，常常只要在一旁觀看一會兒就能學(xué)會。這種舞無需像小步舞那樣拣宏，非掌握大量復(fù)雜的花樣才能登場沈贝。
在保守的英國，華爾茲甚至被不少人恨之入骨勋乾，懼之如虎宋下。
當(dāng)時報界的謾罵：“如今嗡善，老年貴婦們一陣風(fēng)似的繞著房間翩翩起舞，而身披輕紗的女兒們卻在放浪的華爾茲樂聲中跳躍回旋学歧；年老的排成長隊(duì)罩引，如潮似涌；年輕的無拘無束枝笨，四肢放松;她們跟著丈夫們快步如飛袁铐，不留下一點(diǎn)兒新娘之夜的神秘。我們痛心地看到横浑，在上星期一的英國宮廷舞會上剔桨，那種叫作華爾茲的法國下流被第一次介紹進(jìn)來了……看到這種四肢糾纏、身體緊靠的色情舞徙融，看到英國婦女與眾不同的莊重洒缀、含蓄的優(yōu)良傳統(tǒng)遭到如此嚴(yán)重的歪曲，真叫人夠受了……當(dāng)這種誨淫的表演局限于妓女和淫婦的范圍內(nèi)時张咳，我們認(rèn)為不值得大驚小怪帝洪，可現(xiàn)在，它被那受人尊重的社會階層中不肖之徒強(qiáng)加于上流社會脚猾，我們認(rèn)為就有責(zé)任提醒家長葱峡，不要把自己的女兒送到如此致人死命的瘟疫中去……我們相信，它不再為任何有道德的英國社會階層所容忍龙助。凡是夜里出去過的人砰奕，都不能不懷著不安的心情看到，我們的姐妹和妻子被陌生人抓住提鸟，遭到任意擁抱军援，圍著一個小小的房間慢跑的情景〕蒲”
然而胸哥，這種漫罵卻使得歐洲人更加熱衷于華爾茲。法國革命后的資產(chǎn)階級立即全面地接受了華爾茲赡鲜。據(jù)統(tǒng)計(jì)空厌，僅在18世紀(jì)末的巴黎，就一下子涌現(xiàn)出了700多家舞廳银酬。
1834年后嘲更，華爾茲傳到了美國。它在美國的第一個落腳點(diǎn)是波士頓揩瞪，隨即傳到了紐約和費(fèi)城赋朦，傳說它也曾使上流社會呆若木雞。但不久之后，到19世紀(jì)中葉宠哄，華爾茲就在美國的社交圈子里扎下了根壹将。
華爾茲舞的深得人心與其音樂的輕松流暢密不可分，兩位奧地利大作曲家弗朗茲·蘭納和約翰·斯特勞斯父子的貢獻(xiàn)是華爾茲舞蹈史書中的一個重要部分琳拨。他們創(chuàng)造了威尼斯華爾茲舞蹈史中的一個重要部分瞭恰。由他們創(chuàng)造的威尼斯華爾茲標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏是每分鐘55-60拍的快速度，非常適合現(xiàn)代人的口味狱庇。
美國人對華爾茲舞發(fā)展的貢獻(xiàn)在于波士頓舞與躊躇舞兩種華爾茲的變體。前者節(jié)奏徐緩恶耽，舞步修長密任，前后方向的動作較多;后者速度比較緩慢，3拍子才跳1步偷俭。
專家們認(rèn)為浪讳，華爾茲舞對整個舞廳舞蹈的發(fā)展所作的貢獻(xiàn)中，最重要的是使人們逐漸認(rèn)識到了這樣一個事實(shí)：唯有自然的身體動作才能持久涌萤。這使舞廳舞最后不再像19世紀(jì)那樣淹遵，非采用古典芭蕾中腳的五個位置不可了。
