時(shí)裝插畫的歷史伴隨著世界時(shí)裝史的萌芽和誕生共同發(fā)展砾隅，早在16世紀(jì)肄梨，已有出版物開始刊登反映不同地區(qū)時(shí)裝文化變遷的插畫蕉朵。從1520年到1610年万牺，有超過200副表現(xiàn)不同時(shí)裝形象的版畫、蝕刻畫邢享、木刻畫鹏往。
作為百年前的視覺霸主，時(shí)裝插畫曾經(jīng)是是時(shí)尚雜志里一個(gè)新鮮而時(shí)髦的裝點(diǎn)骇塘，比真實(shí)模特的演繹更讓人眼前一亮伊履。
早在16世紀(jì)韩容，已有出版物開始刊登反映不同地區(qū)時(shí)裝文化變遷的插畫。1672年唐瀑，最早的時(shí)尚類刊物《Le Mercure Galant》誕生群凶，此時(shí)法國女人穿衣服的方式開始影響整個(gè)歐洲。在攝影尚未被發(fā)明的時(shí)代哄辣，插畫滿足了女人對(duì)時(shí)尚的渴望请梢，而那個(gè)時(shí)代的插畫則承擔(dān)了復(fù)制與傳播的重責(zé)。
在攝像技術(shù)尚未發(fā)達(dá)的2O世紀(jì)早期力穗，時(shí)裝插畫不但是一種創(chuàng)意與靈感的展現(xiàn)毅弧，更是一種見證、一種記錄当窗，是時(shí)裝插畫大師們的丹青妙筆够坐，使得一些設(shè)計(jì)永存于服裝史并流傳為經(jīng)典。
19世紀(jì)攝影的誕生一度促使時(shí)裝插畫的大面積消亡超全，而插畫也反之影響了攝影咆霜。那些世界上最早的攝影家們?cè)诠ぷ魇依镎罩瀹嬂锏目钍胶妥藨B(tài)獲取舊時(shí)靈感，到了上世紀(jì)50年代嘶朱，時(shí)裝編輯們已經(jīng)有了寬裕的預(yù)算為攝影拓展空間，而插畫則被擠進(jìn)了為文章作插圖的角落光酣。
盡管攝影能夠制造出創(chuàng)意情境疏遏，卻逃不開紀(jì)錄的局限，而插畫卻具有強(qiáng)調(diào)特定時(shí)裝文化救军、藝術(shù)化地描繪時(shí)代經(jīng)典的權(quán)力财异。20世紀(jì)初，時(shí)裝插畫不再是時(shí)裝業(yè)的灰姑娘唱遭，成為了時(shí)尚本身戳寸。
1867年創(chuàng)刊的《Harper's BAZAAR》大量使用插畫作為雜志封面，更禮聘插畫家Erté合作23年之久拷泽，創(chuàng)造了無數(shù)驚艷封面疫鹊。到了20世紀(jì)中葉，從CoCo Chanel到Christian Dior司致，設(shè)計(jì)師們又讓插畫輕易地轉(zhuǎn)變?yōu)槌晒Φ纳虡I(yè)藝術(shù)拆吆，正如René Gruau為ChristianDior香水所做的那樣。
如今脂矫，時(shí)裝插畫不再只是雜志插圖或者設(shè)計(jì)效果圖枣耀，它們成為了知名廣告的靈感來源、大牌設(shè)計(jì)的跨界合作庭再、火熱單品的行銷新計(jì)捞奕。Prada 2002年秋冬廣告就以1937年《BAZAAR》上刊登的插畫家Jean Cocteau手繪的MadameGrès裙裝為靈感牺堰。
這位真名為Romaine deTiroff的神童5歲就會(huì)畫時(shí)裝畫，15歲成功混入時(shí)尚圈替前蘇聯(lián)的時(shí)尚雜志畫插圖颅围，20歲轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎并師從著名設(shè)計(jì)師PaulPoiret伟葫，1915年開始為美國頂級(jí)雜志畫封面，從此執(zhí)掌數(shù)本頂級(jí)雜志的封面長達(dá)20多年谷浅。他筆下的貴族女性身披羅袍扒俯，姿態(tài)妖嬈，大量流暢的曲卷線條取自裝飾主義中波斯文化的裝飾風(fēng)格一疯，極盡華美的用色則受到日本浮世繪的影響撼玄。Gucci品牌曾多次在設(shè)計(jì)中向這位大師致敬。
20世紀(jì)中期的時(shí)裝插畫界統(tǒng)領(lǐng)者無疑是意大利插畫家René Gruau墩邀。出生自貴族家庭的他從小便出入社交界掌猛，品位不凡。他在二戰(zhàn)后結(jié)識(shí)了一生的好友Christian Dior眉睹，因?yàn)橥瑯討涯蠲篮脮r(shí)光中慵懶優(yōu)雅的女性形象荔茬，于是攜手定下了Dior品牌的形象基調(diào)。作為Dior先生最鐘愛的插畫師竹海，他成為品牌諸多經(jīng)典形象的描述者慕蔚，見證了Dior一路的成功，也從側(cè)面推動(dòng)了巴黎時(shí)裝的復(fù)興斋配。RenéGruau的畫風(fēng)受到東方書法的影響孔飒，將東西方藝術(shù)融合，引領(lǐng)了插畫界抽象線條的風(fēng)潮艰争。
出生于波多黎各的Antonio Lopez在上世紀(jì)六七十年代可算是先鋒人物坏瞄，他的畫風(fēng)甚至改變了當(dāng)時(shí)頂級(jí)雜志的時(shí)裝態(tài)度。他第一次在時(shí)裝插畫中描繪了黑人模特的形象甩卓；跟藝術(shù)家合作打造了“Antonio的女孩們”鸠匀；他還與KarlLagerfeld、Andy Warhol是親密派對(duì)友逾柿，都成為制定當(dāng)時(shí)時(shí)尚圈法則的“金手指”缀棍。Chloé與Louis Vuitton都曾在設(shè)計(jì)中向其致敬。利落揮灑的筆觸勾勒鹿寻、濃墨重彩的用色睦柴，被譽(yù)為時(shí)尚插畫界的畢加索。
美國插畫師Tony Viramontes出道于上世紀(jì)70年代中后期毡熏，他在美國學(xué)習(xí)后游歷于歐洲坦敌，并迅速打入時(shí)尚圈，為一線品牌描繪插畫，卻在28歲就英年早逝狱窘。雖然創(chuàng)作期短暫杜顺，但他獨(dú)特的畫風(fēng)還是為他在插畫界留下了不低的位置。受馬蒂斯蘸炸、畢加索等畫家的影響躬络，Tony Viramontes多以濃重的色彩和線條勾勒人物，被稱為“后現(xiàn)代主義插畫家”搭儒。（Tony Viramontes曾在2013年于上海辦過作品展）
出生于倫敦的David Downton早在上世紀(jì)80年代出道穷当。1996年他為英國《金融時(shí)報(bào)》出版的奢侈品雜志《How To SpendIt》描繪巴黎高級(jí)定制時(shí)裝秀的盛況，并以輕松的人物插畫一戰(zhàn)成名淹禾，成為當(dāng)代最紅的時(shí)裝插畫師馁菜。如今，他已是巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周的沉宀恚客汪疮，出現(xiàn)在每一季的后臺(tái)，為設(shè)計(jì)師描繪最新的設(shè)計(jì)毁习，頂級(jí)雜志以與他合作為榮智嚷，時(shí)尚名流也成為他的創(chuàng)作對(duì)象。
