意大利電影《還有明天》以喜劇方式展現(xiàn)一種暴力相伴的婚姻生活方式的處境，悲喜交加，弱化仇恨感，卻又拉升了悲劇感评腺。家庭是社會的最基本單元锋拖，家庭里男人怎么對待妻子兒女侥钳，整個社會婦女形態(tài)就是如何。女主最后是去爭取選票疫萤，而不是投入另一個男人的懷抱池颈，這是整部劇最大的升華，因為這代表著從制度上從權利上來改變女性的地位，這是文明的進步。
電影講述了一個關于女性選舉權的故事娜庇。女主角迪莉婭是虐待狂伊萬諾的妻子塔次，同時也是三個孩子的母親。她不僅每天要照顧癱瘓在床名秀，性格怪異的岳父励负，獨自承擔全部的家庭工作，還要同時打四份零工貼補家用匕得。更可怕的是继榆，在付諸如此巨大犧牲后，她還要面對丈夫無情的虐待汁掠。終于略吨，忍無可忍的迪莉婭決定與深愛自己的機械師尼諾私奔，開啟全新的人生考阱。然而這一切都被女兒突如其來的訂婚打亂...
影片從一個家庭主婦毫無尊嚴翠忠、充滿不公、擔驚受怕的一天開始乞榨。戰(zhàn)后的羅馬人民充滿痛苦秽之，女人尤其当娱。?第一次媽媽撒謊離開家，我以為是為了逃離家考榨，結果是為了女兒跨细。但又那么合理，她在“家庭聚會”上看似是一個女仆的角色河质，但卻那么一針見血地看破有錢的親家的命脈扼鞋。她會為了女兒和諷刺親家的女人打架，也會為了女兒不步她的后塵炸了親家的酒吧愤诱。不知情的女兒曾怒罵日復一日遭受家暴的她為什么不離開，如今她只是在夜幕中看著爆炸的發(fā)生捐友。
第二次媽媽撒謊離開家淫半，我又以為是為了逃離家，結果是為了投票匣砖。當持續(xù)了整部電影的懸念在最后一刻揭曉時忍不住淚奔科吭。一直以為女主的結局是逃離，就像最近在看的愛麗絲·門羅書中所寫的：逃離猴鲫，然后成功对人，或者失敗。然而拂共，那想象中通往自由的車票卻是緊攥在手中的選票牺弄，這個設計太妙了。影片中對母女關系的刻畫也很細致宜狐，聰慧漂亮的女兒難逃母親的老路势告，而長期被壓迫的膽小懦弱的母親在這一刻卻出奇冷靜與決絕，伏筆也在此回收抚恒。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道咱台，這部電影喚起我對父權和男人的原生恐懼，這種恐懼太真實了俭驮，就連經(jīng)過歌曲和舞蹈包裝的壓迫瞬間我都感受到那種窒息回溺。我想每個人都會怒女主角的不爭，也以為最終會有不能和情人跑路的遺憾混萝，但是她真的很理智遗遵！是的她又能跑到哪里去呢？轉(zhuǎn)投到另一個可怕男人的懷抱逸嘀？她的女兒繼續(xù)步她的后塵瓮恭？是的，還有明天厘熟，這個明天遙不可及屯蹦，甚至還無法透進亮光维哈，但確實是唯一的出路。
影片用黑白的攝影記錄二戰(zhàn)后意大利底層女性的生活登澜，打著好幾份兼職阔挠，被其它男性忽視，被自己丈夫家暴脑蠕，被女兒瞧不起购撼，忍氣吞聲，逆來順受谴仙，真正看見她的只有閨蜜迂求、初戀男友以及黑人美國大兵；不忍女兒重蹈自己的覆轍晃跺，做了是大膽的決定進行反抗揩局，這才是對女兒最好的教化，也算是完成了人物的成長了掀虎。影像上算不上出彩凌盯，除了那段化作舞蹈的家暴戲，用歌舞來代替打喊聲烹玉，還有那段拍得像巧克力廣告的與初戀相遇的戲驰怎。最后沒有完成私奔，因為改變明天比逃離更實際二打，手握選票县忌，交回給女性選擇的權利，包括選票继效、婚姻與人生芹枷。
“我們像情書一樣緊攥著我們的選票”?這無疑是一部極高水準的女性主義電影，視聽制作極具設計感莲趣，起承轉(zhuǎn)合相當流暢鸳慈，角色處理精準到位，詼諧的喜劇效果保障了觀影趣味性喧伞，未嘗不是嚴肅藝術的另類探索走芋。我想對于那個時代的女性而言，即使能夠逃離家庭也僅僅是一種個人的潘鲫、暫時的翁逞、虛幻的解脫，就像湖南企發(fā)文化王老師說的溉仑，我們需要的不是另一個娜拉出走的故事挖函。選票賦予的權利是一種集體的、長久的浊竟、實實在在的承諾怨喘。最后表揚電影的名字取的太好了——《還有明天》津畸，是的，一代代努力必怜，還有明天肉拓！
