?看《汪曾祺的小說精選》纽甘，第一篇就把我勸退了肮韧。
《復仇》锐想，完全的意識流帮寻，完全無法把自己帶入整個情境。迷迷糊糊地知道一個劍客為父報仇赠摇，找到那個人了卻發(fā)現(xiàn)那人的手臂上也刻著自己父親的名字固逗。情節(jié)脈絡有些紊亂，人物刻畫也不過寥寥幾筆難以留下很深的印象藕帜，主題是這種被反復嚼爛了的復仇情結烫罩，只有環(huán)境夠耐人尋味，頗有情趣洽故。按理說小說應該具備人物贝攒，情節(jié)，環(huán)境时甚，主題四大要素隘弊，但汪曾祺都只堪堪踩了擦邊球哈踱。簡直讓讀者懷疑自己的閱讀能力。于是乎长捧，我直接跳到汪曾祺的代表篇目《受戒》《黃油烙餅》《大淖記事》來一窺大師真正的寫作風格與特色嚣鄙。
這幾片經(jīng)典篇目終于有了情節(jié)脈絡可循，人物也更清晰飽滿些串结，但依然和我以前讀過的小說有很大的區(qū)別哑子。根據(jù)我的閱讀體驗，汪曾祺小說的特色可歸結為以下三點：1. 簡單的情節(jié)卻富有情趣和回味想象的空間肌割。汪曾祺有些故事的情節(jié)甚至是不完整的卧蜓，如《黃油烙餅》里蕭勝童年跟奶奶，奶奶餓死了后跟爸媽把敞，終于吃上黃油烙餅后想起已經(jīng)去世的奶奶弥奸，乍一想情節(jié)連個起承轉合都沒有，但閱讀時把人物的命運和當時時代背景的變化結合起來奋早，便感覺整個故事被串聯(lián)地沒有突兀感盛霎。2. 善于用時間，位置順序作為敘事線索耽装。如《羊舍一夕》以一個夜晚為大時間愤炸，分拆開來為“夜晚”，“夜正在深濃起來”掉奄，“明天”规个；《大淖記事》又是從大淖西頭寫到東頭，構造了一個完整的大淖世界姓建。3. 人物為核心诞仓。其一是有很多篇目都以描寫人物為主，如《歲寒三友》就只單單介紹三個志同道合的人速兔，其二詩汪曾祺喜歡先介紹人物所生長在的風土人情墅拭，詳盡地用各種細節(jié)構造好整個故事發(fā)生的大環(huán)境，再用寥寥數(shù)筆刻畫人物涣狗。那個人物好像就應該長在那個地方谍婉，那個的地方也代表了這個人物。體會好了那個環(huán)境屑柔，好像人物一出來，腦海里就能浮現(xiàn)那個人該是怎生模樣珍剑。這一點是非常神奇的掸宛。
汪曾祺說，戲劇的結構像建筑招拙，小說的結構像樹唧瘾。寫戲總要有介紹人物措译，矛盾，沖突饰序，高潮（一般都先列有提綱）领虹，而小說不是這樣。一棵樹是不會先想到怎么找一個枝子求豫，一片葉子塌衰，再長的。它就是這樣長出來了蝠嘉。然而它就是這樣長出來了最疆，這樣長，又都是有道理的蚤告。正如在大淖西邊頗有江湖味兒的錫匠群里會長出十一子這樣清俊健壯的小伙兒努酸，在民風強悍的大淖東頭會有個美麗純真的丫頭巧云，一切都好像自然而然地發(fā)生了杜恰。
汪曾祺的小說很適合難度較大的語文考試获诈，一遍讀下來還摸不到個所以然，只覺得風土人情寫得好心褐；第二遍讀下來覺得人物有趣舔涎，第三遍才細品出里面的幾句神來之筆。如《大淖記事》十一子被保安打的奄奄一息要喝尿堿才能撿回一條命檬寂，汪曾祺寫到：“十一子微微聽見一點聲音终抽，他睜了睜眼。巧云把一碗尿堿湯灌進十一子的喉嚨里”桶至，忽然寫了一句：“不知道為什么昼伴，她自己也嘗了一口”。第三遍讀到這里時镣屹，我怔怔良久圃郊，細品出了難過，心疼女蜈，疑惑以及年輕人間純粹的愛情等絲絲復雜的情感持舆。汪曾祺說能寫到這句是自己也沒有想到的，但貼著人物的心伪窖，自己的情感也就噴涌而出了逸寓。讀汪曾琪的小說是要完全跟著作者的情感走的，若是讀者自己有什么對情節(jié)大起大落的期待或是自己的預測覆山，往往會大失所望了竹伸。
汪曾祺的小說總給人有種悠閑感，講個故事不急著講某某人簇宽，而是從風土人情勋篓，時代背景講起吧享，侃侃而談，到了故事的一半才悠悠介紹出了主人公譬嚣，好像自己有一整晚的時間钢颂。這種寫作風格和我比較急躁的性格是很不合的，我不喜歡這樣的小說構造拜银，但我很欣賞汪曾祺對自己小說的理解：“小說的結構的特點殊鞭，是：隨便⊙喂桑”“唯有悠閑才能出精細钱豁。”我理解了小說是一株自己生長的樹疯汁，摸著記憶和思維的脈絡牲尺，一切便自可以水到渠成。
