國寶級的傳世名畫《清明上河圖》,無數(shù)次出現(xiàn)在我們的初中，高中課本中扰楼。這樣一幅寬25.2厘米甘改，長528.7厘米的巨幅畫卷，生動形象地記錄了中國十二世紀(jì)的首都城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況灭抑。
《清明上河圖》是汴京當(dāng)年繁榮璀璨的最好見證，描繪了形形色色的各類人物500余人抵代，還有牛腾节、騾、驢等牲畜，車案腺、轎庆冕、大小船只，房屋劈榨、橋梁访递、城樓也都各有特色，充分體現(xiàn)了宋代建筑的特征同辣，具有極高的歷史價值和藝術(shù)價值拷姿。
畫作名稱之謎
說到《清明上河圖》，大家直觀感覺就是清明節(jié)的河上風(fēng)光唄旱函，但是事實上响巢，關(guān)于清明上河圖所描繪的時節(jié)，千百年來一直存疑棒妨。
《清明上河圖》可能和清明節(jié)一點(diǎn)關(guān)系也沒有踪古？
好吧，這種望文生義的事果然不靠譜券腔。
實際上伏穆，有關(guān)《清明上河圖》的研究，專家學(xué)者歷來對“清明”的考證有三種不盡相同的觀點(diǎn)：
一：“清明節(jié)之意”纷纫；
二枕扫，“清明坊之意”；
三：即“清明盛世之意”涛酗。
大家最容易認(rèn)同的“清明節(jié)”觀點(diǎn)铡原，有已故文物鑒定專家鄭振鐸先生，和書畫鑒定專家徐邦達(dá)先生等支持商叹。
持“清明坊”觀點(diǎn)的專家學(xué)者燕刻，主要有孔憲易先生。1981年剖笙，孔憲易先生在《美術(shù)雜志》上發(fā)表了《清明上河圖——質(zhì)疑》的文章卵洗。孔憲易先生在文章中通過對木炭弥咪，石磙子过蹂、扇子、西瓜聚至、服飾等考證研究酷勺，認(rèn)為此畫中場景為秋景。清明之意是指“清明坊”扳躬。據(jù)了解脆诉，當(dāng)時的汴京劃分一百三十六坊甚亭，外城東郊區(qū)共劃分三坊，第一坊就是“清明坊”击胜。
這三種觀點(diǎn)中亏狰，“清明盛世”的觀點(diǎn)認(rèn)可度頗高，這里的清明即政治清明偶摔，非指清明節(jié)這一天暇唾，而是作為稱頌太平盛世的寓意。因宋徽宗好大喜功的性格辰斋，不排除這幅畫是在贏得其好感后策州，獲其御筆親題，賜得此名亡呵。
版本眾多
《清明上河圖》的知名度很大抽活，而作為傳統(tǒng)繪畫中的佼佼者，粉絲數(shù)量也最為眾多锰什。大家可能都看見過《清明上河圖》的局部景象下硕，卻不一定知道這幅傳世國寶其實分為諸多不同的版本。
據(jù)統(tǒng)計汁胆，《清明上河圖》總共有30多個版本梭姓，其中最廣為為認(rèn)可的有三個版本。
其一嫩码，自然是原版宋本誉尖。
作者是北宋的張擇端，該畫作現(xiàn)藏于北京故宮博物院铸题，所以被稱為《清明上河圖》故宮藏本铡恕。《清明上河圖》作為中國繪畫史上最著名的作品之一丢间，不但藝術(shù)水平高超探熔，而且自帶傳奇屬性，幾經(jīng)流轉(zhuǎn)烘挫，難辨真?zhèn)尉骷琛＝?jīng)過眾多學(xué)者、專家對這一專題的大量研究饮六，大家意見基本一致其垄，都認(rèn)為現(xiàn)藏北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。
其二卤橄，當(dāng)屬明代大畫家仇英所做的明本绿满。明代“吳門四家”之一的仇英，根據(jù)“清明上河”這一題材窟扑，參照“宋本”的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)棒口，以明代蘇州城為背景寄月，采用青綠重設(shè)色方式，重新創(chuàng)作了一幅全新畫卷无牵，風(fēng)格與宋本迥異。現(xiàn)藏臺北故宮博物院厂抖。如今互聯(lián)網(wǎng)上流傳的很多關(guān)于清明上河圖的全景圖片其實便是這個版本的作品茎毁。
其三，是在乾隆年間忱辅，由清宮畫院五位大畫家合作畫成七蜘，可以說是按照各朝的仿本，集各家所長之作品墙懂，再加上明清時代特殊風(fēng)俗橡卤，如踏青、表演 等等娛樂活動损搬，因此增加了許多豐富的情節(jié)碧库，如戲劇、猴戲巧勤、特技嵌灰、擂臺等等，畫的事物繁多颅悉，雖然失去了宋代古制沽瞭，但仍是研究明清之際社會風(fēng)俗不可缺的珍貴史料。
“曲諫”名作剩瓶，并非歌功頌德
一看見《清明上河圖》驹溃，多數(shù)人首先是被它氣勢恢宏的場景所震撼。
但事實上延曙，《清明上河圖》絕非只是簡單的描繪盛世風(fēng)景和日常生活豌鹤，在商業(yè)繁榮的表面之下其實暗藏玄機(jī)，明線下交織著一條令人心悸的暗線搂鲫，同時又是一幅極具憂患意識的“盛世危圖”傍药。
通過表現(xiàn)驚馬闖郊市為伏筆，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心魂仍，船與橋的險情和橋上文武官員爭道交織成的矛盾高潮拐辽，還有前后出現(xiàn)的軍力懈怠、消防缺失擦酌、城防渙散俱诸、國門洞開、商貿(mào)侵街赊舶、商賈囤糧睁搭、酒患成災(zāi)等場景赶诊。
從一個小例子中就可見一斑，當(dāng)時的汴京多是木質(zhì)結(jié)構(gòu)的房屋园骆，據(jù)史料記載舔痪，北宋記錄在案的特大火災(zāi)就有40多次，因此消防安全是當(dāng)時社會及其嚴(yán)峻問題锌唾。按規(guī)定锄码，汴京每個坊都設(shè)有一座望火樓，專門觀測火警晌涕。樓下有被稱為“潛火兵”的軍隊駐守滋捶，專司消防。而在《清明上河圖》中余黎，張擇端畫了望火樓重窟，但樓上卻無一人觀望，更夸張的是惧财，望火樓下的兩排兵營被改作了飯館巡扇。張擇端正是用這種方式以畫曲諫，提出對城防可缚、安全霎迫、交通等諸多社會問題的深深憂慮。
眾所周知帘靡，北宋一朝重文輕武知给。從開國皇帝趙匡胤“杯酒釋兵權(quán)”開始，一直都落下了軍紀(jì)廢弛描姚，兵力不足的病根涩赢。張擇端身為一介書生，即使有所察覺轩勘，也難以扭轉(zhuǎn)乾坤筒扒，只是用盡畢生所學(xué)作此畫作，希望能向徽宗展示這一社會頑疾绊寻，迎來社會變革花墩。
不過這樣一幅長長的畫卷，最終卻沒能改變北宋覆滅的命運(yùn)澄步，一向軍事羸弱的北宋冰蘑，終于在靖康二年四月，被金軍攻破東京村缸，俘虜了宋徽宗祠肥、宋欽宗父子及大量趙氏皇族、后宮妃嬪與貴卿梯皿、朝臣等三千余人仇箱，押解北上县恕，東京城中公私積蓄為之一空。
從這個意義上講剂桥，傳世名作《清明上河圖》的背后忠烛，更多的是一層悲劇色彩。
