趙少昂（1905～1998 ）字叔儀侧纯，男新锈，漢族，原籍廣東番禺眶熬。中國(guó)畫家妹笆。1905年3月6日生于廣東廣州。 1998年逝世于香港娜氏。少喪父拳缠，家貧，以做工謀生贸弥。 業(yè)余自學(xué)繪畫窟坐。趙少昂擅花鳥、走獸绵疲， 繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)狸涌，主張革新中國(guó)畫。他的畫能融匯古今最岗，并汲取外國(guó)繪畫的表現(xiàn)形式帕胆，同時(shí)又注重師法造化。作品筆墨簡(jiǎn)練般渡、生動(dòng)懒豹，形神兼?zhèn)洌钍苋藗兊臍g迎驯用。著名書畫家伍嘉陵為其入室弟子脸秽。歷任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫系主任、廣州大學(xué)美術(shù)科教授蝴乔。出版有《少昂近作集》记餐、《少昂畫集》、《趙少昂畫集》薇正，著有《實(shí)用繪畫學(xué)》片酝。
介紹
趙少昂
年幼家貧，以做工謀生挖腰。業(yè)余自學(xué)繪畫雕沿。1921年入高奇峰辦的美學(xué)館學(xué)畫，1925年在廣州創(chuàng)辦嶺南制版所猴仑，從事廣告設(shè)計(jì)审轮、印刷制版。1930年設(shè)嶺南藝苑，教授繪畫疾渣。1937年任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫系主任篡诽。1948年任廣州大學(xué)美術(shù)科教授，并移居香港榴捡。趙少昂擅花鳥杈女、走獸， 繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)薄疚，主張革新中國(guó)畫。他的畫能融匯古今赊琳，并汲取外國(guó)繪畫的表現(xiàn)形式街夭，同時(shí)又注重師法造化。作品筆墨簡(jiǎn)練躏筏、生動(dòng)板丽，形神兼?zhèn)洌钍苋藗兊臍g迎趁尼，在歐亞美及大洋洲等地舉辦畫展數(shù)十次埃碱。出版有《少昂近作集》、《少昂畫集》酥泞、《趙少昂畫集》砚殿，著有《實(shí)用繪畫學(xué)》。
生平歷程
花鳥國(guó)畫
1905年生于廣州芝囤。少年喪父似炎，家境貧困，苦讀之余兼攻繪畫悯姊。
1921年考入高奇峰創(chuàng)辦的“美學(xué)館”學(xué)畫羡藐，
1925年在廣州創(chuàng)辦“嶺南制版所”，自行設(shè)計(jì)廣告畫悯许，并研習(xí)制版技術(shù)仆嗦。
1927年任教于廣東省佛山市立美術(shù)學(xué)校，
1929年參加在上海舉辦的第一次全國(guó)美展先壕。
1930年在廣州創(chuàng)辦“嶺南藝苑”瘩扼，以繪畫設(shè)席授徒，同年作品《白孔雀》入選比利時(shí)“萬國(guó)博覽會(huì)”垃僚，獲金牌獎(jiǎng)邢隧。
1932年作品入選在莫斯科、巴黎冈在、柏林舉辦的中國(guó)藝術(shù)展覽倒慧，1937年任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫系主任，
1937年任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫系主任，后來移居香港纫谅，同年參加在南京舉辦的第二次全國(guó)美展炫贤。
1941年被聘為重慶中央大學(xué)及國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校藝術(shù)系教授付秕，途經(jīng)湘兰珍、桂、黔等地询吴，寫生作畫并舉辦個(gè)人畫展掠河，盡以所得捐贈(zèng)災(zāi)民。
1944年作品入選在重慶舉辦的“第三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”猛计，
1948年應(yīng)聘任廣州大學(xué)美術(shù)科教授唠摹，同年遷居香港，繼續(xù)開設(shè)“嶺南藝苑”奉瘤。
趙少昂作品
1951年至1982年游歷歐美及東南亞等地勾拉，先后于美國(guó)、英國(guó)盗温、日本藕赞、法國(guó)、瑞士卖局、意大利斧蜕、加拿大、澳大利亞砚偶、新西蘭惩激、新加坡、馬來西亞蟹演、臺(tái)灣等地的博物館及藝術(shù)館舉辦個(gè)人畫展风钻，
1954年應(yīng)邀在英國(guó)里子大學(xué)講學(xué)，1960年應(yīng)邀在美國(guó)哈佛大學(xué)及柏可萊大學(xué)講學(xué)酒请，
1977年被臺(tái)北中華學(xué)士院聘為博士骡技，
1978年作品參加“香港前輩藝術(shù)家作品展覽”。
1979年在香港舉辦個(gè)人畫展羞反，1982年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展布朦，
1982年北京舉辦個(gè)人畫展
1985年至1988年在菲律賓、新加坡昼窗、加拿大等地博物館舉辦個(gè)人畫展是趴，
1989年在德國(guó)眾士達(dá)城、比文達(dá)格澄惊、葛定津等地舉辦個(gè)人畫展唆途。
作品介紹
趙少昂有的作品為美國(guó)波士頓美術(shù)館富雅、華盛頓省立博物館、紐約公眾圖書館肛搬、新加坡南洋大學(xué)博物館及香港藝術(shù)館等收藏没佑。代表作品有《木棉紅占嶺南春》、《一池楊柳垂新綠》温赔、《枝頭小鳥驚初雪》蛤奢、《秋林暮靄》、《悠然自得》陶贼、《煙雨歸舟》啤贩、《荔熟》、《群雨追落花》拜秧、《漓江雨過》痹屹、《蒼松吐艷》、《歸鴉認(rèn)故枝》腹纳、《秋色》痢掠、《竹林幽思》驱犹、《小鳥話春寒》嘲恍、《漁村小雨》、《飲露自潔》雄驹、《獨(dú)釣寒江雪》佃牛、《明月蕭瑟》等。先后出版的畫冊(cè)及專集有1936年《嬋嫣集》医舆、1940年《少昂畫集》俘侠、1951年《少昂近作集》（3輯）1959年至1973年《少昂畫集》（20輯）、1985年《趙少昂畫集》蔬将、1986年《榮寶齋畫譜.十五》（花鳥蟲草部分）爷速、1988年《實(shí)用繪畫學(xué)》等。
趙少昂
趙少昂花鳥畫的風(fēng)格以及他繪畫藝術(shù)在世界各地的傳播與關(guān)系霞怀，致力從畫家的生平惫东、藝術(shù)風(fēng)格、美術(shù)教育等方式揭示在20世紀(jì)中國(guó)繪畫的變革及發(fā)展毙石。 趙少昂作為“嶺南畫派”第二代弟子中的佼佼者廉沮，師從高奇峰，通過刻苦鍛煉徐矩，扎根香港滞时，在特定的社會(huì)環(huán)境中傳播“嶺南畫派”繪畫的新風(fēng)尚之余，通過自己天份與努力滤灯，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格再把足履世界各地而獲得的藝術(shù)感受坪稽，引入自己的創(chuàng)作空間曼玩，為“嶺南畫派”注入新內(nèi)容，對(duì)日前中國(guó)繪畫的走向有啟發(fā)作用刽漂。 本文力圖通過比較演训，論證趙少昂從中國(guó)傳統(tǒng)崇尚六法、寫意的審美旨趣出發(fā)贝咙，融合西方美學(xué)因素的中國(guó)畫作為一種不同的样悟、現(xiàn)代化的藝術(shù)．表現(xiàn)他藝術(shù)思想領(lǐng)域中“中西融合”的觀念，提倡師法自然庭猩，重視寫生的主張窟她，在一定程度上反映時(shí)代氣息。 趙少昂立志把中國(guó)藝術(shù)在世界的大藝壇上發(fā)揚(yáng)光大蔼水，所以海外弟子眾多震糖，桃李滿天下，本文收集了一些他在世界各地的學(xué)生趴腋、弟子的有關(guān)資料吊说，藉此展現(xiàn)二十世紀(jì)下半葉 “嶺南畫派”繪畫在香港、臺(tái)灣优炬、美加及其他東南亞等地區(qū)颁井、國(guó)家的傳播和影響。趙少昂的藝術(shù)蠢护，對(duì)嶺南畫派的形成與發(fā)展有著重大的影響雅宾，也必將在后人發(fā)展嶺南畫派的藝術(shù)實(shí)踐中，起到承前啟后的作用葵硕。
繪畫特點(diǎn)
其作品繼承和發(fā)揚(yáng)“嶺南畫派”革新中國(guó)畫的主張和“融匯古今眉抬，折衷中外”的藝術(shù)宗旨，早期畫風(fēng)著重于寫生的真實(shí)感懈凹，勾線蜀变、著色甚為灑脫工致；晚年則“老而愈妙”介评，由博返約库北，強(qiáng)調(diào)神韻而能于奔放、粗狂之中見其精細(xì)之處威沫；題材以嶺南風(fēng)物與風(fēng)俗人情為多贤惯，注重對(duì)物象的仔細(xì)觀察和對(duì)大自然生機(jī)活力的把握，在概括而又準(zhǔn)確地刻劃對(duì)象的過程中棒掠，充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力孵构，筆墨奇肆，布局通靈烟很，寄妙理于豪放颈墅，寓新奇于平淡蜡镶，雄秀雙至，意趣動(dòng)人恤筛，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格享譽(yù)海內(nèi)外官还，成為當(dāng)代“嶺南畫派”的杰出代表。
趙少昂作品
趙少昂的山水毒坛、人物望伦、花鳥、走獸等各種題材的繪畫中煎殷，以花鳥畫為最精屯伞，尤其是后期的花鳥畫，他所追求的生機(jī)靈動(dòng)豪直、逼肖傳神劣摇，已經(jīng)在他筆下的自然景物中展露無遺，無論巨幅四聯(lián)屏如《蒼松吐艷》弓乙，還是小幀如《閑步》末融、《枝頭小鳥驚初雪》，畫中鳥兒無不透射出機(jī)敏暇韧、可愛勾习、溫良、親切的生命神韻锨咙∮锫保《閑步》條幅中僅畫一只獨(dú)步鳥兒追逮，而僅僅這只生靈已經(jīng)意足神完酪刀，真有一種步態(tài)靈動(dòng)的節(jié)奏感，好像只差一步就會(huì)撲騰飛出畫面的感覺钮孵；《枝頭小鳥驚初雪》寫一桿橫枝骂倘，幾只冷得縮著頭，無助無奈的小鳥巴席，令人寒氣頓生历涝，更感這幾個(gè)小生靈的可憐可愛。這兩幅畫的構(gòu)圖也甚有創(chuàng)意漾唉，布局上有意留出大幅空間不畫荧库，或者僅僅點(diǎn)一二落英（如《閑步》），使整幅畫布局空靈赵刑，疏密分衫、聚散分明，有力地將觀者的視線匯聚到表現(xiàn)的主體——一只躊躇滿志般此、自在閑步的八哥蚪战，空出的空間給人留下縱深和廣闊之感牵现，不但令畫面觀賞起來舒服自然，也留下了讓人自如聯(lián)想之處邀桑。
他的花鳥畫有傳統(tǒng)筆墨瞎疼，有師承、寫生壁畸，但不是照搬贼急，而是將傳統(tǒng)、師承捏萍、寫生竿裂，寫生與寫意融合于一爐進(jìn)行創(chuàng)新。他教學(xué)生時(shí)說過照弥，要為人所不能腻异，不為人所不為。我過去的畫不能代表我这揣。[24]事實(shí)上悔常，他早期與晚期的畫變化很大，是不斷否定给赞、揚(yáng)棄中發(fā)展的机打。他筆下的花鳥草蟲不是客觀自然照相式的照搬，不是工筆畫那樣筆筆精謹(jǐn)片迅，須眉畢現(xiàn)残邀，也不是文人畫過分的寫意變形、減筆等突出地?cái)U(kuò)張自我個(gè)性柑蛇。趙少昂對(duì)自然界觀察獨(dú)到的視角和悟性與眾不同芥挣，他是審視中西藝術(shù)后，很高明地把握住一個(gè)雅俗共賞的耻台、偏向中國(guó)畫藝術(shù)用心神會(huì)空免，又不完全影響西方藝術(shù)更多地用眼睛審美的折中臨界點(diǎn)，因而他物象的細(xì)膩是有主觀取舍的：即保持物像外部整體形象的視覺真實(shí)盆耽，而形象內(nèi)部細(xì)節(jié)則寫意簡(jiǎn)略蹋砚，所謂“外工而內(nèi)意，外精而內(nèi)粗”摄杂，比如將細(xì)膩傳神的描寫坝咐，集中在鳥、蛙等生靈的頭部析恢、尤其是眼睛處墨坚。將個(gè)性巧妙地蘊(yùn)藉于生動(dòng)傳神的形象之中，與形象同化為一體氮昧，他十分高明框杜、獨(dú)到地深入到這些小生靈一瞬間恣意的動(dòng)態(tài)中浦楣，進(jìn)行詩意化的放大，因而其作品可以不依靠其它背景咪辱，如僅畫一只鳥振劳，都能充滿動(dòng)感、生機(jī)油狂、和藹的春意與靈性历恐；一幅靈性可愛的小青蛙备典，就激動(dòng)了一對(duì)素不相識(shí)的德國(guó)夫婦叹誉，主動(dòng)花費(fèi)幾年時(shí)間為他在德國(guó)聯(lián)系博物館和贊助，成功地把趙少昂畫展帶到德國(guó)陡鹃。
趙少昂作品
他還精于調(diào)色磷蛹，利用英國(guó)水彩吮旅，造就了純凈妍麗、對(duì)比強(qiáng)烈而不俗的藝術(shù)效果味咳，更重要的是庇勃，他創(chuàng)造的調(diào)色與運(yùn)筆相結(jié)合的過人技巧，預(yù)先將幾種顏色或墨色槽驶，按照想好的次序责嚷、部位舔上毛筆的頭、肚掂铐、根部罕拂，一筆寫就，下筆時(shí)就時(shí)顏色的調(diào)合之時(shí)全陨，色彩的微妙變化完成于霎那間的一筆之中爆班，榮枯畢具、深淺天然烤镐，一筆畫而具備了“形蛋济、神棍鳖、質(zhì)”的獨(dú)到技巧炮叶，如《朱頂蘭》，花瓣渡处、花莖一筆寫成镜悉，故能物我合一，獨(dú)到地用簡(jiǎn)單的筆墨医瘫，表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵侣肄。
對(duì)他藝術(shù)的評(píng)價(jià)，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間醇份，他在重慶舉辦個(gè)展時(shí)稼锅，徐悲鴻先生就特意撰文推介吼具，其中寫道：“其卓絕之藝，敦厚之性矩距，所至并為人堅(jiān)留不行拗盒。其畫可愛，其品尤可慕也锥债。余嘗贈(zèng)以詩曰‘畫派南天有繼人陡蝇，趙君花鳥實(shí)傳神；秋風(fēng)塞上老騎客哮肚，漫爛春光艷羨深’”登夫，又在致胡適信中說：“趙君花鳥為中國(guó)現(xiàn)代第一人，當(dāng)世罕出其右者允趟∧詹撸”
趙少昂
1982年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)趙少昂先生潮剪，在中國(guó)美術(shù)館舉辦《趙少昂畫展》戏蔑，原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、著名國(guó)畫家吳作人先生在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表《嶺南巨匠——寫在〈趙少昂畫展〉之前》的文章鲁纠，對(duì)其藝術(shù)評(píng)價(jià)得很精辟：“俯察山川品類之繁总棵，內(nèi)極思情，外周物理改含，自立風(fēng)格情龄。他創(chuàng)以硬毫剛毅之筆（趙氏作畫寫字均喜用長(zhǎng)鋒山馬硬毫筆——作者按），溢不阿之情捍壤；而又于剛直強(qiáng)倔之中骤视，蘊(yùn)藉溫婉，韻而不靡鹃觉，工而不詭专酗，雄秀兼至，格調(diào)雙諧盗扇。于山水祷肯、人物、走獸疗隶、翎毛佑笋、花木、蟲魚斑鼻，無所不能蒋纬，而又以花鳥蟲魚，擇精取萃，傳寫入微蜀备，最為人所珍愛关摇。”他的繪畫格調(diào)碾阁，用他的數(shù)枚印章甚可概括拒垃，也甚為得當(dāng)：即“高蹈獨(dú)往蕭然自得”、“造化入筆端瓷蛙，筆端奪造化”悼瓮、“我之為我，自有我在”艰猬。
自“二居”以撞水撞粉法創(chuàng)新了花鳥畫以來横堡，經(jīng)過“二高一陳”的努力發(fā)展，嶺南畫派的花鳥畫到了趙少昂靈動(dòng)的畫筆下冠桃，東西方觀眾均為之傾倒命贴，可以說，他后期的藝術(shù)將自己的個(gè)性融化在其中食听，在寫意與寫實(shí)之間胸蛛、雅與俗之間精巧地取得一種超越國(guó)界而廣受歡迎的平衡，達(dá)到了出神入化樱报、爐火純青境界葬项，達(dá)到了雅俗共賞的高峰。
趙少昂作品
趙少昂不但詩作得好迹蛤，其書法也是一絕民珍。當(dāng)然，他不是一位諸體兼擅的書法專家盗飒，他的書法擅長(zhǎng)嚷量，主要是詩書畫合璧中題畫詩的行草書寫體。他的書法斂放俊爽逆趣，剛健婀娜蝶溶，如急瀉的山澗泉流，穿越亂石叢中激射跳躍宣渗，左沖右蕩抖所，但大勢(shì)連綿一片，韻足神合落包，整然若畫部蛇，宋代文豪歐陽修詩云：“忘形得意知者寡，不若見詩如見畫”[13]甚可形容咐蝇。其書法與他的畫相配，簡(jiǎn)直天然璧合，完美如一有序，人稱“少昂體”抹腿。以他的書法寫他的題畫詩于畫中，更加絕妙旭寿。書畫同理警绩，書法也講求神韻的，有人說盅称，趙少昂的畫上面題寫的書法好看肩祥，但看不懂。其實(shí)這需要草書知識(shí)的基礎(chǔ)呢缩膝，欣賞書法作品混狠，讀懂所書內(nèi)容，這是基本的疾层，但不是最高層次的将饺，品味它的神韻、美感才重要痛黎。欲傳神韻予弧，其筆畫既要合于法（草書法），又超離法度湖饱，有心意既得忘形骸般的省略掖蛤、簡(jiǎn)化等等，以突出整體美的表現(xiàn)井厌，“少昂體”便有這妙處坠七。
他的才華、情感和智慧都流露于筆端旗笔，在他的畫里彪置、詩作里、書法里蝇恶、文章里拳魁，他的詩書畫各有很深的造詣，堪稱詩書畫三絕撮弧。不妨看看他筆下的詩吧：
“ 逍遙河上自孤零潘懊，笑盡人間醉未醒；但見雨馀虹影現(xiàn)贿衍，不知天外幾峰青授舟。 ”
——雨馀虹影。
“ 一滴曹溪水贸辈，甘霖遍大千释树；性源同此潔，天際月初園。
——曩繪明月荷花贈(zèng)虛云上人并題奢啥。趙少昂”秸仙。
“ 登臨猶有滄桑感，歷劫于今瞥眼間桩盲；云過無聲整塔動(dòng)寂纪，欲從天際摘星還。
——登巴黎鐵塔赌结。趙少昂”捞蛋。
如此謙遜
趙少昂(1905～1998)字叔儀，原籍廣東番禺柬姚。少喪父拟杉，家貧，以做工謀生伤靠。業(yè)余自學(xué)繪畫捣域。趙少昂擅花鳥、走獸宴合，繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)焕梅，主張革新中國(guó)畫。
在海外卦洽，趙少昂有宗師之地位贞言，弟子遍布世界各地，人數(shù)可能過千阀蒂。他是以舊式傳統(tǒng)授課帶徒该窗，一點(diǎn)一滴地把學(xué)生逐個(gè)帶出來。
趙少昂特別喜歡畫蟬蚤霞，并寫蟬入詩酗失。他的畫室名曰“蟬焉室”，早年有畫冊(cè)《蟬焉集》出版昧绣。85歲高齡時(shí)规肴，他作《竹蟬圖》，自題詩云：“竹同君子節(jié)夜畴，蟬與我心清拖刃。居高聲自遠(yuǎn)，露重見堅(jiān)貞”贪绘。
