3月底，由迪士尼出品的真人童話電影《小飛象》在全球公映谒臼。
從票房來看朝刊，《小飛象》的表現(xiàn)不盡如人意：在北美地區(qū)，《小飛象》首周末進賬4599萬美元蜈缤，并未達到映前預期拾氓；在內(nèi)地市場，《小飛象》則以7216萬元屈居次席底哥，創(chuàng)今年進口分賬片開畫新低咙鞍。
在童話/動畫真人化蔚然成風后，《小飛象》是這一IP改編方向的最近嘗試趾徽，但云集蒂姆·伯頓和愛娃·格林等頂尖陣容续滋，《小飛象》卻以“低空姿態(tài)”亮相，顯然無法達到制片方的預期孵奶。
從2010年《愛麗絲夢游仙境》開始疲酌，迄今已有9部經(jīng)典童話/動畫被重制成真人電影，未來一年還將有多部作品登上大銀幕。在《小飛象》的低迷表現(xiàn)之后朗恳，這股改編風潮是否會出現(xiàn)新變化呢湿颅？
不妨先梳理下迪士尼童話/動畫真人化的9部作品。
2010年粥诫，由蒂姆·伯頓執(zhí)導的《愛麗絲夢游仙境》在3月亮相油航，借助《阿凡達》帶起的3D電影旋風，在全球席卷逾10億美元怀浆，成為當年的現(xiàn)象級影片谊囚。
英國作家路易斯·卡羅的同名原著曾經(jīng)歷過多次影視化，而1951年同由米老鼠出品的動畫《愛麗絲夢游仙境》則直接啟發(fā)了新版的靈感揉稚。
應該說秒啦，最初《愛麗絲夢游仙境》的成功只是個案式的：經(jīng)由鬼才導演蒂姆·伯頓之手，為原本充滿童趣的故事加入一絲“哥特”氣息搀玖，再加上觀眾對3D特效的嘗鮮式體驗余境，讓《愛麗絲夢游仙境》一炮而紅。
3年之后灌诅，由1939年經(jīng)典原版《綠野仙蹤》改編而來的《魔境仙蹤》問世芳来，但2.15億美元的巨額投資只換來不到5億美元的全球票房，仿佛在《愛麗絲夢游仙境》掀起的熱潮上澆了一盆涼水猜拾。
不過即舌，《魔境仙蹤》的短暫失利并未讓米老鼠停下腳步， 此后童話/動畫真人化儼然發(fā)展成新的系列挎袜，并走出持續(xù)的票房上行曲線顽聂。
2014年，迪士尼再度另辟蹊徑盯仪，將1959年《睡美人》中的反派魔女扶正紊搪，并力邀安吉麗娜·朱莉出演這一角色，最終《沉睡魔咒》果然大獲成功全景，以全球票房7.58億美元高居年度第4名耀石，僅次于《變形金剛4》、《霍比特人3》和《銀河護衛(wèi)隊》爸黄。
從此以后滞伟，米老鼠對旗下經(jīng)典作品的再改編進入快車道，在短短三年間接連推出5部作品炕贵，其中多數(shù)作品都在財務上取得正向收益梆奈。
先是在2015年，由1950年動畫版《仙履奇緣》脫胎而來的《灰姑娘》登上大銀幕称开，憑借出色的卡司和唯美的風格拿下5.4億美元的全球票房鉴裹，同時成本降至9500萬美元也顯著提升了利潤空間。
一年之后，在1967年《森林王子》基礎(chǔ)上完全CG化的《奇幻森林》卷土重來径荔，逼真的特效令觀眾嘆為觀止，全球進賬高達9.66億美元脆霎，也讓迪士尼完成對年度前5名的包攬总处。
當然，高額投入不一定換來良好的收益睛蛛，稍晚亮相的《愛麗絲夢游仙境2：鏡中奇遇記》就是一例鹦马，坐擁前作的巨大成功和1.7億美元的拍攝預算，卻被同期的《X戰(zhàn)警：天啟》碾壓忆肾，全球收益不足3億美元荸频，不幸入選當年“十大虧損電影”之列。
2016年的最后一部同類型作品是《彼得的龍》：該片的改編源本是1977年的真人+動畫電影《妙妙龍》客冈，但新版在全球也只得到1.4億美元旭从，同時也是該系列迄今唯一未能引進內(nèi)地市場的遺珠。
緊隨其后的2017年則見證了《美女與野獸》的大爆發(fā)：原本1991年的動畫版就是傳世經(jīng)典场仲，由艾瑪·沃森和丹·史蒂文斯領(lǐng)銜的真人版精準抓住了“懷舊”氛圍和悦，最終單單在北美市場就沖破5億美元，全球更是掘金12.63億美元渠缕，成為當年占據(jù)無數(shù)版面的影壇盛事鸽素。
時隔兩年，耗費1.7億美元重資打造的《小飛象》只能算不溫不火亦鳞，最終恐怕將在盈虧線附近徘徊馍忽，這對于野心勃勃的米老鼠難言滿意。
在簡單回顧過往的票房表現(xiàn)后燕差，童話/動畫真人化的內(nèi)在機理也值得探討遭笋。
嚴格來說，將動畫角色融入真人電影的嘗試并非從近年才肇始谁不。
早在1977年坐梯，米老鼠就在《妙妙龍》里讓一條動畫制作的龍和真人角色同框出境，制作理念可謂相當超前刹帕，不過并未引起太多的關(guān)注吵血。
到了1988年，迪士尼聯(lián)手安培林娛樂和試金石影業(yè)推出了《誰陷害了兔子羅杰》偷溺，這次有更多動畫角色與真人演員一同亮相蹋辅，最終影片收獲票房口碑雙豐收，還在第61屆奧斯卡上得到包括最佳視覺效果獎在內(nèi)的3座小金人挫掏。隨后的《宇宙大灌籃》等也遵循類似的模式侦另。
隨著計算機合成圖像技術(shù)的進步，這種真人+動畫的“混搭”式做法漸漸被放棄，繼之以純CG制作的高概念電影褒傅。
在技術(shù)不再成為障礙之后弃锐，劇情便成為決定性的關(guān)鍵因素，特別是對于經(jīng)典動畫的再影像化殿托，如何在廣為人知的故事中推陳出新霹菊，便成為真人化的一大難點。
而在前述的9部作品中支竹，貫穿期間的改編走向出現(xiàn)了變化旋廷。
具體來說，從《愛麗絲夢游仙境》改造“瘋帽子”形象礼搁，到《魔境仙蹤》挖掘女巫故事饶碘，再到《沉睡魔咒》聚焦反派角色，在經(jīng)典動畫的元素上作出一定創(chuàng)新馒吴，這原本是一個不錯的改編方向扎运。
但從《灰姑娘》開始，迪士尼逐漸采取保守路線募书，“逐幀還原”成為重要的賣點绪囱，觀眾的期待值也趨于穩(wěn)定。這種方式也一度發(fā)揮了奇效莹捡，粉絲熱衷于對比真人和動畫的還原度鬼吵，而對創(chuàng)新的需求則被暫時抑制。
不過篮赢，即便《灰姑娘》和《美女與野獸》都收益頗豐齿椅，但毫無驚喜的故事仍飽受指責，也為負面口碑的積累埋下隱患启泣。
此番對《小飛象》的批評便直指其平庸的改編涣脚，甚至有影評直言真人版甚至不如1941年的動畫激動人心。
單純寄望于調(diào)動觀眾的“懷舊”情緒寥茫，而在劇情上則小心翼翼不逾越原版設(shè)定的框架遣蚀，以“不求有功但求無過”的心態(tài)制作的《小飛象》，顯然落入了難以突破的窠臼之中纱耻。
9年之前芭梯，蒂姆·伯頓用天馬行空的想象力為《愛麗絲夢游仙境》注入了獨特的氣息，但由蒂姆·伯頓回歸執(zhí)導的《小飛象》卻平平無奇弄喘，這不得不說是一個諷刺的變化玖喘。
當然，米老鼠對旗下動畫寶庫的再挖掘還不會停止蘑志，5月底飽含阿拉伯風情的《阿拉丁》將起映累奈，7月份萬眾矚目的“真獸版”《獅子王》蓄勢待發(fā)贬派，而10月還會有《沉睡魔咒2》延續(xù)瑪琳菲森的故事。
從預告片來看澎媒，《獅子王》基本是“像素級拷貝”的集大成之作搞乏，《阿拉丁》則大概率會在現(xiàn)下的政治環(huán)境中作一定微調(diào)，只有非原素材改編的《沉睡魔咒2》有創(chuàng)新的空間戒努。
而對于中國觀眾而言查描，明年亮相的《花木蘭》無疑將吸引最多的注意力，這部由劉亦菲領(lǐng)銜的好萊塢大制作會否在境內(nèi)產(chǎn)生共鳴柏卤，可能決定迪士尼接下來的運作方向。
由此觀之匀油，《小飛象》的暫時失利只是此輪大潮之中的一朵小浪花缘缚，未來一年紛至沓來的新作仍有充足的看點。
