詞的特點(diǎn)是“依聲填詞”堡掏，故唐宋詞受到燕樂(lè)得制約应结。
隋唐五代乃至北宋的伴奏樂(lè)器主要是弦樂(lè)，以燕樂(lè)是相適應(yīng)的泉唁，而歌者大多是女性鹅龄，因此，此時(shí)詞也許考慮付之鶯吭燕舌的嬌音亭畜。故此系“以纖秀為佳”扮休。
從五代的西蜀和南唐知道北宋的統(tǒng)治者公開(kāi)體察“歌舞兒女以終天年”，與時(shí)代風(fēng)氣相一致的輕歌曼舞成為了娛樂(lè)的主流拴鸵。
北宋統(tǒng)治者以妥協(xié)換來(lái)的和平的環(huán)境又加上社會(huì)的文化達(dá)到了高度發(fā)達(dá)的階段玷坠，時(shí)代的審美趣味自然也就偏向了優(yōu)美。應(yīng)歌合舞的詞題的創(chuàng)作也必然順應(yīng)時(shí)代的審美潮流宝踪。詞的發(fā)展還與市井文化有關(guān)侨糟，入燕樂(lè)碍扔，它是中原音和胡樂(lè)河流后的新樂(lè)瘩燥，最開(kāi)始是在都市流行，所以文人此時(shí)是都市文化孕育下的產(chǎn)物不同。
詞以境界為上厉膀。境界即意境：除了也含有一般作品中所指的“情境”或“景物”之外溶耘，主要是指作者能把自己所感知的外在世界與內(nèi)在情感在作品中作鮮明、真切的表現(xiàn)市栗，作品形成后提完，并能引發(fā)讀者的想象系奉，仿佛身臨其境，使讀者的思想感情也受到強(qiáng)烈的感染庐扫。
如李煜的《相見(jiàn)歡》無(wú)言獨(dú)上西樓，月如勾仗哨，寂寞梧桐深院鎖清秋形庭。剪不斷，理還亂厌漂，是離愁萨醒。別是一番滋味在心頭。
起句的“無(wú)言”“獨(dú)上”苇倡，真實(shí)的描寫(xiě)了一個(gè)被幽禁的囚徒的孤獨(dú)與愁苦富纸。彎彎之月，在此時(shí)此刻勾起的是詞人滿腹的凄涼旨椒。清冷的月光晓褪，透過(guò)梧桐的疏影灑落在重門(mén)深鎖的庭院里。詞人被寂寞综慎、愁苦辞州、凄請(qǐng)的氣氛包圍著，內(nèi)心的壓抑無(wú)以言說(shuō)寥粹。
下片变过，詞人直抒胸臆。剪不斷理還亂涝涤，化無(wú)形為有形媚狰，生動(dòng)貼切的道出了人人都有卻又無(wú)法言傳的體驗(yàn)，成了寫(xiě)“愁”的千古名句阔拳。而這里愁又包含了多少內(nèi)容崭孤！這里有與親人生離死別的痛苦，有與江山永別的仇恨糊肠，有與昔日繁華斷絕的失落……
“別是一番滋味在心頭”囊括了所有的感受不予說(shuō)破辨宠，卻寫(xiě)的沉痛，寫(xiě)的深刻货裹。故明代沈際飛特別贊賞此句：“七情所至淺嘗者說(shuō)破嗤形，深嘗者說(shuō)不破，破之淺弧圆，不破之深赋兵”恃剩”
詞境與詩(shī)境的有所不同：
詩(shī)境闊大，詩(shī)以言志霹期。詞境細(xì)小叶组，詞以抒情。如果把詩(shī)看作高富帥历造，難么詞就應(yīng)是白富美甩十，一陽(yáng)剛，一陰柔吭产。詞境細(xì)枣氧，取景小之外，還體現(xiàn)在情感或景物層層描寫(xiě)的細(xì)微變化中垮刹。
詞境細(xì)达吞，故畫(huà)面精致、深婉荒典、顯現(xiàn)出精美酪劫。
詩(shī)境顯明、詞境隱晦寺董。盛唐詩(shī)歌表達(dá)的情思也比較容易理解覆糟，讀者很少產(chǎn)生歧義。唐詩(shī)只有到了晚唐李商隱的部分詩(shī)一一朦朧詩(shī)遮咖，才開(kāi)始有含蓄委婉滩字，隱意難解。宋詞則注重意境的朦朧含蓄御吞，其意境以模糊朦朧為美麦箍，隱約迷離，其情思也較隱晦陶珠。因此唐詩(shī)容易理解挟裂，而宋詞則晦澀難懂。
? 詞境的拓展和變化大概經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段：
第一次的變化是南唐的馮延巳和李煜的創(chuàng)作揍诽。前者偏向于自抒性情诀蓉，書(shū)法個(gè)人感慨，后者則全為抒情暑脆，它的作品以吸取了詩(shī)境較為開(kāi)闊的特色渠啤，于詩(shī)境的氣象，開(kāi)了有宋一代的風(fēng)氣添吗。
第二次變化是北宋的柳永的創(chuàng)作沥曹。詞境有了拓展，從精致富麗的室內(nèi)根资，轉(zhuǎn)移到了冷落傷感的逆旅驛站架专，抒情主人公的生活畫(huà)面寬闊了，由于他創(chuàng)作的長(zhǎng)調(diào)玄帕，景的擴(kuò)大部脚，增加了情的容量，除了喜見(jiàn)的離愁別恨裤纹，有多了一層游子情懷或旅人之思委刘。
第三次變化是北宋的蘇軾的創(chuàng)作。詞境在蘇軾的筆下鹰椒，才有了實(shí)質(zhì)性的突破锡移。他不僅吸收詩(shī)境的某些特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)詞，甚至上使用寫(xiě)實(shí)的方法來(lái)寫(xiě)詞漆际。也就是后世所說(shuō)的“以詩(shī)為詞”淆珊。
第四次的變化是辛棄疾的創(chuàng)作。它的富有個(gè)性特色的詞境的出現(xiàn)正是詞境發(fā)展規(guī)律的必然奸汇。它是詞境和詩(shī)境和在一起施符，即不失詞的文體特色，有不被傳統(tǒng)文體所束縛擂找。
