肖邦 練習(xí)曲
“練習(xí)曲”原是作曲家們?yōu)閷W(xué)生練習(xí)某種演奏技巧而創(chuàng)作的曲子。它往往是依據(jù)單一的音樂動機寫成的谨敛。這類曲子很多跨嘉，僅19世紀(jì)歐洲作曲家就寫有上千首。最早和系統(tǒng)地寫鋼琴練習(xí)曲的是J·S·巴赫亡笑。他的《12平均律鋼琴曲集》里的“前奏曲侣夷，有很多都帶有“練習(xí)曲”性質(zhì)；匈牙利作曲家李斯特仑乌，也系統(tǒng)地寫過一些鋼琴練習(xí)曲百拓，例如《12首超級技巧鋼琴練習(xí)曲集》，著名的鋼琴曲《鬼火》晰甚，就是其中的一首衙传。此外，象克拉莫厕九、瑪麗亞等人也寫了不少練習(xí)曲蓖捶，巴赫的《12平均律鋼琴曲集》以及李斯特練習(xí)曲中非凡的想象力以及克拉莫等人為特定技術(shù)寫的練習(xí)曲，都給了肖邦很多啟示扁远，促使他創(chuàng)作了27首鋼琴練習(xí)曲俊鱼。他把其中24首分成兩集，每集12首畅买，編為作品10號和作品25號并闲。另外還出版了一卷沒標(biāo)明作品號的練習(xí)曲，起名為《三首新練習(xí)曲》谷羞。
肖邦的27首練習(xí)曲焙蚓，幾乎全都有特定的技術(shù)性，除七八首為中速或慢速外，其它都是快速度购公，它們帶有明確的教學(xué)目的萌京。但是肖邦的練習(xí)曲不同于前人所寫的練習(xí)曲，沒有那種常常流于單純的宏浩、機械的技巧練習(xí)和枯燥知残、平庸的缺點。它們不僅有針對性比庄、較難的技巧練習(xí)求妹，有些還有比較深刻的思想內(nèi)涵，就象是一篇篇短小的音詩佳窑。因此制恍，人們常常把肖邦的練習(xí)曲，說成是綱琴音樂史上的一種“革命”神凑。
肖邦净神，12首練習(xí)曲，作品10號溉委，1832－1836年間的作品鹃唯，1837年出版。獻給李斯特的夫人阿古爾特伯爵夫人瓣喊，后來他們的女兒科西瑪嫁給理查特·華格納坡慌。雖然作品10和作品25是在同一時間寫成的，但是作品25相比起來更像音樂作品藻三，而不是一些技術(shù)難題的攻破洪橘。
第1首《C大調(diào)練習(xí)曲》，它明顯地受到巴赫的影響棵帽，表現(xiàn)在音型上都是分解三和弦和七和弦梨树，它的音調(diào)明朗、和聲嚴(yán)謹(jǐn)岖寞、情緒莊重，接近“圣詠”柜蜈。所以有人玩笑地他稱它為“逃跑的眾贊歌”仗谆。
第2首《a小調(diào)練習(xí)曲》它是一首快速的半音階練習(xí)曲，其目的是使右手3淑履、4隶垮、5指在力度、靈活性及獨立性方面得到均衡的發(fā)展秘噪，俄國著名鋼琴家安東·魯賓斯坦曾稱之為“憂郁的小情緒畫”狸吞。
第3首《E大調(diào)練習(xí)曲》它的曲調(diào)優(yōu)美速度徐緩，但又是一種觸鍵練習(xí)，樂曲具有深刻的含義蹋偏。有一次便斥，肖邦聽他學(xué)生古特曼彈奏這首練習(xí)曲后，竟感慨地喊道:“呵威始，我的祖國!”這句話使后人對他的這首練習(xí)曲有了開鎖的鑰匙枢纠，作曲家是懷著思念祖國之情而寫出這支曲子的。肖邦本人認(rèn)為：比E大調(diào)練習(xí)曲更美的主題他是再也寫不出來了黎棠。這是一首發(fā)自心靈深處的哀歌晋渺。樸素的和聲、“風(fēng)笛式”不斷重復(fù)的低音脓斩，都顯示出它的民間色彩木西。中段情緒起伏，帶有戲劇性随静，使抒情的主題顯得更為突出八千。
第4首《升c小調(diào)練習(xí)曲》作品10號之4這是一首以練習(xí)重音為目的的練習(xí)曲。手指速度的練習(xí)曲挪挤，復(fù)雜的右手叼丑，同時左手有很多大的跳躍。鋼琴家彪羅認(rèn)為扛门，“這是純粹古典鸠信、典型的練習(xí)曲÷壅”
第5首《降G大調(diào)練習(xí)曲》作品10號之5星立，人們稱之為“黑鍵練習(xí)曲”。在這支曲子里葬凳，肖邦是第一次嘗試性的绰垂、用有明確練習(xí)目的的手法，把旋律和主題交給左手火焰，而讓右手持續(xù)地彈奏特定的練習(xí)音型(Etude-figure)好象是對主題進行注解劲装。它給以后一些練習(xí)曲的發(fā)展作了有益的探索。彪羅認(rèn)為：“這是女人沙龍用的練習(xí)曲昌简，令人感覺像是蠱惑著一般占业。”細(xì)心聽纯赎，動機的一再出現(xiàn)谦疾，的確像調(diào)皮的女人，不時搞點新花樣犬金，讓人心里癢癢的卻又無處發(fā)火念恍。
第6首《降e小調(diào)練習(xí)曲》六剥，夜曲形態(tài)的練習(xí)曲。它是一首浪漫氣息的哀歌峰伙。包含有深沉的憂郁疗疟、抒情的沉思和明朗的幻想。它的旋律如歌词爬，但半音進行以及復(fù)雜的和聲轉(zhuǎn)換秃嗜，使它又染上了不安的氣氛。
第7首:《C大調(diào)練習(xí)曲》顿膨，類似托卡塔的練習(xí)曲锅锨，具有斷奏的特色。它的重點是練習(xí)右手的技巧恋沃。高音聲部用連音(Legeto)來彈奏必搞，而低音聲部要求用斷奏(Stccato)旋律隱伏在連奏聲部高音之中。
第8首:《F大調(diào)練習(xí)曲》囊咏，是練習(xí)曲中最輝煌明亮的一首恕洲，在音樂會上也很經(jīng)常被演奏。這支曲子左手是主題的主要演釋者梅割。而右手用“練習(xí)”音型來修飾它霜第。全曲具有活潑的性格，四個結(jié)束和弦户辞，從左手低音用琶音手法一直傳送到右手最高音泌类，這是肖邦慣用的演奏手法，因為古典的琶音多是兩只手同時進行的底燎。
第9首:《f小調(diào)練習(xí)曲》它是一首難度極大的觸鍵練習(xí)曲刃榨，強烈的悲憤之情以及尖銳的對比性，和李斯特的某些作品有相似之處双仍，肖邦寫這首練習(xí)曲時枢希，還不認(rèn)識李斯特。這說明浪漫主義使他們內(nèi)心是相通的朱沃。
第10首:《降A(chǔ)大調(diào)練習(xí)曲》苞轿。它的目的主要是訓(xùn)練節(jié)奏。樂曲情調(diào)是明朗的逗物，開始它比較平穩(wěn)搬卒，隨著節(jié)奏的變化，就象波浪一般向前沖擊敬察，中間也出現(xiàn)幾個和弦，就象是幾片云彩尔当，暫時擋住了燦爛的陽光莲祸。此曲是同類型作品中最積極的一首蹂安。有人說它達到了鋼琴技巧的顛峰，具有浪漫主義的詩意锐帜。彪羅認(rèn)為此曲充滿幻想的常動性格田盈，除李斯特的《鬼火》外，沒有其他的練習(xí)曲可以比擬缴阎。
第11首:《降E大調(diào)練習(xí)曲》允瞧，琶音練習(xí)曲。大距離地伸張手指蛮拔，是這首練習(xí)曲首要的技術(shù)目的述暂。同時，它也是一種“觸鍵練習(xí)”建炫。因為畦韭，它的旋律不僅出現(xiàn)在高音聲部也有時出現(xiàn)在其它聲部。另外肛跌，在這首練習(xí)曲里艺配，從頭到尾都要采用從左手低音傳遞到右手高音的琶音演奏手法。鋼琴家哈聶卡對此曲評價：“纖細(xì)的蔓藤花模樣衍慎，猶如吹進靈魂的吉他一樣转唉，它的和弦構(gòu)成的豐饒使我們感覺到一種無窮無盡∥壤Γ”
第12首:《c小調(diào)練習(xí)曲》這是肖邦所作27首練習(xí)曲中赠法，流行最廣、最著名的一首眷柔，又稱“革命練習(xí)曲”以下是它的產(chǎn)生背景期虾。1830年11月，肖邦離開祖國以后驯嘱，自然非常關(guān)心祖國波蘭革命事態(tài)的發(fā)展镶苞。他懷念祖國和人民，寫下了許多懷念和關(guān)心祖國命運的作品鞠评。當(dāng)肖邦在維也納演出后茂蚓，動身前往巴黎，途徑德國斯圖加特時剃幌，聽到“華沙起義”失敗的消息聋涨，使他感到震驚。并激起他極大的悲憤负乡。在這種感情的支使下牍白，他創(chuàng)作了《c小調(diào)"革命"》練習(xí)曲。從這支曲子里抖棘，我們可以體會到作曲家悲憤的情感:嚴(yán)正的抗議茂腥、有力的號召狸涌、波蘭人民前仆后繼的奮勇精神以及他對起義終將會成功的必勝信念。樂曲用復(fù)三部曲式寫成最岗，左手將失望與憤怒表現(xiàn)于上下行音階上帕胆，右手奏壯麗的八度。全曲洋溢著熱情和光輝般渡，賦予了作品10號的12首練習(xí)曲一個戲劇化的懒豹、驚人的結(jié)尾。
肖邦作品25號練習(xí)曲集也是由12首曲子組成驯用，除第12首寫于1831年冬天外脸秽，其余都寫于1836—1837年間。
第1首《降A(chǔ)大調(diào)練習(xí)曲》晨汹，牧羊人的笛子豹储。肖邦自己對此曲的解釋為：“牧童因暴風(fēng)雨來臨，避難于安全的洞穴淘这。遠(yuǎn)處風(fēng)雨大作剥扣，牧童卻若無其事地取出笛子，吹出風(fēng)雅的旋律铝穷∧魄樱”這是一首很特殊的練習(xí)曲，因為肖邦把右手每組16分音符的第一個音和左手的根音曙聂，在樂譜上都讓用大號鉛字印出晦炊。這的確是把次要的東西，提升到主要位置上宁脊。由于它的旋律非常動聽断国，象首豎琴曲，所以很多人稱它為“豎琴練習(xí)曲”榆苞。
第2首《f小調(diào)練習(xí)曲》是一首帶有幻夢意境的小曲稳衬，德國作曲家舒曼曾經(jīng)評論它說:“它是那樣美妙動人，充滿幻想和靜謐坐漏，宛如孩子夢中的歌聲”薄疚。這支曲子是二部曲式，“無窮動”式的快速赊琳、平均的三連音貫穿全曲街夭。優(yōu)美、典雅的旋律躏筏，把人們帶進溫柔的板丽、詩一般的意境。
第3首《F大調(diào)練習(xí)曲》它的情緒樂觀趁尼、明朗埃碱，與上面《f小調(diào)第二首練習(xí)曲》形成了性格上的強烈對比碴卧。它要求做到演奏均勻而流暢，力度等把握得體乃正。
第4首《a小調(diào)練習(xí)曲》。它是一首通過移動重音位置的節(jié)奏練習(xí)曲婶博。其陰郁的基調(diào)使練習(xí)曲具有小調(diào)的特性瓮具。像托卡塔一般的，幾乎是在不斷反復(fù)的左手音型與右手的和弦形成對比凡人，感覺十分不安與不祥名党。庫拉克對此曲注釋：“切分音練習(xí)曲，必須把常規(guī)節(jié)拍與逆行重音配合恰當(dāng)挠轴，和弦方面传睹，像是由和弦生出來一般，在高音部有弱起拍的旋律岸晦，而且到處懸疑欧啤，當(dāng)它一進來，旋律正好轉(zhuǎn)慢启上，略有遲疑感邢隧，在流暢中有心神不寧的感覺，這是極具狂想曲風(fēng)格的練習(xí)曲冈在〉够郏”
第5首《e小調(diào)練習(xí)曲》。肖邦在這首樂曲的曲首包券，標(biāo)明“輕快的小諧謔曲”(Scherzondoeleggiero)這就說明了樂曲的性質(zhì)纫谅。這是肖邦聽到意大利著名小提琴家帕格尼尼(1782—1840)的演奏之后，被他那魔鬼般技術(shù)所感召溅固，寫下的一首技術(shù)性很強的練習(xí)曲付秕。這的A段由右手呈現(xiàn)焦急不安、悠長的旋律发魄，而左手用不諧和和弦盹牧，有如提琴嘲弄性輕快的撥奏。中段是從容流暢的旋律與前后形成鮮明的對比励幼，然后A段再現(xiàn)汰寓，整首曲子帶有幽默和諧謔情趣。
第6首《升g小調(diào)練習(xí)曲》苹粟，三度練習(xí)曲有滑。它又是一首優(yōu)雅的、帶有傷心的“觸鍵練習(xí)”嵌削。西方音樂評論家說是：“透過眼淚而微笑毛好⊥眨”關(guān)于這首練習(xí)曲，有這樣一個傳聞肌访。據(jù)說肖邦在寫作它的時候找默，心里想象著一個波蘭流亡者在雪撬銀鈴聲中，沿著茫茫無盡頭的冰雪小道吼驶，流放到遠(yuǎn)方去的情景惩激，這個傳聞不一定可靠，但樂曲中那連續(xù)不斷的蟹演、3535的三度和弦风钻，確實有些象雪撬前進時送來的鈴聲。
第7首:《升c小調(diào)練習(xí)曲》酒请，大提琴練習(xí)曲骡技。這是一首在左手方面很突出的作品，有點像李斯特出名的104號Petrarca奏鳴曲羞反，都有著抒情的旋律布朦，在感情方面有灼熱的力度感。
第8首《降D大調(diào)練習(xí)曲》昼窗，六度雙音練習(xí)曲喝滞。它是“觸鍵練習(xí)”曲中，比較復(fù)雜而技巧較難的一首膏秫。兩個外聲部形成“二重唱”象是長笛與大提琴在對話右遭，結(jié)尾時，它轉(zhuǎn)成了降E大調(diào)缤削，增加了樂曲的色彩窘哈。
第9首《降G大調(diào)前奏曲》，蝴蝶練習(xí)曲亭敢。它的旋律優(yōu)美滚婉、秀麗而輕盈，右手部分是六度練習(xí)帅刀。左手伴奏也有很大的難度让腹。
第10首《b小調(diào)練習(xí)曲》，八度練習(xí)曲扣溺。它的目的是練習(xí)八度音的演奏技巧骇窍，一連串的八度在不換變手指的情況下連起來演奏，加上巧妙地運用踏板锥余，產(chǎn)生出絢麗的色彩腹纳。中段仍然保留著八度音進行，但是它的性質(zhì)改變了，象是一首溫柔的情歌嘲恍。然后又是前面快速八度音的再現(xiàn)足画。
第11首:《a小調(diào)練習(xí)曲》一直被人們稱之為“冬天的旋風(fēng)”。它是肖邦用特定的練習(xí)音型佃牛，來更深一步描繪一幅革命失敗的悲劇畫面淹辞，開始4小節(jié)引子，就象是召換人們的號角聲俘侠，接著是一段帶“圣詠”性質(zhì)的莊嚴(yán)樂段桑涎。“旋風(fēng)”式的“華彩”之后兼贡，突然出現(xiàn)了一段剛毅威嚴(yán)的進行曲。它的主題給人們以極為深刻的印象娃胆。這首《ａ小調(diào)練習(xí)曲》很容易讓人聯(lián)想到貝多芬《熱情奏鳴曲》末樂章遍希，它們表達了作曲家的革命意識和反抗壓迫的心愿。彪羅對此曲評價：“在你能想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)著最豐富的音里烦≡渌猓”
第12首《c小調(diào)練習(xí)曲》，海洋練習(xí)曲胁黑。是肖邦1831年11月聽到“華沙起義”失敗的消息后寫成的废封。它和作品10號第12首《c小調(diào)“革命”練習(xí)曲》差不多時間創(chuàng)作，而且調(diào)性還相同丧蘸，都是c小調(diào)漂洋，有人稱之為“海洋練習(xí)曲”，因為它的樂思洶涌有如波濤力喷。其實刽漂，這并不確切。這首練習(xí)曲是一首愛國主義的音詩弟孟，這里肖邦敘述了他的愛國主義激情贝咙。在川流不息的分解和弦和短小、堅毅拂募、果斷的插句里庭猩，都使人感到一股不可抗衡的巨大力量。
李斯特 超技練習(xí)曲
李斯特的《超技練習(xí)曲》作于1851年陈症，呈獻給他的老師車爾尼蔼水，是充分展示他華麗的鋼琴演奏技巧的練習(xí)曲集。 第一首：Prelude.presto 前奏曲
此曲非常的短录肯，一分鐘左右徙缴，引子主題。
第二首：Molto vivace 甚快板
這是比較平緩、沉悶的一首于样，兩分多鐘疏叨，顯然已經(jīng)有切入正題的跡象。
第三首：Paysage.Poco adagio 風(fēng)景
旋律比較優(yōu)美的一首穿剖。雖標(biāo)為風(fēng)景蚤蔓，可節(jié)奏還是比較壓抑。象策馬慢行于田園鄉(xiāng)下糊余。結(jié)尾處略有小高潮秀又。音樂充滿了作者無數(shù)的"捫心自問"的感覺。
第四首：Mazeppa.Presto 馬捷帕
開始有標(biāo)準(zhǔn)的李斯特風(fēng)格贬芥，演奏者也必須開始炫技吐辙，因為難度加大。有大量的裝飾音蘸劈。一共有七分多鐘中段旋律有些高雅的傷感昏苏，平靜而又憂傷。最后復(fù)轉(zhuǎn)入激烈威沫。
第五首：Feux follets.Allegretto 鬼火
非常詭異神秘的一曲贤惯！單一主題，用長調(diào)棒掠。有大量重復(fù)的音孵构。比較短，只有4分多鐘烟很。曲子蘊涵嘲諷和一種不知名的鄙視颈墅。
第六首：Vision.Lento 幻影
比較單調(diào)，節(jié)奏激蕩但不快雾袱。這一曲是為整個練習(xí)曲進入高潮的鋪墊精盅。中段音樂比較靈活，如果看現(xiàn)場谜酒，可以看到演奏者翻飛的手指叹俏，像幽靈在跳舞。后段越來越快僻族，音調(diào)也越來越高粘驰。最后在最高處嘎然而止。
第七首：Eroica,Allegro 英雄
這是悲劇的英雄述么，但依然讓人無限崇拜蝌数。近5分鐘長。琴聲如歌如泣度秘。低沉的音樂永遠(yuǎn)也掩蓋不了英雄眼神中的希望和怒火顶伞。最后給人以光明饵撑，音域一下子開闊。這一曲旋律非常優(yōu)美唆貌。
第八首：Wilde jagd.Presto furioso 狩獵
高潮之一滑潘。演奏難度非常大的一首。一直非诚橇快语卤，非常激烈。但快速卻依然優(yōu)美酪刀，讓人如醉如癡粹舵。音樂中似乎不光有狩獵，還有風(fēng)景如畫的描寫骂倘。真正的讓人身心放松眼滤。這也是旋律非常優(yōu)美的一曲。
第九首：Ricordanza.Andamtino 回憶
兩首最有名的超級練習(xí)曲之一历涝。柔情綿綿诅需，平靜得近乎沉默的回憶。有11分鐘之長睬关。有一段極浪漫的旋律被人稱為"古典音樂中最美的一小節(jié)"。這是對過去美好的留戀和回憶毡证，絲毫不帶任何不愉快的幻想电爹。
第十首：Allegro agitato molto 激動的快板
非常精彩的一曲元扔，鋼琴的音色之美在這里得到了最大的體現(xiàn)觅闽。這是夾在兩首最高潮音樂之間的一首刚陡，因此在主題上可以說是什么都有簇爆，有一種無言的上進心支配著作曲者怀估。
第十一首：Harmonies du soir.Andantino 黃昏的和諧
最有名的李斯特的超級練習(xí)曲厚骗！一開始比較慢赡译，象要訴說一件事共啃。然后卻突然沉默不語居扒，只是用最激烈最高級的音樂來傾訴概漱。這是整個超級練習(xí)曲的最高潮，是聽覺上的最高享受喜喂。一層層的推進瓤摧，又一層層的返回，不同的感受接踵而來玉吁，讓人不忍離開這一段音樂照弥。然而最后還是結(jié)束了，非常平靜地結(jié)束了进副，但有一種意猶未盡的余溫在那里这揣，而那個音節(jié)也非常特殊，簡單卻溫柔。讓人更是無法舍棄给赞。這首練習(xí)曲是李斯特音樂的極致机打，讓一切語言成為多余，但它解決了一切問題塞俱，剩下的只有無比的美妙姐帚。
第十二首：Chasse-neige.Andante con moto 除雪
結(jié)尾音樂。名字非常優(yōu)美障涯，那是一種令人神往的境界罐旗，一點也沒有寒冷的感覺，惟有追逐下雪的快樂和空洞無邊的激情唯蝶。
