“窗外夏醉，有一棵法桐，樣子并不大的涌韩，春天的日子里畔柔，它長滿了葉子。枝根的臣樱，綠得深靶擦；枝梢的，綠得淺雇毫。雖然對列相間而生玄捕，一片和一片不相同，姿態(tài)也有別棚放。沒風的時候枚粘，顯得嬌懶而端莊的模樣。一早一晚的斜風里席吴，葉子就活動起來赌结，天幕的襯托下捞蛋，看得見那葉背上綠的脈絡(luò)孝冒，像無數(shù)的彩蝴蝶落在那里柬姚，翩翩起舞。法桐的歡樂庄涡，一直要延續(xù)一個夏天量承。我總想那鼓滿著憧憬的葉子，一定要長大如蒲扇的穴店。原來法桐的生長撕捍，不僅是綠的生命在運動，還是一道哲學的命題在驗證：歡樂到來泣洞，歡樂又歸去忧风，這正是天地間歡樂的內(nèi)容。它年年凋落舊葉球凰，而以此成就來年的新生狮腿，它沒有停滯，沒有老化呕诉，而目標缘厢，在天地空間里長成材了∷Υ欤”
這是我的寫作摘抄本上贴硫，很喜歡的一段有關(guān)法桐樹的描寫，我喜歡這段話有文采的樣子伊者。
那么英遭，什么是一篇文章的文采呢？
百度百科上說亦渗，文采是一個漢語詞匯贪绘，一指樂曲的抑揚和諧。二指艷麗而錯雜的色彩央碟。三指詞藻雅麗税灌，文章華美。四指文辭亿虽。五指文學才華菱涤。六指華美的紡織品或衣服。一般來說洛勉，一篇文章的文采主要通過其優(yōu)美的語言表現(xiàn)出來粘秆。因此，適當?shù)貙φZ言進行修飾是可以增加文采的收毫。
其實攻走，想把文章寫得更加有文采殷勘，我們古代的文人們，在這方面給我們作出了很好的榜樣昔搂。如唐代詩人賈島的“鳥宿池邊樹玲销，僧敲月下門”的“推敲”典故，以及北宋著名政治家摘符、文學家贤斜、詩人王安石，就其一句詩:“春風又綠江南岸逛裤，明月何時照我還”中的“綠”字琢摩了很久瘩绒，據(jù)說原先用了動詞“到”“入”“回”等不下十多個詞，最后選用了“綠”字带族，一下就把這首詩寫活了锁荔。
怎樣才能使文章更加有文采呢？
方法一：化抽象為形象
上面這段文字中蝙砌，“目標”是個抽象的詞阳堕，也是作者想要表達的中心話題。用一棵法國梧桐樹描述“目標”這個概念拍霜，就使得抽象的概念具體化形象化嘱丢。古體詩中，許多寄情于景的句子祠饺，采用的都是這個方法越驻。如王維的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新道偷。勸君更進一杯酒缀旁，西出陽關(guān)無故人∩籽唬”用“朝雨”“輕塵”“客舍”“柳色”等看得見摸得著的景物描寫并巍，烘托一種抽象的離別思緒。
方法二：化靜態(tài)為動態(tài)换途。
有文采的文章總能把人的想象力帶動起來懊渡，有畫面感，這就是具有動態(tài)美军拟。動態(tài)美運用在文章里會比靜態(tài)剃执、平淡的語句更加具有感染力，能夠產(chǎn)生更強烈的效果懈息。所以肾档，對那些靜態(tài)的事物，我們要善于“化靜為動”，使之富有生氣怒见，充滿活力俗慈。
如描寫梧桐的這段文字中：“一早一晚的斜風里，葉子就活動起來遣耍，天幕的襯托下闺阱，看得見那葉背上綠的脈絡(luò)，像無數(shù)的彩蝴蝶落在那里配阵，翩翩起舞馏颂∈狙”本是靜立的梧桐樹棋傍，因為描寫了風吹葉子的場景，就使得整個畫面生動活潑起來难审。
方法三：讓描寫的事物做到有形瘫拣、有聲、有色告喊。
有形有聲有色就是說把聲響麸拄、物體的形狀與色彩等具體地描寫出來，使人有身臨其境之感黔姜÷Ｇ校“枝根的，綠得深秆吵；枝梢的淮椰，綠得淺∧杉牛”通過樹葉的顏色進行對比描述主穗，層次豐富的梧桐樹就這樣展現(xiàn)在讀者面前。又比如“有個小銀圓落在地上”毙芜，這樣就不夠具體忽媒，讀起來干癟，語言不飽滿腋粥。如果寫成“有個小銀圓晦雨，從桌上滾了下來，在地上丁丁鐺鐺地跳著” （文出自秦牧《語林采英》）隘冲。這樣一來闹瞧，就有聲有色了，趣味無窮对嚼，自然就抓住讀者的眼球了夹抗。
方法四：使用幽默活潑的語言。
幽默活潑的語言纵竖，不僅能使文章形象生動漠烧，活潑有趣杏愤，也能讀者心情輕松，增強好感已脓。比如大文學家汪曾祺的文章珊楼。他在《生活是很好玩的》一書中，寫的大都是日常生活度液，但老先生的文采厕宗，著實令人喜愛。
“好些年看不到土蜂了堕担。這種蠢頭蠢腦的家伙已慢，我覺得它也在花朵上把屁股撅來撅去的，有點不配霹购，因此常常愚弄它佑惠。”
輕松自如又風趣幽默齐疙，使文章具有了特殊的情調(diào)膜楷，讀之令人忍俊不禁。
方法五：運用適當?shù)男揶o手法贞奋。
文采好的文章總是離不開運用一定的修辭手法赌厅。恰當?shù)剡\用比喻、擬人轿塔、借代特愿、夸張、對偶催训、排比洽议、設(shè)問、反問等修辭方法漫拭，可以有效地增強文章的表達效果亚兄，也可以在一定程度上感知作者的寫作功底。
笑靨如花采驻，真情如花审胚，希望如花，生命亦如花礼旅。（比喻）
一扇輕窗膳叨，能框住雨露多變的晨昏，卻框不住清風吹送的花香痘系；能看見人生尋常的悲喜菲嘴，卻透視不了浮世曲折的滄桑。（排比）
方法六：注意句式的變化。
整句龄坪、散句昭雌、長句和短句交替使用會使文章的語言就會變化多姿，產(chǎn)生特殊的美感健田。
“你站立在小路的這一端烛卧，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且妓局，他用背影默默告訴你总放，不必追『门溃”?
這是龍應(yīng)臺的《目送》中被應(yīng)用比較多的句子局雄。這段文字從句式的角度看，以整句為主抵拘，兼用散文的方法哎榴，注重整散型豁、對稱與呼應(yīng)僵蛛，形成了一種整散結(jié)合的美，讀起來抑揚頓挫迎变，感情澎湃充尉。
方法七：適當引用名句。
在寫文章時適當引用名言警句衣形，可增強文章的說服力驼侠。我們在學生時代，經(jīng)常會做的課外作業(yè)谆吴，就是摘抄自己喜歡的名言警句倒源，以便在寫文章時能做到熟練引用，從而提高自己的文學素養(yǎng)句狼。
當然笋熬，文采不是一朝一夕可得的，它需要細水長流般的積累腻菇。有文采的作家胳螟，大多在年少時閱讀許多作品，并把閱讀當成日常習慣筹吐，在閱讀當中培養(yǎng)一種對語言的感知能力糖耸。閱讀一定量的作品后，開始寫作時丘薛，會模仿喜歡的作者的文字嘉竟。博采眾長，再加入自己的生活經(jīng)驗和思考，形成自己的語言風格舍扰。
以上七個方面只是從如何提升文采這個方面考慮的铡俐，就我個人而言，隨著閱歷的增長妥粟，如今更偏愛汪曾祺先生的作品审丘。散文集《人間草木》是汪曾祺對細碎生活的“輕描淡寫”，一花一草勾给、一蟲一魚滩报，看似平淡卻處處流露著詩畫境界和清新淡雅的靈動之美。他的文字播急，沒有華麗的辭藻脓钾，沒有動人心魄的歷史風云，卻能夠打動人心桩警、沁人心脾可训。我想這是我心目中的有文采的作家，也是我今后寫作路上追求的標桿捶枢。
