擺渡，指搭來(lái)回渡的船渡過(guò)河流或其他水域强戴。語(yǔ)出《明律·兵律三·關(guān)津》：“如遇風(fēng)浪險(xiǎn)惡，不許擺渡挡鞍∑锎酰” ? ? ? ? ?
喜歡擺渡這個(gè)詞，可能是由于自己是生活在水邊墨微，小時(shí)候爺爺就是撐著擺渡船的道媚。那還是一種很小的船，沒(méi)有機(jī)械設(shè)備翘县，靠的是人力掌櫓最域，我搖過(guò)那櫓，帶著船走锈麸，需要很大的力量镀脂，我搖不動(dòng)。而這櫓發(fā)出一種奇怪的聲音忘伞，類(lèi)似“勾噶”的音薄翅，我們這里就以這個(gè)音來(lái)稱(chēng)呼它沙兰，它只負(fù)責(zé)從岸上將人送往大船上，或接大船上的人到岸上翘魄。這種船不能經(jīng)風(fēng)流鼎天，小時(shí)候在臺(tái)風(fēng)季，經(jīng)常就在門(mén)口看到大浪卷翻這樣的小船熟丸，因此，一到臺(tái)風(fēng)前伪节，大家都涉水下去光羞，把這些小船串接在一起，以擋風(fēng)浪怀大，有些破舊的船還是會(huì)在碰撞中散架纱兑。而現(xiàn)在，這種船已經(jīng)絕跡了』瑁現(xiàn)在更多的是叫渡船或“小機(jī)輪”了潜慎。
因?yàn)樾r(shí)候家門(mén)口是喧囂的海港，捕魚(yú)船常常要在午夜回港蓖康，常常半夜里聽(tīng)到擺渡的叫喊聲铐炫，那聲音，隨著海浪聲蒜焊，成了我小時(shí)候的“生命印痕”倒信。
后來(lái)，看了沈從文的《邊城》泳梆，翠翠的爺爺也是一個(gè)擺渡者鳖悠，總覺(jué)得他的擺渡更悠閑更自在。日出而作优妙，日落而息乘综，也不急，也不爭(zhēng)套硼，而這個(gè)渡河也沒(méi)有多大的風(fēng)浪卡辰，渡河之人也更顯得平和，打趣邪意、笑罵看政，如桃花源中人。
最近抄罕，因?yàn)殡娪啊稊[渡人》的熱播允蚣，這個(gè)詞又頻頻出現(xiàn)在我的視野之中。曾經(jīng)把自己的職業(yè)老師比喻成擺渡人呆贿，現(xiàn)在看看嚷兔，擺渡這個(gè)詞森渐，好象有很多的隱喻。河可以是時(shí)間之河冒晰，生命之河同衣，事業(yè)之河，成長(zhǎng)之河壶运，那擺渡就更多了耐齐。在查百度時(shí)，發(fā)現(xiàn)“百度”與“擺渡”其實(shí)同音蒋情，也是起了知識(shí)的銜接坎怪，竟然發(fā)現(xiàn)活合，這個(gè)詞現(xiàn)在也用于信息儲(chǔ)存的轉(zhuǎn)移上了忙干。
上階段在看克萊爾·麥克福爾的《擺渡人》藐守，小說(shuō)其實(shí)也有很多的隱喻之處。
荒原：人生其實(shí)就是一個(gè)荒原狈谊，而這個(gè)荒原的特點(diǎn)就是人的心理的投射喜命，快樂(lè)時(shí)荒原是晴天，憂郁難過(guò)時(shí)荒原是狂風(fēng)暴雨河劝。而在西方小說(shuō)時(shí)壁榕，荒原是一處明顯帶有象征意義的意象。魯濱遜的海外荒原是一個(gè)有小山有溪水赎瞎，林木繁茂护桦，有成群的野禽的未開(kāi)發(fā)的處女地。杰克·倫敦筆下的荒原是饑餓煎娇、恐懼二庵，時(shí)時(shí)聽(tīng)到狼群嚎叫的生存競(jìng)爭(zhēng)之地。勃朗特筆下的呼嘯山莊就在神秘而充滿暴風(fēng)雨的荒原之上缓呛〈呦恚荒原，總讓人感覺(jué)神秘哟绊、不可預(yù)知因妙，而人的心理也是如此，因此這本小說(shuō)中的荒原不僅僅是外部存在的票髓，更指向人的內(nèi)心攀涵。
離家和歸家：文章的前面寫(xiě)的是迪倫的離家，她并不對(duì)自己的離家而悲傷洽沟，她的家其實(shí)是在荒原之中以故，愛(ài)在哪里，家也就在哪時(shí)裆操。這幾天我一直的思考怒详，麥克福爾為什么一定要迪倫回歸呢炉媒？我不喜歡回來(lái)的那一段，感覺(jué)就好象《紅樓夢(mèng)》的后四十回似的昆烁。而自己細(xì)細(xì)思考吊骤，迪倫的回歸其實(shí)是有隱喻的，在回歸的途中静尼，她已經(jīng)成長(zhǎng)了白粉，能坦然地面對(duì)生活給予的一切，因此鼠渺，是她帶著崔斯坦走回歸之路鸭巴。
最喜歡的就是這小說(shuō)的結(jié)尾，完全是我最喜歡的系冗，平實(shí)而有意蘊(yùn)：
迪倫：原來(lái)你也在這里奕扣。
我在這里薪鹦。
