北島是我最喜歡的中國當代詩人婆赠，也是我最崇拜的中國當代作家。從高中開始讀北島的詩佳励，一直讀到現在休里，終于下決心寫點東西，寫什么赃承？寫一些對他詩歌的理解妙黍，讀一首寫一首，來表達我對他的敬意瞧剖。
在寫之前拭嫁，還是需要做一些說明的，我讀北島的詩歌抓于，更多的可能只是自己某一時的想法而已做粤，目的不是告訴你北島為什么寫這首詩，也不是告訴你作者在這首詩中寫了什么捉撮，表達了什么怕品，我只告訴你，我從這首詩中讀出了什么巾遭，我在讀的時候有什么樣的情感變化肉康。
如果恰巧闯估，我讀出的東西是作者想寫，我很榮幸吼和，因為我和詩人想到一起了涨薪；如果我讀出的東西與作者所寫毫不搭邊，我也不羞愧炫乓，因為我本就是一名讀者刚夺。所以接下來你們讀到的文字，不是詩人對詩歌的闡述末捣，而是一名熱愛詩歌的讀者對詩歌的第二次創(chuàng)作光督。
我也不知道，我對北島如此表達我的敬意塔粒，他是否領情结借，可能他會罵我，糟蹋了他的詩歌卒茬。那先道個歉吧船老，對不住了北島大哥。
當然圃酵，我覺得對于北島的詩歌柳畔，沒有任何人敢說他理解的才是最正確的。對詩歌的闡述性文字郭赐，很多時候會演變成和詩人的對抗薪韩，對喜歡用象征和隱喻的詩人來說，尤其如此捌锭，詩歌的解讀其實是對詩意的涂抹俘陷、組合以及再創(chuàng)作。隱喻是文學中最美的修辭观谦，在北島的詩歌中拉盾，有大量的隱喻，在這些隱喻背后豁状，傳達出濃烈的失望甚至是絕望捉偏。
絕望是詩歌中最打動人的部分。
沒有品嘗過絕望泻红，然后可以從絕望中走出來的人夭禽，最后都自殺了；希望谊路，失望讹躯，絕望，重新擁有希望的人，才真正稱得上堅強蜀撑。
I Love Beidao.希望他不會生氣，對于我隨意地去理解他的詩歌剩彬。
關于《日子》：
用抽屜鎖住自己的秘密
在喜愛的書上留下批語
信投進郵箱 默默地站一會兒
風中打量著行人 毫無顧忌
留意著霓虹燈閃爍的櫥窗
電話間里投進一枚硬幣
問橋下釣魚的老頭要支香煙
河上的輪船拉響了空曠的汽笛
在劇場門口幽暗的穿衣鏡前
透過煙霧凝視著自己
當窗簾隔絕了星海的喧囂
燈下翻開褪色的照片和字跡
這首詩不管是北島在寫自己的生活酷麦，還是他在觀察別人的生活，都透出了一股冷眼旁觀的漠然喉恋。詩的畫面感很強沃饶，我們在讀的過程中，以及在讀完之后轻黑，都會有一種強烈的“透過煙霧凝視”的感覺糊肤，而這種感覺，恰好就是通過客觀到極致的描寫營造出來的氓鄙。我突然想到以前看過的魯迅文章中的一段話：樓下一個男人病得要死馆揉，那間壁的一家唱著留聲機；對面是弄孩子抖拦。樓上有兩人狂笑升酣；還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親态罪。 人類的悲歡并不相通噩茄，我只覺得他們吵鬧。
在這首詩中复颈，北島寫了很多生活中常見的意象绩聘，大概有：抽屜，秘密耗啦，書凿菩，批語，信帜讲，郵箱蓄髓，風，行人舒帮，霓虹燈会喝，櫥窗，電話間玩郊，硬幣肢执，橋下，釣魚的老頭译红，香煙预茄，河上的輪船，汽笛，劇場耻陕，穿衣鏡拙徽，煙霧，窗簾诗宣，燈膘怕，照片，字跡召庞。每一個意象都讓我們感到親切岛心，但是這些意象并不是簡單羅列，而是作者精心安排的篮灼，所以才能最大化地帶給我們無窮的意蘊忘古。
整體看來：前兩行寫的是室內，中間八行寫室外诅诱，最后兩行又回到了室內髓堪。構成這樣的結構：
室內——室外——室內
循環(huán)總是讓我們產生無限的聯想，我們可以室內——室外——室內——室外——室內這樣無限循環(huán)下去娘荡。而這樣的結構同時可以映射很多旦袋，比如：
人的一生，在家里出生它改，長大后出去生活疤孕，最后回到家里死亡；
人的生活央拖，從家里出發(fā)祭阀，去外面工作，又回到家里鲜戒；
人的理想专控，在家里夢想著出去，拼搏一生遏餐，不管成敗伦腐，最后終究要回到夢開始的地方；
還比如從幼稚失都，到閱歷的不斷深化觸及社會不斷廣闊柏蘑，到最后老年癡呆等等。
室內這樣小區(qū)域的地方總是內斂的粹庞，室外則是開放的咳焚，有無限的可能性。
在從室內到室外過渡的時候庞溜，有兩個意象運用非常關鍵革半，一個是書，一個是信：書是私人的，信是共享的（寫信和看信的人）又官；書是內在的延刘，而信是具有無限外延性的（從寫好到寄出去）；從書到信六敬，本身就是一個從內而外的過程碘赖，而這個過程之所以自然隐锭，是因為兩者有一個共同點：文字蛇券。書上的批語是文字，而寫給遠方的信，也是靠文字典勇；批語是寫給自己看的，那信是寫給誰的呢叮趴？寫的是什么內容呢割笙？交流讀書心得？還是讀書的時候想起了某人眯亦？某段文字引起了這種情思還是因為書是別人送的伤溉？是朋友，還是情人妻率？再結合第三行后半句“默默地站一會兒”乱顾，是想起還有什么內容沒寫？還是因為后悔把信寄出宫静？亦或是在想對方收到信之后會有什么表現走净？第三行不僅是從室內到室外的一個過渡，更是由內而外給了我們非常多的想象孤里，外延性極強伏伯。
接下來我們看中間八行，北島也很用心來安排：前三行寫的是近處捌袜，中間三行寫遠景说搅，為了最大限度拉遠近和遠的距離，北島用了電話虏等、橋下弄唧、香煙、河上的輪船和空曠的汽笛等意象霍衫，其中電話這個意象和信有異曲同工之妙套才，不做過多闡述，而橋和河則一下子把場景從霓虹燈閃爍的城內拉遠到了遠郊慕淡，香煙的煙霧和空曠的汽笛則把這種遠擴展到了視線無法抵達的更遠的地方背伴，煙霧具有朦朧性，汽笛是聲音，這兩個意象本身不再有實體性傻寂，由實到虛息尺，不可捉摸；有一句話說疾掰，視線無法抵達的我們都用想象來填補搂誉，在這個地方，北島再一次調動了讀者無限的想象静檬。在從遠處拉回來的時候炭懊，也就是中間八行的最后兩句“在劇場門口幽暗的穿衣鏡前/透過煙霧凝視著自己”，似乎有些突兀拂檩，確實侮腹，這兩句跳躍性很強，但是與中間三行還是有一個緊密的內在聯系稻励，中間三行作者被煙霧和汽笛聲把思緒帶到了很遠的地方父阻，而“凝視著自己”則又回歸到了自我反省，這種反省進一步深化望抽，帶著讀者又回到了室內加矛，隔絕了喧囂，翻開了過去煤篙。
北島在這首詩中斟览，用普通一天寫盡了一生，言有盡意無窮辑奈，帶給我們綿長不絕的想象和聯想苛茂。這是我喜歡北島，喜歡詩歌的原因身害。
