一個導(dǎo)演溯捆，看他入行十年內(nèi)的作品就夠了配并。
沒有為什么括荡。
當(dāng)導(dǎo)演被強烈的表達欲望驅(qū)使拍第一部長片時，往往已積攢足夠的養(yǎng)料可供他燃燒十年溉旋。揚名立萬便在這黃金十年之內(nèi)畸冲。產(chǎn)能越高，則代表生命能量越旺盛。必須聲明召夹，這里僅指好導(dǎo)演岩喷。北野武就是。
從北野武1989年的處女作《兇暴的男人》開始监憎，到《菊次郎的夏天》為止纱意，這十年，他一共拍了八部電影鲸阔，創(chuàng)造力爆棚偷霉，部部都好『稚福“量變決定質(zhì)變”這話恐怕不合時宜类少，在很多大師眼里——量，即是質(zhì)渔扎，除北野武外硫狞，還有更多案例可印證這一點。比如：侯孝賢九部晃痴、特呂弗十部残吩、黑澤明十四部、伯格曼十六部倘核、戈達爾十九部泣侮、大島渚二十部、法斯賓德三十二部等等紧唱，以上這些統(tǒng)計數(shù)字活尊，分別是大師最初十年才華井噴期的出品，他們一生當(dāng)中最牛的作品漏益，幾乎都在這個時間標尺之內(nèi)蛹锰，量與質(zhì)同步，鮮有例外绰疤。
所以铜犬，想了解一個導(dǎo)演，看他入行十年內(nèi)的作品足矣峦睡。生命如花火翎苫，十年一瞬絢爛权埠。接下來要講的榨了，便是電影《花火》，北野武導(dǎo)演生涯黃金十年的作品攘蔽，當(dāng)年一舉拿下威尼斯金獅獎龙屉，風(fēng)光無二。
《花火》的劇情很簡單：警察山田生活在中年喪女、妻子身患血癌晚期的困境转捕，同事何度作岖、田中分別又在一次執(zhí)勤中遭遇槍擊導(dǎo)致癱瘓跟死亡，何度被妻女拋棄五芝，而田中還有遺孀需要照顧痘儡，一連串的重擊加上債務(wù)纏身使山田深陷絕望。于是他打劫了銀行枢步，還清高利貸沉删，陪妻子完成最后的旅行。沒想到黑幫債主得寸進尺追蹤而來醉途，山田大怒滅了他們矾瑰，最后山田同事趕到，他們夫婦卻在海邊自盡隘擎。
影片以散文詩筆調(diào)書寫了一個迷人主題“死亡”殴穴，這個“死”不是生老病死的“自然死亡”，而是鮮活生命的突然終結(jié)货葬，不帶一絲猶豫采幌，好似櫻花，絢爛就在凋零的那一瞬宝惰。關(guān)于死亡植榕，電影的開場就提供了暗示。
《花火》的開場戲就很過癮：空鏡——藍天白云尼夺，之后一個中景畫面里出現(xiàn)兩個著藍色制服的保潔工歪脖子望鏡頭尊残，樣子頗有幾分不屑，幾秒鐘后淤堵，鏡頭切換到著深藍西服的中年墨鏡男寝衫，他雙手插在褲袋，臉上沒有一絲表情拐邪，空氣緊張慰毅。這時，墨鏡男的頭稍稍朝下低了一寸扎阶，鏡頭隨他的目光跟過去汹胃，豁然可見車前蓋上放著兩盒便當(dāng)，車被弄臟了东臀。
接下來是一個停車場的遠景着饥，依然是他們對峙的畫面。不多時惰赋，墨鏡男右手在褲袋動了一下宰掉，突然 “啪”的一聲響，省略了一個施暴鏡頭，畫面跳切轨奄，隱約可見高個保潔工留著鼻血趴在車前蓋上乖乖地擦擋風(fēng)玻璃孟害，另一個則把兩份沒吃完的便當(dāng)端在手里，退在一旁挪拟。保潔工揮臂擦車時挨务，身體不小心往下滑了一幾寸，墨鏡男便猛一抬腿玉组，將他踢翻在地耘子，另一個傻傻地看著，茫然不知所措球切。
隨后一個空鏡——海和橋谷誓，出片名，完畢吨凑。剛才那個停車位上捍歪，出現(xiàn)“摔死”兩個字樣，兩側(cè)車位線幻變?yōu)楣飞系能嚨婪纸缇€鸵钝，畫面呈主觀視角糙臼，墨鏡男驅(qū)車揚長而去。
以上片頭影像恩商，干凈利落变逃、非常精確，不依賴對白交代敘事怠堪，只需幾個固定鏡位加靜態(tài)畫面揽乱，略去暴力動作，三下兩下就將事情說明白了粟矿。停車位上“摔死”兩字極扎眼的挑釁凰棉，表明事情還沒結(jié)束，必有下一場陌粹，也為墨鏡男——山田的最終命運埋下伏筆撒犀。這短短70秒的片頭，便彰顯影片極簡敘事與冷峻基調(diào)掏秩，一并觸及了該片探討的主旨——“死亡”或舞。 完全是大師手筆，出手凌厲蒙幻，冷硬中揉合小幽默映凳，不炫技、不故作哀傷杆煞，非常北野武魏宽。
北野武有個特質(zhì)，就是擅于“藏”决乎，不過早暴露信息队询，以達到懸疑的張力。電影片頭過了沒多久构诚，一輛轎車在街道朝鏡頭開蚌斩，起初看不清里面到底是誰，但一直有對話范嘱，寥寥幾句對白送膳，便交代何度跟田中是同窗關(guān)系，還有他們的家庭婚姻現(xiàn)狀丑蛤。直到車停下叠聋，一個中景交代原來在車后座拉家常的是山田跟搭檔何度。
問題來了受裹，為什么一開始不直接用固定機位中景露出山田跟何度的真容呢碌补？
原因有三：
其一，長時間用固定中景棉饶，會讓看與被看者都不自在厦章，這是逼視角度？再 者他們也不是嫌疑犯照藻；
其二袜啃，這種視角比較適合寫實風(fēng)格；
其三幸缕，過早暴露他倆群发，懸念就消失了。
也許有人會問发乔，山田跟何度對話的內(nèi)容在開片起什么作用也物？首先除了交代人物關(guān)系與家庭狀況，更重要的一點是列疗，接下來何度滑蚯、田中的命運會跟山田產(chǎn)生聯(lián)系。這屬于編劇層面的技術(shù)問題抵栈。關(guān)于“藏”的例子告材，片中不只一個。
例如：何度中槍導(dǎo)致癱瘓古劲，山田陪他去海邊散心之后斥赋，畫面切到山田跟一個女人對座，女人在談話中道出他丈夫是因公殉職产艾，勸山田別自責(zé)疤剑，丈夫的名字不讓觀眾知道滑绒。女人離座，山田的腦海閃回一個男人趴在嫌疑犯身上殊死搏斗的畫面隘膘，看不到臉疑故，子彈穿腹而出。這時弯菊，觀眾依然不知這中槍男人是誰纵势。
隨后，場景設(shè)在酒吧管钳，先給一個主觀鏡頭中景钦铁，只現(xiàn)三人背影，強化懸念才漆，接著切到正臉牛曹，原來是田中跟另兩位同事約酒。他們聊了一些開心事醇滥，最終躏仇，同事勸山田別為田中的死內(nèi)疚……謎團終于揭開，原來山田之前探望的女人是田中的遺孀腺办。
影片沒有平鋪直敘地呈現(xiàn)田中被槍殺的情節(jié)焰手，而先是藏住這條線索，讓山田直接造訪田中遺孀怀喉，制造突兀感书妻，猶抱琵琶半遮面，包袱在該響的時候響躬拢，這就是導(dǎo)演會處理敘事節(jié)奏躲履、渲染張力的高明之處。
《花火》采用多次閃回技巧聊闯，其中四次反復(fù)再現(xiàn)田中慘死的情景工猜，閃回時間長度是遞進式的（這也是如上所說的“藏”），表明山田對田中的死極度愧疚菱蔬，因為他在場親睹了死亡篷帅，故而揮之不去。為追蹤同一個慣犯拴泌，造成兩位同事死傷魏身，悲憤層層疊加，最終他朝罪犯腦袋打光了子彈蚪腐。
北野武把玩蒙太奇得心應(yīng)手箭昵，僅舉片中兩例：
首先，交代何度被射殺就跟田中的方式不一樣回季，由于當(dāng)時何度家制、山田兩人分開正林，一個在醫(yī)院，一個在街頭颤殴，導(dǎo)演通過山田按打火機點煙發(fā)出的聲響觅廓，有機地連接何度被槍擊的音效與畫面，將兩個身處不同空間的人的命運巧妙串在一起诅病；
再者，山田在沙灘放煙花粥烁，山田妻子抬眼望著夜空盛放的煙花贤笆，若有所思，再點一個煙花讨阻，接下來出現(xiàn)的竟是黑色畫布上的一幅畫芥永，一朵絢爛的煙花下面是一家三口的幸福模樣。這是何度的畫钝吮。以上時空轉(zhuǎn)換埋涧，再一次把山田跟何度兩者的命運多舛勾連在一起。畫的意象是他們彼此對曾經(jīng)美好家庭生活的回望奇瘦，這回望棘催，也就表示各自深陷于一切皆不復(fù)返的絕境里。面對家庭不可挽回的崩潰耳标，只得靜默醇坝。靜默是死亡前的失語。
關(guān)于電影中的畫次坡，尤其是蟲呼猪、魚、鳥砸琅、獸宋距、人分別被各種花朵遮住頭部的繪畫，皆充斥死亡氣息症脂。這些怪誕作品靈感來自比利時超現(xiàn)實主義畫家雷內(nèi).瑪格麗特的無臉畫谚赎，這種符號曾被直接植入影像里，在伯格曼的《夏夜的微笑》诱篷、貝多魯奇的《末代皇帝》等電影中沸版，以另一種含義存在。
雷內(nèi).瑪格麗特開創(chuàng)無臉畫派的由頭兴蒸，則來自年少時對母親死亡的印象∈恿福瑪格麗特母親投河自盡，打撈上岸時浮尸被衣布覆蓋臉部橙凳，這樣一個遺體的畫面蕾殴，到了二十年代末竟變成瑪格麗特筆下人物畫的靈感笑撞，無臉畫因此聲名大噪。同樣的钓觉，《花火》中的無臉畫也是表達死亡茴肥。何度坐輪椅經(jīng)過花店，看見花朵荡灾，腦海即刻浮現(xiàn)一張張無臉畫的景象瓤狐，淚流滿面，與此同時影片插敘山田打劫銀行的前戲批幌。最后础锐，何度潛意識投射的幻象，都變?yōu)橐环鎸嵉漠嬜饔担瑹o不昭示死亡的逼近皆警。
電影的尾聲，山田夫婦靠在樹樁上看女兒在遠處放風(fēng)箏截粗，是山田的視角信姓，是幻象；風(fēng)箏從山田中脫手绸罗，女孩放開線往更遠的沙灘奔去……又一個閃回鏡頭,構(gòu)成幻象的鏡像意推，模糊了虛與實的邊界，繼而流露山田對已故女兒的沉痛懷念珊蟀。山田夫婦自殺左痢，只聞兩聲槍響，不見他倆死亡的面孔系洛。女兒面對鏡頭表情迷茫俊性，既致敬特呂弗的《四百擊》，也是山田幻象中——女兒注視他和妻子的樣子描扯，那種陌生感定页，就像在看一張無臉畫，辨識不出誰是誰绽诚，這剛好與何度創(chuàng)作的無臉畫形成互文典徊，是對死亡的確認。
北野武癡迷書寫死亡恩够，片里時常噴濺生命稍縱即逝的驚艷卒落，角色的物哀情緒終以自毀平息，這便是北野武的死亡美學(xué)蜂桶。冷血暴烈抵抗夾帶無望柔情儡毕，生命絢爛陡然一瞬零落成泥。
偶爾想宅在家看電影煲劇，
可是不知道有什么電影好看腰湾？
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