以上我們所討論的都只涉及一本出色的懸疑小說的故事方面佳窑。然而，創(chuàng)作一個(gè)出色的故事是一回事兒雹熬，把它用出色的文本寫出來則是另一回事兒宽菜。那么，好文本的元素是什么呢橄唬？
●表達(dá)清晰
缺乏清晰度是粗心的表現(xiàn)赋焕，不要讓讀者感到困惑不解。
●高效
不要有重復(fù)仰楚，也不要有無意義的多余詞匯和短語隆判。
●使用感覺上的細(xì)節(jié)
這些細(xì)節(jié)能喚起五種生理感覺——視覺、嗅覺僧界、聽覺侨嘀、味覺和觸覺——以及“第六感”，即心理上的感覺捂襟。
●用好隱喻
有的作家不太會(huì)用隱喻咬腕，通常的原因是，他們不會(huì)問自己這樣一個(gè)重要的問題：是真的嗎葬荷？我所做的這個(gè)類比是一個(gè)真的類比嗎涨共？但也應(yīng)避免過多的隱喻。
●主動(dòng)語句
主動(dòng)語句會(huì)讓文本變得更有活力宠漩。
●情緒化
在場(chǎng)景中植入情緒人举反，就是讓人物對(duì)他或她在這個(gè)場(chǎng)景中所遭遇的事件作出情緒化的反應(yīng)。
●有信息含量
一個(gè)“有信息含量的”細(xì)節(jié)就是能告訴我們有關(guān)人物或地點(diǎn)的某些信息的細(xì)節(jié)扒吁。
檢查你的文本到底好不好的方法如下：
找一本你認(rèn)為文體上乘的作家的書火鼻，隨機(jī)打開幾頁。仔細(xì)閱讀這幾頁雕崩，每遇到一個(gè)主動(dòng)語句的動(dòng)詞就畫一個(gè)方框魁索，每遇到一個(gè)被動(dòng)語句的動(dòng)詞就畫圓圈。然后對(duì)自己的文本做同樣的事盼铁。比較兩種動(dòng)詞在所選作家筆下和你的文本中粗蔚，每千字出現(xiàn)的頻率，所選作家一定是主動(dòng)語句的動(dòng)詞遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過你饶火，而被動(dòng)語句動(dòng)詞比你少很多支鸡。
然后冬念，標(biāo)出兩個(gè)文本各自所有的感覺上的細(xì)節(jié)。
然后牧挣，標(biāo)出各自表達(dá)的所有情緒急前。
然后，檢查兩個(gè)文本中的隱喻瀑构。
最后檢查有信息含量的細(xì)節(jié)裆针。
找?guī)讉€(gè)不同的優(yōu)秀文本作家的作品做這樣的檢查，你就會(huì)清楚地知道自己的散文所欠缺的是什么寺晌。
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精通出色的文本書寫藝術(shù)的秘方是下面這個(gè)練習(xí)世吨。通過每天做半小時(shí)或一小時(shí)，幾個(gè)月或者更短的時(shí)間之后呻征，進(jìn)步的幅度會(huì)令人吃驚耘婚。
下面就是你要做的事：在你每天坐下來開始工作的時(shí)候，撿出一篇好的散文作家的作品抄寫一遍陆赋。逐字逐句地打下來沐祷，抄兩三頁。你不僅可以對(duì)好的文體家如何使用詞匯有所感知攒岛，還能對(duì)他們文本的節(jié)奏和韻律以及對(duì)話的掐斷赖临、割裂和意外出現(xiàn)有所領(lǐng)會(huì)。
下一步灾锯，模仿你剛剛打出來的文字兢榨，寫一到兩頁。就是這樣顺饮。比如吵聪，你剛打完一個(gè)充滿大量動(dòng)作的室外場(chǎng)景，你就寫一個(gè)充滿大量動(dòng)作的室外場(chǎng)景兼雄，盡你最大的努力吟逝，使用你剛抄過的那段文字的風(fēng)格來寫。
過一段時(shí)間后君旦，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)可以隨心所欲地模仿這種風(fēng)格了。現(xiàn)在嘲碱，再試試其他作家金砍，然后再試試另一個(gè)，直到你能夠按照自己的心意麦锯，隨時(shí)模仿出不同的風(fēng)格和聲音為止恕稠。到那時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)扶欣，你已經(jīng)有能力不費(fèi)吹灰之力地切換你的風(fēng)格鹅巍、語調(diào)和聲音了千扶。而且很快你就會(huì)找到你自己獨(dú)特的聲音。
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在進(jìn)行場(chǎng)景寫作之前骆捧，還需要了解創(chuàng)造虛構(gòu)夢(mèng)境的強(qiáng)有力的工具澎羞，也是增強(qiáng)虛構(gòu)夢(mèng)境色彩的方法。即：
●提出故事問題
故事問題讓讀者好奇敛苇，進(jìn)而拴住讀者的心妆绞。提出故事問題，要使用陳述句枫攀。
●制造同情
我們要讓讀者為某個(gè)人物難過括饶，以此贏得他們的同情。
●喚起共鳴
我們讓讀才產(chǎn)生共鳴来涨，是要讓他感受到人物正在經(jīng)歷的情緒图焰。
●催生認(rèn)同
我們讓人物得到讀者的認(rèn)同，就是把讀者希望目睹其完成的目標(biāo)賦予人物蹦掐。
●開發(fā)內(nèi)在沖突
我們要開發(fā)內(nèi)在沖突（一個(gè)人物被心里矛盾的欲望所折磨）技羔。這會(huì)把讀者完全帶入故事內(nèi)部，讓虛構(gòu)夢(mèng)境取代現(xiàn)實(shí)世界笤闯，讀者會(huì)被傳送到故事的世界里堕阔，無法輕易逃脫。
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當(dāng)你為一本出色的懸疑小說——或任何一種出色的小說——書寫一個(gè)場(chǎng)景時(shí)颗味，下面這些都是你需要隨時(shí)謹(jǐn)記的超陆。
在你坐下來動(dòng)筆書寫場(chǎng)景之前，作為事先的準(zhǔn)備浦马，你應(yīng)該問自己时呀，人物在這個(gè)場(chǎng)景中想要什么。
當(dāng)一個(gè)場(chǎng)景中的不同的人物同時(shí)努力實(shí)現(xiàn)各自的目標(biāo)并互不相讓時(shí)晶默，戲劇性的沖突就創(chuàng)造出來了谨娜。這就是所有戲劇性寫作的核心。
懸疑小說寫作新手的一個(gè)常見錯(cuò)誤磺陡，是他們讓場(chǎng)景發(fā)展得很慢趴梢。在現(xiàn)代懸疑小說中，更受歡迎的是“冷入水”币他，即直接跳入一個(gè)場(chǎng)景中問題和沖突開始升溫的部分坞靶。
在每一個(gè)戲劇性場(chǎng)景中，人物都需要經(jīng)歷戲劇性的成長(zhǎng)蝴悉。這個(gè)意思是說彰阴，他們要在情緒上發(fā)生劇烈的變化，而不是始終保持在一種高亢的情緒基調(diào)上拍冠。如果它們沒有變化尿这，那這個(gè)場(chǎng)景就會(huì)顯得靜止而乏味簇抵。
沖突會(huì)在場(chǎng)景中升級(jí)為高潮。也就是說射众，人物會(huì)用盡一切努力實(shí)現(xiàn)他們的目標(biāo)碟摆，要么成功達(dá)成，要么從沖突中撤退责球。而這一刻就是高潮焦履。一個(gè)場(chǎng)景中的高潮，是一次事件的反轉(zhuǎn)雏逾，人物放棄了達(dá)成目標(biāo)的努力嘉裤。
伴隨一個(gè)場(chǎng)景中的高潮而來的，是沖突的瓦解栖博，這就是結(jié)局屑宠。
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書中接下來介紹了常用的視角和聲音。作者說仇让，幾乎所有的懸疑小說——不管是類型化的典奉、主流的還是文藝性的——要么是用第一人稱，以英雄/偵探或英雄/偵探的助手為敘述者丧叽，要么就是用一種被稱為“第三人稱有限全知敘述者”來寫的卫玖。
這種敘述者知道故事進(jìn)程的每一件事，并選擇幾個(gè)（通常不超過五個(gè)）人物作為視角人物踊淳。心理活動(dòng)被引用（近第三人稱視角）或描述（遠(yuǎn)第三人稱視角）出來的人物假瞬，就是一個(gè)視角人物。有時(shí)候迂尝，一個(gè)第三人稱有限全知敘述者會(huì)進(jìn)入某個(gè)人物的視角脱茉，而這個(gè)人物并不是被選定的視角人物之一，只是一個(gè)次要角色垄开。比如琴许，有可能是這個(gè)人物發(fā)現(xiàn)了尸體，或者甚至是受害者本人溉躲。
