自我檢測(cè):你有成為作家的潛質(zhì)嗎?|《成為作家》①

導(dǎo)語(yǔ):《成為作家》

社會(huì)充滿了浮躁耘纱,打開抖音敬肚、小紅書、快手束析、知乎的時(shí)候艳馒,總有人不停地拿自己的經(jīng)驗(yàn)告訴你,他們是如何通過幾個(gè)月甚至幾周的時(shí)間寫作變現(xiàn)员寇,月入上萬(wàn)的弄慰。看了這些文字蝶锋,在蠢蠢欲動(dòng)的同時(shí)陆爽,也不禁為自己的無從下手而感到煩悶。但是“實(shí)踐出真知”扳缕,不去真實(shí)的訓(xùn)練提升自己的寫作技能慌闭,又如何能渴求成功呢?

成為作家躯舔,是每個(gè)寫作者的夙愿贡必,現(xiàn)在諸多平臺(tái)上的“寫手”很多,但是真正的“作家”卻是有限庸毫。那么作家應(yīng)該是什么樣的人仔拟,你有成為作家的潛質(zhì)嗎,成為作家要經(jīng)過怎么樣的有效訓(xùn)練飒赃?答案就在這本書里——《成為作家》利花。

本書作者多蘿西婭·布蘭德是一位備受尊敬的作家,曾在紐約做編輯载佳。出生在芝加哥炒事,后在芝加哥大學(xué)、芝加哥劉易斯學(xué)院密歇根大學(xué)任教蔫慧∧尤椋《成為作家》一書在1934年出版后,風(fēng)行美國(guó)文學(xué)界近80年,是長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典之作睡扬。

自我檢測(cè):你有成為作家的潛質(zhì)嗎盟蚣?|《成為作家》


《成為作家》

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一


當(dāng)海明威因?yàn)橹T多著作成為文學(xué)巨匠時(shí),有記者曾問過他這么一個(gè)問題:

“對(duì)于想成為作家的人卖怜,你認(rèn)為智力上最好的訓(xùn)練是什么屎开?”

海明威的回答就像他的小說一樣簡(jiǎn)練而準(zhǔn)確:

“比方說,他應(yīng)該走出去上吊马靠。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)要寫得好有不可思議的困難奄抽。然后他應(yīng)該毫不留情地把自己貶低,在他的余生中由他強(qiáng)迫自己盡可能的寫好甩鳄。至少他要開始寫上吊的故事逞度。”

從這段話中妙啃,我們不難看到档泽,在海明威的眼中,成為作家是一件很難的事情彬祖,并不是隨隨便便一個(gè)人便能夠出書力作茁瘦。

那么寫作的難點(diǎn),究竟在哪里呢储笑?主要有以下四個(gè)方面

其一甜熔,寫作的第一大困難,要不要寫作

如果一個(gè)人必須先確保自己內(nèi)心豐富突倍,才思泉涌才開始創(chuàng)作的話腔稀,那他根本就不會(huì)開始寫作。

《白鹿原》是陳忠實(shí)46歲時(shí)寫的作品羽历,但卻不是他的第一個(gè)作品焊虏,他在此之前寫了很多作業(yè),大部分都沒有掀起什么水花秕磷,卻為他積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)诵闭,直到后來的一鳴驚人,洛陽(yáng)紙貴澎嚣。

完美主義的人最容易犯的錯(cuò)誤疏尿,就是想把所有的事情都準(zhǔn)備好,才開始進(jìn)行易桃,如果一個(gè)人抱著這樣的想法去寫作的話褥琐,他可能永遠(yuǎn)都動(dòng)不了筆。

新進(jìn)寫手最大的問題就是覺得自己素材匱乏晤郑,每當(dāng)想舉例說明的時(shí)候敌呈,就感覺自己知識(shí)點(diǎn)有限贸宏。這時(shí)候,一部分人最常見的做法就是磕洪,停下來吭练,多讀書,搜集素材褐鸥,想等自己大腦中有了足夠的知識(shí)儲(chǔ)備的時(shí)候线脚,再進(jìn)行寫作赐稽。而另一部分人叫榕,則會(huì)選擇邊寫作,邊積累素材姊舵。這樣成功概率大的往往是后者晰绎。

踐行是通向成功的唯一途徑。

其二括丁,即使成為了作家荞下,也很難重復(fù)自己先前的成功。

美國(guó)著名女作家瑪格麗特·米切爾史飞,一部《飄》足以奠定她文壇的地位尖昏,但這部作品卻也是她一生唯一的一部作品。我們不敢臆測(cè)她寫了這部作品之后构资,有沒有“江郎才盡”抽诉,只是像瑪格麗特這樣只有一本書問世的作者還有很多。他們沒有創(chuàng)作的原因吐绵,可能有很多迹淌,但我們能看到的是:

即使是文學(xué)巨匠,也不能一直創(chuàng)作出令人驚艷的作品己单。

其三唉窃,間歇性作家:作家并不能一直寫出好的作品。

一些文學(xué)巨匠一輩子筆耕不輟纹笼,寫作來的優(yōu)秀作品也很多纹份,但是,我們依然會(huì)發(fā)現(xiàn)這中間會(huì)有一些間隔期廷痘,比如:

托爾斯泰完成史詩(shī)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》(36-40歲)后歇了幾年蔓涧,45歲開始寫《安娜·卡列尼娜》。老舍《駱駝祥子》出版時(shí)牍疏,37歲蠢笋,《四世同堂》則是他老43歲到47歲的作品。

這似乎是一個(gè)大部分作家的一種常態(tài)鳞陨,優(yōu)秀作品與優(yōu)秀作品之間需要時(shí)間和經(jīng)歷的積淀昨寞。

其四瞻惋,作家有時(shí)候?qū)懖怀龊玫慕Y(jié)局,不是因?yàn)榧记缮系膯栴}援岩,而是自己因?yàn)榻?jīng)歷或個(gè)性方面的問題歼狼。

這種困難在網(wǎng)絡(luò)小說中很常見,經(jīng)常一部小說寫著寫著就爛尾了享怀,他們往往能寫好一個(gè)故事的開頭蜗侈,但在故事的敘述過程無法駕馭故事的發(fā)展,最終可能草草收尾电湘,故事也因此頭重腳輕痢士,無法給讀者一個(gè)完美的作品。

這四種困難鳞贷,第一種是寫作小白經(jīng)常遇到的問題坯汤,后面三種可能只有真正從事寫作才會(huì)有這種體會(huì)。對(duì)于寫作小白來說搀愧,我們只要克服第一個(gè)困難惰聂,洞悉預(yù)見后三種困難,就邁出了走向作家之路的第一步咱筛。


? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 二?


但是搓幌,普遍作家都有這兩方面的性格:

其一,直到生命的最后一息迅箩,尚能保持孩童般的天性和敏感溉愁,還保有對(duì)“天真的眼神”。

作家對(duì)新事物有著敏捷的反應(yīng)能力沙热,善于觀察和發(fā)現(xiàn)身邊的一切新鮮事物叉钥。如果缺乏了這種敏銳,那么你寫出來的東西也是缺乏靈魂的篙贸。

在學(xué)各種寫作課的時(shí)候投队,老師總會(huì)說,要加入自己獨(dú)特的見解爵川。那什么是“獨(dú)特的見解”呢敷鸦?正是對(duì)世界獨(dú)特的感知與體會(huì)。

唐代詩(shī)人李賀寝贡,為了把詩(shī)寫好扒披,每天起得很早,背上飯兜圃泡、錦囊碟案,騎上一匹瘦馬,沿著一條小溪漫游颇蜡。一路上价说,他細(xì)心觀察和了解自然風(fēng)物辆亏,即景吟詩(shī),每逢想出佳句就寫在紙條上鳖目,放入錦囊之中扮叨。就這樣從早到晚堅(jiān)持積累生活素材,勤奮地進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作领迈。

李賀的“詩(shī)囊”

無獨(dú)有偶彻磁,宋代的著名詩(shī)人梅堯臣,凡外出游玩或訪親會(huì)友時(shí)狸捅,總是隨身帶著一個(gè)號(hào)稱“詩(shī)袋”的布袋衷蜓,看到什么新鮮的事或美麗的風(fēng)景,有的得句薪贫,有的成詩(shī)恍箭,立即用筆在紙上記下刻恭,把它投入袋中瞧省。長(zhǎng)此以往,梅堯臣的詩(shī)作獲得了很高的成就鳍贾。

看到了嗎鞍匾,總是抱怨沒有寫作素材的你,是不是能從李賀和梅堯臣身上獲得某種啟示呢骑科,只有善于發(fā)現(xiàn)善于積累橡淑,才會(huì)有“文章本天成,妙手偶得之”的體驗(yàn)咆爽。

其二梁棠,成熟,沒有偏見斗埂,溫和以及公正符糊。

作家具有藝術(shù)家的浪漫,但是還要具有匠人精神呛凶,但是如果太過偏激男娄,也是創(chuàng)作不出好的作品的。

村上春樹對(duì)《偉大的蓋茲比》的評(píng)價(jià)是這樣的:“年紀(jì)輕輕才二十九歲的作家漾稀,怎么能這么敏銳模闲、公正,而且溫柔地讀取世界的真相呢崭捍?”我們常說“藝術(shù)來源于生活尸折,而高于生活”,如果一個(gè)作家只具有藝術(shù)家的浪漫殷蛇,那他很難寫出被大眾所接受的優(yōu)秀作品实夹。

一個(gè)優(yōu)秀的作家拣播,一定是能維持這些兩個(gè)天性,并將它們協(xié)調(diào)統(tǒng)一到一個(gè)整體性格中的人收擦。作家往往具有雙重人格贮配,一個(gè)講究實(shí)際,毫無靈感塞赂,普通平常泪勒;另一個(gè),敏感熱情宴猾,有所偏愛圆存。

成為作家的第一步就是將自己看作兩個(gè)人:你既是自己親密的朋友,也是最嚴(yán)厲的批評(píng)家仇哆。

這似乎很難做到沦辙,但實(shí)則不然,就像這個(gè)世界上純粹內(nèi)向和純粹外向性格的人是很少的讹剔,大部分人都是多面的油讯,如果刻意地去培養(yǎng)這種多面性,又何嘗不會(huì)是一種美好而新奇的體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三


我們來總結(jié)下吧:

想成為一名優(yōu)秀的作家之前延欠,我們首先要明白作家會(huì)面臨的四大困難:

太追求完美陌兑,無法真正開始;

即使優(yōu)秀的作家由捎,也不能重復(fù)自己第一的成功兔综;

即使優(yōu)秀的作家,也可能間歇性寫不出東西狞玛;

即使優(yōu)秀的作家软驰,也可能寫不出一個(gè)好的結(jié)局;


作家一定既具有藝術(shù)家的浪漫心肪,又有匠人的公正锭亏,作家在這雙重人格下,游刃有余蒙畴。

所以如果你同時(shí)具有這兩方面性格贰镣,或者是希望自己擁有這兩方面的氣質(zhì),那就不要猶豫膳凝,動(dòng)手寫作吧碑隆,你已經(jīng)通過的作家的“資格審查”。

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