茹小凡 2010年作《無(wú)題》布面油畫 55×46cm展覽：1蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳《人類思考，上帝發(fā)笑——茹小凡回顧展》2017年5月至6月出版：《茹小凡》P231蛤育，蘇州博物館2017年出版
茹小凡 2010年作《無(wú)題》布面油畫 55×46cm
展覽：1蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳《人類思考驳癌，上帝發(fā)笑——茹小凡回顧展》2017年5月至6月
出版：《茹小凡》P231啄清，蘇州博物館2017年出版
“春日游藏古，杏花吹滿頭，”這張亂筆花頭藍(lán)色肖像很容易讓人想到韋莊的名句烟阐。
抽象表現(xiàn)主義繪畫從波洛克開(kāi)始搬俊，不再借助具體的形象紊扬，而是直擊內(nèi)心世界“蓿狂暴的餐屎、紛亂的線條是對(duì)繪畫和自我的釋放，也是20世紀(jì)最有影響力的繪畫方向玩祟。
小凡這張肖像中的面部特征隱匿在筆觸和色彩之后腹缩，鮮花灑落成為繽紛的運(yùn)動(dòng)痕跡，纏來(lái)繞去的透明管線穿插在其中空扎。
小凡這個(gè)系列的繪畫方向有一個(gè)從具象逐步走到抽象的過(guò)程藏鹊，從2006年開(kāi)始，小凡執(zhí)迷于描繪如血脈般的透明管線和如痙攣神經(jīng)般的復(fù)雜纏繞转锈，之后盘寡，他又在透明管線中加上了各種象征蓬勃生命力的枝干莖葉、荊棘花卉撮慨，到了2010年竿痰，他開(kāi)始在肖像中加上這一元素，并把面部特征抽離和置換出來(lái)砌溺。
抽象表現(xiàn)主義的畫風(fēng)都帶著狂暴的宣泄和激烈的燃燒性影涉，小凡把激烈變成了輕快，纏繞變成了纏綿规伐。
