觀賈樟柯《江湖兒女》之嵌入感
文/黃? 舜
前幾日告抄，因為賈樟柯導演與《環(huán)球時報》主編胡錫進先生的一次隔空對話龄糊，引發(fā)了我對《江湖兒女》的觀影興趣募疮。
與大丫頭一起看完了此片他嚷。
130多分鐘的片子，大量的留白粘咖，沒有滄海一聲笑的江湖豪邁，也沒有那么多血性的江湖廝殺两蟀，甚至沒有那么多的江湖熱鬧味兒赂毯。
整個江湖兒女也就以一對男女戀人之間的人生際遇變化為主線烦感，整體故事也是零敲碎打的邊角湊成。
但是，孩子很認真完整地看完了片子姜胖。
我也是，無論是情感淀散，抑或是往日情景右莱，都嵌入進了電影。
人到中年档插，由個人的閱歷與片中的情景嵌入甚至共振也屬于正常隧出。但到底哪些頻率與孩子發(fā)生了共振就不得而知了。
其中幾個關詞還是深深自省了——
【第一：我們之間什么是重要的阀捅？】
這個是巧巧出獄后胀瞪，獨自關山萬里、七拐八彎地在異鄉(xiāng)找到斌哥后饲鄙，問的一個終極問題凄诞。
斌哥的重要觀是傳統(tǒng)成功學，財富忍级、女人以及他那些固執(zhí)的規(guī)矩帆谍。里面有關二爺卻沒有現(xiàn)實意義的情和義，也無內心的責任擔當?shù)脑瓌t轴咱。以至于無法回答巧巧的簡單一問汛蝙。最后只能以淺薄的江湖POS，為巧巧跨個火盆去去晦氣作為告別儀式朴肺。實際窖剑，這個斌哥是非常脆弱和非常虛弱的。
之后戈稿，斌哥致殘后西土，回大同找巧巧的時候，理由竟然是：“全大同只有你巧巧一個人不會笑話我”鞍盗，而非“全大同只有你一個人會真正接納我”需了。這個實錘了斌哥是個活在別人評價里的懦夫的事實跳昼。
而巧巧是個有定見的人，這個是天注定的肋乍。
在巧巧的心里：我們之間——“情”和“義”才是重要的鹅颊。
【第二：我是誰，將何往墓造？】
山爭哥在劇中出現(xiàn)在一個非常微妙的檔口——巧巧離開傷心地堪伍，失去目標的彷徨期，山爭哥演繹了一個會講故事的角色滔岳，而巧巧用一個謊言配合了他一下杠娱。在武漢轉車的檔口，山爭心虛地往后伸出了手谱煤，而巧巧半猶豫地伸出了礦泉水瓶作為2人之間的鏈接體摊求，那個細節(jié)設計特有意思。
當2人在確認彼此的時候刘离，山爭終于從UFO旅行公司團隊老大的光環(huán)中自動還原到克拉瑪依小賣部老板的現(xiàn)實中室叉，而巧巧早已心知肚明。
之后硫惕，巧巧的身份確認很有意思——我是一個你口中的囚徒——刑滿釋放人員茧痕。
實際，囚徒和刑滿釋放人員之間是并不劃等號的恼除，那句人類是宇宙的囚徒踪旷，倒是值得關注，如果更確切地反思豁辉，則應該是——人類是自身的囚徒令野。
是的，我們中的絕大多數(shù)徽级，一生為自己的觀念气破、思想所囚禁，最關鍵的是我們都無法自省到這點餐抢，正所謂不知己不知现使。
我是誰，是一個終極問題旷痕。
在這樣一個反思的前提下碳锈，巧巧選擇了離開山爭，回往故里苦蒿。
因為殴胧，確認之后，對于巧巧而言佩迟，原來這又是一個關山萬里团滥，不是自己要去往的歸宿。
【第三：走了】
混社會出局的斌哥還是離開了报强，而巧巧則非常茫然、痛苦地倚靠在門口。
是的腾仅，戲到此結束跑筝，同時揭示，人生的大多數(shù)結局召嘶，就是沒有結局父晶。
斌哥是需要一點作為男人的尊嚴，但最后他自己掙不到尊嚴的時候弄跌，他的離開甲喝，或許是最后的尊嚴。
而巧巧的痛苦在于铛只，她唯一的男人埠胖，最終還是以失敗者的身份逃避了，而非以男子漢的勇氣淳玩，承認失敗直撤，與時俱進，頑強奮爭蜕着，承擔責任谋竖。
走了，人生難道真的一走能了之承匣？
【空相&真相】
我們所有的身外要素蓖乘，不管是啥，不管多寡悄雅，最終而言驱敲，都只是一片光怪陸離的泡影。佛教謂之“空相”宽闲。
唯有人心將記錄一切真相众眨。
