孤獨(dú)是人類(lèi)無(wú)法擺脫的心境卷拘，不論什么年紀(jì)、身份祝高，身處何種環(huán)境栗弟、境地，孤獨(dú)都如影隨形工闺，糾纏著每一個(gè)人的內(nèi)心乍赫。關(guān)于孤獨(dú)，詩(shī)人們寫(xiě)了無(wú)數(shù)的詩(shī)篇陆蟆，而能讓我們記住的雷厂，也是那些描寫(xiě)孤獨(dú)的句子。
古有野徑云俱黑叠殷，江船火獨(dú)明改鲫。
今有
姐姐，今夜我在德令哈林束，夜色籠罩
姐姐像棘，我今夜只有戈壁
——海子
攝影作品也是如此，我們看到美麗的照片會(huì)覺(jué)得驚嘆繼而欣賞壶冒，只有看到孤獨(dú)的照片時(shí)才會(huì)沉默不語(yǔ)缕题，那已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的一張照片，而成為與我們心靈對(duì)話的通道胖腾。今天圖貓就帶大家通過(guò)兩個(gè)攝影師的照片烟零，看看孤獨(dú)感的照片怎么拍。****
Mika Suutari
似乎是因?yàn)榭拷睒O的緣故咸作，北歐總是給人一種冰冷的感覺(jué)锨阿，這里空氣潮濕冰冷，冬天大雪傾城记罚，夏日野花寧?kù)o群井，稀少的人群令一切都靜謐無(wú)聲，孤獨(dú)在這里表現(xiàn)得最為直接毫胜。
來(lái)自芬蘭的攝影師Mika Suutari的作品被稱(chēng)為“最孤獨(dú)的攝影”书斜，大概與他的國(guó)家不無(wú)關(guān)系。
Brian Day
如果說(shuō)Mica是用大面積的場(chǎng)景來(lái)表達(dá)人的孤獨(dú)感的話，那么美國(guó)攝影師Brian Day則是選取了城市風(fēng)景為背景业踢，依舊打造出了濃郁的傷感栗柒、孤獨(dú)場(chǎng)景。
肉體雖然健全知举，靈魂卻已死亡瞬沦，認(rèn)識(shí)很多朋友，內(nèi)心卻是孤獨(dú)雇锡，好像存活于世逛钻，但世界卻與你無(wú)關(guān)。
Brian的作品深深地體現(xiàn)了這句話锰提。與Mica相似的是曙痘，他也用了黑白色調(diào)來(lái)表現(xiàn)孤寂感，不同的是他的孤獨(dú)是用人物來(lái)表現(xiàn)立肘，背景只是為了襯托人物而存在屡江，無(wú)法成為拍攝的主題。
他鏡頭下的人物西裝革履赛不，手提公文包罢洲，頭戴禮帽踢故，就像一個(gè)隨處可見(jiàn)的中產(chǎn)階級(jí)，然而你卻永遠(yuǎn)看不到他的臉惹苗。他或低頭殿较、或轉(zhuǎn)身，在不同景物之間穿梭桩蓉，卻似乎永遠(yuǎn)也找不到自己的方向淋纲。
拍攝建議
1，運(yùn)用黑白院究。黑白攝影是最容易表現(xiàn)出照片的深沉感的洽瞬，那種黑白灰之間轉(zhuǎn)換的微妙色調(diào)，令攝影者內(nèi)心細(xì)膩的孤獨(dú)感表現(xiàn)得淋漓盡致业汰。
2伙窃，暗色調(diào)單純的背景。單純的背景一方面令畫(huà)面干凈样漆，能夠突出想要表現(xiàn)的重心为障；另一方面又能醞釀出深沉的孤寂感。
3，陳舊的環(huán)境鳍怨。斑駁陳舊的環(huán)境本身就能帶來(lái)懷舊復(fù)古的感覺(jué)呻右，給人以遐想。
4鞋喇，避免人物直面鏡頭声滥。若畫(huà)面中有人物，可以讓對(duì)方忽略鏡頭的存在确徙，而僅用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)孤獨(dú)感醒串。不需要刻意地?cái)[拍，就像Mica那樣只有背影也可以鄙皇。
5芜赌，找到自己認(rèn)為孤獨(dú)的畫(huà)面。每個(gè)人對(duì)于孤獨(dú)的理解是不同的伴逸，西方人多以單獨(dú)的任務(wù)缠沈、單一的背景作為表現(xiàn)形式，而慣于群居的東方人或許恰恰是在人群中顯露出那種孤獨(dú)感错蝴，其實(shí)不必拘泥于別人的表現(xiàn)手法洲愤，找到自己認(rèn)為的孤獨(dú)才是最重要的方法。
圖貓干貨
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