作者：夸父廊蜒、Racek趴拧、霧雨
編輯：魚(yú)子醬
本周，漫畫(huà)家姜曉晨與原東家夏天島的著作權(quán)“糾紛”繼續(xù)發(fā)酵山叮，不斷有業(yè)內(nèi)人士加入討論著榴。昨天，知名漫畫(huà)家夏達(dá)在微博上繼續(xù)發(fā)聲表達(dá)立場(chǎng)屁倔，引來(lái)更多關(guān)注脑又。究竟是作者弱勢(shì)被欺壓，還是經(jīng)紀(jì)公司有苦衷锐借，三文娛曾有跟進(jìn)（《IP玩法變了问麸，利益規(guī)則卻沒(méi)跟上，從<開(kāi)封奇談>談起》）钞翔。
在IP熱潮涌動(dòng)的當(dāng)下严卖，包括漫畫(huà)在內(nèi)的ACGN作品著作權(quán)歸屬問(wèn)題是事關(guān)行業(yè)發(fā)展的重要議題，本周布轿，三文娛繼續(xù)關(guān)注這一話題哮笆，今天我們先來(lái)看看日本和美國(guó)在漫畫(huà)著作權(quán)歸屬方面的慣常做法俺亮。
日本：編輯強(qiáng)勢(shì)介入創(chuàng)作過(guò)程，作者只有著作人身權(quán)
在漫畫(huà)已經(jīng)高度產(chǎn)業(yè)化的日本疟呐，不論初露頭角的新人還是業(yè)界大手脚曾，其漫畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，編輯部所在的出版社都扮演著極其重要的角色启具。
新人漫畫(huà)家多通過(guò)自主投稿或參加出版社組織的新人賽亮相本讥，一旦被編輯部相中，則能獲得在雜志上進(jìn)行短期連載的機(jī)會(huì)鲁冯。如果作品受到讀者好評(píng)拷沸，這才可以進(jìn)行長(zhǎng)期連載，從而得以正式商業(yè)出道薯演。
而針對(duì)那些“進(jìn)化”成老鳥(niǎo)的漫畫(huà)作者撞芍，如果要設(shè)立一個(gè)新的漫畫(huà)選題，傳統(tǒng)上是由出版社的編輯部向漫畫(huà)家提交委托跨扮，由漫畫(huà)家在自己選題的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作序无。作品完成后，漫畫(huà)家把樣稿寄給編輯部衡创，編輯部再進(jìn)行編輯工作和校對(duì)帝嗡。這樣的好處是能給予漫畫(huà)家最大限度的自由發(fā)揮空間，創(chuàng)作起來(lái)不會(huì)束手束腳璃氢，壞處就是很有可能收到一些和出版社預(yù)期相抵觸的稿件哟玷。
例如當(dāng)年富堅(jiān)義博在創(chuàng)作完《幽游白書(shū)》之后再度交到集英社手中的稿件是一部完全沒(méi)有“Jump范兒”的《Level E》（雖然同樣是好作品），但基于早前集英社和富堅(jiān)簽下了“絕不干涉其創(chuàng)作方向”的合約（傳聞未經(jīng)證實(shí)一也，且即便屬實(shí)也是個(gè)例中的個(gè)例）巢寡，編輯部只能含淚收下稿件。
但是現(xiàn)如今尊剔，漫畫(huà)編輯通常都是自己組織大量的選題爪幻，請(qǐng)漫畫(huà)家根據(jù)選題先畫(huà)出簡(jiǎn)單的樣稿，然后把草圖及說(shuō)明文字等提交給出版社編輯委員會(huì)進(jìn)行集體討論须误。選題確定后，編輯再進(jìn)行正式的選題委托仇轻，請(qǐng)漫畫(huà)家進(jìn)行繪畫(huà)作業(yè)（有些類似國(guó)內(nèi)漫畫(huà)工作室的操作模式）京痢。這樣的好處自然是編輯部從作品立項(xiàng)之初就能對(duì)內(nèi)容有強(qiáng)力的把控，使得作品能夠按照編輯部的需求（很大程度上是商業(yè)需求）延伸下去篷店，這在泛媒體化大行其道的當(dāng)今極為常見(jiàn)祭椰。
在這種商業(yè)操作模式之下臭家，創(chuàng)作方和編輯方之間的界線也模糊了許多。從該角度來(lái)看方淤，日本漫畫(huà)作者之于出版社與國(guó)內(nèi)漫畫(huà)作者之于漫畫(huà)工作室钉赁，其相處模式有不少相似之處。
那么携茂，在這種情形下你踩，日本漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)在漫畫(huà)著作權(quán)歸屬問(wèn)題上一般都是怎樣處理的呢？
正是因?yàn)榫庉嫹綄?duì)于創(chuàng)作的強(qiáng)勢(shì)介入讳苦，使得原作者在和出版方分享利益時(shí)顯得不那么“硬氣”带膜。盡管日本的ACGN產(chǎn)業(yè)鏈極為成熟發(fā)達(dá)，一個(gè)IP可以衍生出多種不同的產(chǎn)品類型鸳谜，但原作者從花樣繁多的授權(quán)之中獲取的利潤(rùn)卻相當(dāng)有限膝藕。
日本的制作委員會(huì)制度廣為人知，一般來(lái)說(shuō)一部作品的授權(quán)分布情況如下：漫畫(huà)出版發(fā)行權(quán)歸漫畫(huà)的原出版社所有咐扭，動(dòng)畫(huà)改編權(quán)歸動(dòng)畫(huà)制作公司和出版社所有芭挽，游戲改編權(quán)歸游戲公司所有，周邊開(kāi)發(fā)銷(xiāo)售權(quán)歸周邊生產(chǎn)廠商所有蝗肪±缆蹋可以看出，原作者并沒(méi)有辦法在這樣的資本游戲中占據(jù)太重要的地位穗慕，他只擁有作品的著作人身權(quán)（出版社則擁有該作品的“著作鄰接權(quán)”）饿敲，因而收入的主要來(lái)源是原作漫畫(huà)的版稅，如果受邀參與改編動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)版的相關(guān)制作（如撰寫(xiě)腳本）逛绵，將會(huì)獲得相應(yīng)稿費(fèi)報(bào)酬怀各，但劇場(chǎng)版的具體收益依舊與他無(wú)關(guān)。
日本的版權(quán)制度相當(dāng)透明术浪，一件產(chǎn)品的版權(quán)歸屬只要看?（版權(quán)標(biāo)識(shí)）后的文字就能知曉瓢对，如果?后沒(méi)有作者名字的羅馬音，則意味著他無(wú)法從該產(chǎn)品上分得半點(diǎn)收益——即便是有也需要和制作委員會(huì)的其他人共享分成胰苏。
當(dāng)然也有極少數(shù)例外硕蛹，據(jù)廣州漫友文化科技發(fā)展有限公司研究院院長(zhǎng)、宣傳總監(jiān)伍智杰介紹硕并，因?yàn)闅v史遺留的原因法焰，車(chē)田正美曾和東映與集英社共同擁有《圣斗士星矢》的動(dòng)畫(huà)改編權(quán)，但在《圣斗士星矢》之后倔毙，就再也沒(méi)有這種漫畫(huà)家共享權(quán)益的情況出現(xiàn)了埃仪。
既然漫畫(huà)家的主要收入來(lái)源是版稅陕赃，其具體數(shù)額又是怎樣的一個(gè)量級(jí)呢卵蛉？單行本的版稅一般由出版社和作者在決定出版時(shí)商定颁股，百分比通常在5~10%之間浮動(dòng)（相較國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)并不算高）。
以集英社旗下作品為例傻丝，排名第一的尾田榮一郎版稅高達(dá)113億4000萬(wàn)日元（約合人民幣6億7500萬(wàn)元）甘有，即便是那個(gè)長(zhǎng)期休刊、偶爾連載的脫稿之神富堅(jiān)義博葡缰，其《獵人》的版稅收入也達(dá)到了25億2000萬(wàn)（約合人民幣1億5000萬(wàn)元）亏掀。聽(tīng)上去十分可觀，但需要考慮的是上述漫畫(huà)的銷(xiāo)量均超過(guò)5000萬(wàn)甚至上億运准，對(duì)于絕大多數(shù)平民漫畫(huà)家來(lái)說(shuō)幌氮，單行本的銷(xiāo)量恐怕還不及他們的零頭，版稅收入自然也差了好幾個(gè)量級(jí)胁澳。
值得一提的是该互，日本同樣發(fā)生過(guò)原作者和原出版社產(chǎn)生齟齬，最后導(dǎo)致作者出走的事件韭畸。早期的漫畫(huà)作者大都對(duì)出版社或者說(shuō)編輯部言聽(tīng)計(jì)從宇智，即便是鳥(niǎo)山明、高橋留美子這樣的大師也不得不按照出版社的要求疲勞作戰(zhàn)胰丁，強(qiáng)行拉長(zhǎng)連載時(shí)間随橘。
但上世紀(jì)末集英社出了井上雄彥這個(gè)“異端”，因?yàn)檫B載意向不合锦庸，井上強(qiáng)行結(jié)束了當(dāng)時(shí)如日中天的《灌籃高手》的連載机蔗，帶來(lái)的影響眾說(shuō)紛紜，但幾乎可以肯定的是此次“翻臉”直接促成了他日后遠(yuǎn)走講談社甘萧。而基于作品出版發(fā)行權(quán)歸屬原出版社的邏輯萝嘁，《灌籃高手》這部作品永遠(yuǎn)地留在了集英社，井上并無(wú)權(quán)利在其他地方重新出版扬卷。
雖然凡事總有例外牙言，例如輕小說(shuō)作者弓弦逸鶴在和MF文庫(kù)解約之后，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)居然得以在講談社重新出版其代表作《IS》怪得。但在大多數(shù)時(shí)候咱枉，作家的出走就意味著和自己在原出版社出版的相關(guān)作品分道揚(yáng)鑣——畢竟除了著作權(quán)以外他不擁有任何名義上的其他權(quán)利，作品本身得老老實(shí)實(shí)留給老東家徒恋，這也是近日電擊文庫(kù)著名編輯三木一馬離職另立山頭之后蚕断，雖然帶走了一批重量級(jí)作者，他曾經(jīng)一手打造的經(jīng)典作品卻還是悉數(shù)留在電擊文庫(kù)的原因因谎。
美國(guó)：沒(méi)有“漫畫(huà)家”，大多是流水線上的“畫(huà)工”
美國(guó)的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)同樣已經(jīng)高度成熟桐款，漫畫(huà)家與簽約公司在包括著作權(quán)在內(nèi)的所有合作細(xì)節(jié)敲定上，都已有相對(duì)完善而為業(yè)內(nèi)人所認(rèn)可的行業(yè)慣例魔眨，類似漫畫(huà)家與簽約公司因著作權(quán)問(wèn)題發(fā)生糾紛的情況非常少見(jiàn)。
美國(guó)漫畫(huà)出版產(chǎn)業(yè)也已形成幾大巨頭割占市場(chǎng)的寡頭格局遏暴，僅漫威和DC兩家就占到美國(guó)漫畫(huà)市場(chǎng)份額的7成以上。（三文娛此前曾有相關(guān)文章指黎，這邊走起——《美漫2015格局：新IP難出頭 漫威再霸榜》）
與日本相比朋凉，美國(guó)的漫畫(huà)生產(chǎn)流程中，“漫畫(huà)家”的角色更加小透明醋安。這一流程最開(kāi)始的環(huán)節(jié)也是最重要的杂彭，即核心的人物設(shè)定和故事大綱的確定，接下來(lái)編劇創(chuàng)作劇本吓揪，畫(huà)師據(jù)此進(jìn)行鉛筆稿的設(shè)計(jì)亲怠，然后進(jìn)行著色、勾邊等后期處理柠辞，最后是臺(tái)詞的撰寫(xiě)团秽。整個(gè)流水線作業(yè)過(guò)程中，畫(huà)師的存在感非常薄弱叭首。
因此习勤，在伍智杰看來(lái)，美國(guó)的漫畫(huà)家或許稱為“畫(huà)師”放棒，甚至“畫(huà)工”更合適姻报，因?yàn)榇蟛糠秩藦氖碌闹皇穷愃平訂蔚墓ぷ鳎春灱s公司的編劇負(fù)責(zé)創(chuàng)作故事腳本间螟，他們負(fù)責(zé)把劇情畫(huà)出來(lái)吴旋。因此，與其說(shuō)他們是在進(jìn)行漫畫(huà)創(chuàng)作厢破，倒不如說(shuō)是將已有的故事以漫畫(huà)的形式呈現(xiàn)出來(lái)荣瑟，這種情況下，漫畫(huà)作品的著作權(quán)當(dāng)然不會(huì)隸屬于畫(huà)家摩泪。好在稿費(fèi)還比較可觀笆焰，以及單行本也可以抽取一定的版稅，所以他們的收入也還算相對(duì)理想见坑。
當(dāng)然捏检，在出版自由的美國(guó)，漫畫(huà)家也可以自由出版自己的作品不皆，這種情況下贯城，漫畫(huà)家是擁有作品著作權(quán)的，當(dāng)然也有漫畫(huà)家在進(jìn)行這種原創(chuàng)劇情漫畫(huà)的創(chuàng)作霹娄。但是這種作品一般沒(méi)有特別走紅的能犯，走這條不尋常之路的也大多是不在乎商業(yè)效果的藝術(shù)家型從業(yè)者，對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)犬耻，還是接單更為劃算踩晶。
結(jié)語(yǔ)：
日本美國(guó)的經(jīng)驗(yàn)似乎告訴我們，漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)同樣也只是資方的游戲場(chǎng)渡蜻，大部分作品的誕生從最初的創(chuàng)意開(kāi)始晴楔，到最終的出版面世峭咒，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程都始終處在出版公司的把控之下凑队。在這種情況下漩氨，不管是日本漫畫(huà)業(yè)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的大神級(jí)人物，還是美國(guó)漫畫(huà)業(yè)棲身于流水線產(chǎn)業(yè)鏈條中的畫(huà)手款青，基本都沒(méi)有與出版公司在著作權(quán)歸屬上討價(jià)還價(jià)的空間——這終究是一個(gè)資方主導(dǎo)的故事抡草。
