? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?---我眼中的怪大叔-蒂姆·波頓
提到蒂姆·波頓缤骨，總會讓人貼上哥特爱咬、詭異、迷離绊起、夢幻的標簽精拟。在眾多好萊塢導演中，我唯獨對他偏愛有加勒庄，我想這大概與我自己內(nèi)心喜歡黑暗串前，向往與眾不同，甚至有些幼稚的心理有關(guān)吧实蔽。在他的電影世界里，僵尸當?shù)澜鞫粒秩藱M行局装，然而一定會有一束溫暖的光，透過這張看似黑暗恐怖的屏障劳殖，撒向你的心底铐尚。
我一直認為他是通過電影來講自己的故事，通過電影來映射自己對生活的態(tài)度哆姻。
悲情的浪漫主義者都有一個孤獨的宣增，不被認可的童年。從《科學怪狗》里的維克多身上矛缨，不難看到他幼年時的影子爹脾。那些沉浸在自我幻想里的時光，那些無法與人訴說的想法箕昭，沒有感同身受的體驗灵妨，怎么能有如今天馬行空的波頓世界？也許就像生物進化一樣落竹，自我封閉往往才能造就特立獨行泌霍。
他自己就像他電影里的那些角色一樣，雖然外表可怖述召，內(nèi)心卻十分稚嫩朱转，更有常人的感情蟹地。他經(jīng)常在電影里用一些反差來告訴大家他不能融入社會的原因：在《僵尸新娘》里，他告訴你骷髏世界或者可怖的陰間反而會有歡聲笑語藤为，而人間卻充滿著算計與迫害怪与。在《剪刀手愛德華》里，那個人造怪人愛德華凉蜂，十指皆為利刃琼梆，卻心靈手巧，熱于助人窿吩，然而這種善良卻并不為小鎮(zhèn)上的人接納茎杂，他們的挖苦、排擠纫雁，讓原本以為自己可以跟大家愉快的生活在一起的愛德華煌往，最終只能回到那個只屬于他自己的古堡。在他的潛意思里轧邪，還是想把自己保護起來刽脖，他還是那個透著木板看世界的孩子。
而來自死亡的孤獨忌愚，是他渴望的另一個極樂世界曲管，是他親近死神的一種樂觀表達。因為我從大叔的電影里硕糊，看不到他對死亡有任何畏懼院水，倒是品嘗到了那么一點隨性的向往〖蚴《大魚》里愛德華·布魯姆兒時跟小伙伴一起去尋找女巫檬某，當他從女巫的盲眼里看到自己死去的情形時，那個微微揚起的嘴角螟蝙，玩世不恭的一笑恢恼，讓我印象頗為深刻。于是我眼前突然浮現(xiàn)出一幅畫面胰默，一個人场斑，手挽死神，向他傾訴人間過往初坠，仿佛這一刻和簸，懂自己的人終于如期而至。
瘋帽子也罷碟刺，查理也好锁保，愛，是孤獨的另一種詮釋，宛如愛德華剪刀下易融易碎的冰雕爽柒，可以縈懷吴菠，不能相依，即便富甲天下浩村、手握大把的巧克力做葵，仍不過是滿天飛雪中癡求溫馨與甜蜜的棄兒；亦或是艾米麗不懼百年光陰穿越到現(xiàn)世心墅，最后在心愛的維克多的婚禮上的一個無奈的轉(zhuǎn)身咽白。
他用調(diào)侃的口吻描繪孤獨湿蛔，卻從不故作高深鲁沥；他不愛改變堤魁，但凡改變了，必然不是因為別人要他改變铐姚。孤獨對他來說策肝，不過是一種常態(tài)。用他自己的話來說隐绵，“一人的瘋狂之众，是另一人的日常”
約翰尼·德普為波頓的自傳《Burton on Burton》作序：“我還能再多說什么棺禾？波頓是我的兄弟，我的摯友峭跳，我也是他兒子的教父帘睦。他是個勇敢的人，他擁有舉世無雙的靈魂坦康。即使前方是世界的盡頭，我也心甘情愿和他一起走下去诡延。而且我非常確信滞欠，他會作出與我一樣的選擇∷亮迹”
很慶幸這樣的大叔筛璧，在這個光怪陸離的世界里不是踽踽獨行，曾經(jīng)有人說“上帝把德普賜給了蒂姆·波頓”惹恃，我不茍同這種說法夭谤，他們兩個人，應該枯藤老樹巫糙，青燈古剎般的惺惺相惜吧朗儒。
“他其實一點都不怪.我們只是還不夠懂孤獨而已。”
