南宋王幼學(xué)在《四留銘》中說：
留有余刺洒，不盡之巧以還造化；
留有余吼砂，不盡之祿以還朝廷逆航；
留有余，不盡之財以還百姓渔肩；
留有余因俐，不盡之福以還子孫。
留一線周偎，勿做絕抹剩，來生好相見。
魚蓉坎，余也澳眷。
《莊子·秋水篇》中有“濠梁觀魚”的著名典故，
故“魚樂圖”成為中國繪畫的傳統(tǒng)題材袍嬉。
“魚”又諧“余”之音境蔼，
有祝頌豐穰之吉祥寓意。
成為中國繪畫史上經(jīng)久不衰的題材伺通。
▲ 宋 劉窠 《落花游魚圖》
▲宋 陳可九 《春溪水族圖》
▲宋末明初 周東卿《魚樂圖》局部
▲宋末明初 周東卿 《魚樂圖》局部
▲宋末明初周東卿《魚樂圖》局部
▲宋末明初周東卿《魚樂圖》局部
▲宋 佚名 《春溪水族圖頁》
《贈崔侍郎》
唐·李白
黃河三尺鯉箍土，本在孟津居。
點(diǎn)額不成龍罐监，歸來伴凡魚吴藻。
▲元 賴庵 《藻魚圖》
《鱸魚》
宋·范成大
細(xì)搗橙姜有膾魚，西風(fēng)吹上四鰓鱸弓柱。
雪松酥膩千絲縷沟堡，除卻松江到處無。
▲ 元 賴庵 《魚圖》
▲元 佚名 《躍魚圖》
▲明 王翹 《漁藻圖》
《盆池》
唐·韓愈
瓦沼晨朝水自清矢空，小蟲無數(shù)不知名航罗。
忽然分散無蹤影，惟有魚兒作隊(duì)行屁药。
▲明 劉節(jié) 《魚蟹圖》
▲明 劉節(jié) 《藻魚圖軸》
▲明 繆輔 《魚藻圖》
《蘭溪棹歌》
唐·戴叔倫
涼月如眉掛柳灣粥血，越中山色鏡中看。
蘭溪三月桃花雨酿箭，半夜鯉魚來上灘复亏。
▲明末清初 朱耷 魚
八大山人（朱耷）畫中的一些魚,往往作“白眼向人”之狀，以此抒發(fā)憤世嫉俗之情缭嫡。八大有一首題畫詩說：“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多缔御，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹妇蛀，留得文林細(xì)揣摹耕突◇猿桑”這第一句“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”，最言簡意賅地說出了他繪畫的藝術(shù)特色和所寄寓的思想情感有勾，只有沿著他所提示的這條線索疹启，我們才能真正地理解和欣賞這位畫家的偉大藝術(shù)作品。
▲明末清初 朱耷 魚
▲清 王武 《年年有余》
▲ 清代 任伯年 《紫藤金魚》
▲ 清 惲壽平 《落花游魚圖》
▲ 清 馬元馭 《雙魚圖》
▲ 清 倪耘 《花果草蟲圖》之《鱸魚新筍圖》冊頁
▲吳昌碩 魚
▲齊白石 大鯰魚
▲張大千 《魚樂圖》
▲李苦禪 魚
▲潘天壽 魚
《漁歌子》
唐·張志和
西塞山前白鷺飛蔼卡，桃花流水鱖魚肥喊崖。
青箬笠，綠蓑衣雇逞，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸荤懂。
▲高劍父 《魚躍圖》
▲王雪濤 魚
▲程十發(fā) 《游魚梅花圖》
