縱觀全球，日本的傳統(tǒng)建筑呈現(xiàn)了一種非同尋常的面貌。它的基因深入到了日本明治時代以后的近代建筑以及戰(zhàn)后的現(xiàn)代建筑臭笆。它受到了20世紀世界建筑理念——諸如現(xiàn)代設計的觀念捧韵、現(xiàn)代主義市咆、理性主義、功能主義和國際主義風格——怎樣的影響再来？反之它又是如何影響世界的呢蒙兰？”藤森照信提出了一個很難解釋的問題，也提示我們其弊，在日本的傳統(tǒng)癞己、世界20世紀建筑和日本現(xiàn)代主義三者的背后，無疑隱藏著一個共同的特質梭伐。這一特質需要建筑史學家和理論家關注和思考痹雅，也恰恰是 “建筑的日本展：傳承的譜系”展覽所要探討并試圖揭示的問題。m
今年糊识，一場名為“建筑的日本展：傳承的譜系”的展覽在位于東京六本木新城森大廈第53層的森美術館展出绩社。展覽共展示了和100個建筑項目相關的近400件展品，并以九大內(nèi)容板塊展開敘事赂苗。九部分內(nèi)容分別為：木的可能性愉耙、超越美學、寧靜的根基拌滋、作為工藝的建筑朴沿、連接的空間、混合的建筑败砂、群居的形式赌渣、發(fā)現(xiàn)日本和與自然共生。九個板塊的標題在展覽的序廳部分以十分鮮明的“姿態(tài)”展示在觀眾面前昌犹，直接而清晰坚芜。同時，與它們相呼應的題解也以同樣顯眼的方式出現(xiàn)在了相應的展示區(qū)域的展墻頂部斜姥。展覽的視覺系統(tǒng)令人耳目一新鸿竖。
展覽中珍貴的建筑手稿、書籍铸敏、設計和施工圖紙缚忧、精細建筑模型、等比例制作的千利休-待庵模型搞坝、探討從古至今“尺度”如何為人服務的多媒體裝置搔谴、讓觀眾親自動手體驗建造房屋樂趣的互動軟件，以及既是不可多得的展品又是可供觀眾休息的館藏現(xiàn)代主義家具等等桩撮，處處體現(xiàn)著流淌在日本建筑血脈里的美學傳統(tǒng)敦第、工匠精神及其在現(xiàn)代主義浪潮中的融合峰弹、堅守和在當下的創(chuàng)造性∥吖回應了本次展覽的監(jiān)修藤森照信教授的觀點——日本傳統(tǒng)建筑的遺傳因子鞠呈，空間（平面）的連續(xù)性（流動性）的美和軸組構造的美這兩個方面與世界的現(xiàn)代主義的誕生和發(fā)展有著深入的相互關系。理所當然的是右钾，日本近現(xiàn)代的建筑師處在世界的潮流之中蚁吝，他們的卓越成果影響至今。他提出：“丹下健三的到來為當代日本建筑躍于世界建筑實踐的前沿提供了契機舀射。這很可能要歸功于日本的傳統(tǒng)建筑窘茁，無論人們是否能夠意識到這一點，這樣的精神同樣流淌在日本建筑的血液里脆烟，存在于他們的空間感里山林，通過使用木結構的柱子和墻體以及內(nèi)外的分隔等體現(xiàn)出來。本次展覽通過以建筑為主導邢羔，并展示出這種上面提到的范例來強調(diào)傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的隱形聯(lián)系驼抹。”
值得一提的是拜鹤，從展覽本身而言框冀，它作為一個“作品”與其所展示的“建筑作品”一脈相承，讓人感受到了人本亦看到了人文敏簿。展覽的空間和視覺系統(tǒng)的設計深入展覽細節(jié)明也，充分體現(xiàn)了展覽的專業(yè)性和國際性，也對展覽內(nèi)容進行了優(yōu)先級別的軟性區(qū)隔惯裕，為不同建筑素養(yǎng)的觀者提供了最優(yōu)的選擇诡右。森美術館的展覽設計師與青年建筑師川勝真一、工藤桃子轻猖、元木大輔以及平面設計師橋詰宗和飯?zhí)飳⑵胶献鳎岢隽艘环N全新的展覽設計方法——展覽將5.5米的展墻分成了三個不同的層次：距離地面超過3米的頂部為“遠景”區(qū)域用于展示大型的圖像域那，包含影像咙边、照片和文字；中間部分為從1米到3米的“中景視圖”區(qū)域次员，展覽素材在該區(qū)域形成核心顯示败许；距離地面1米以下的部分（“特寫視圖”區(qū)域）主要提供展品的詳細信息，如建筑的規(guī)劃和評論淑蔚。這樣的展示結構為觀看者提供了更多元和友好的選擇市殷，觀眾可以選擇和他們的理解能力及趣味相匹配的詳略程度的展覽信息。
建筑為人服務刹衫，展覽亦應為人服務醋寝。作為一個專門和專業(yè)程度很高的展覽搞挣，“建筑的日本展”在努力實現(xiàn)對建筑的專業(yè)人士和非專業(yè)人士同等的開放和包容。即使是外行也可以通過30分鐘的觀看對日本的建筑形成最基本的認識音羞；對日本建筑感興趣的觀眾花三個小時仍然意猶未盡囱桨；而對專業(yè)人士而言，三天時間應該也還不夠嗅绰。但不論是專業(yè)人士還是非專業(yè)人士舍肠，人人都離不開建筑，而這個展覽至少讓每一個生活在建筑中的人都對建筑有了更深刻的認識窘面。正如建筑師田根剛則所說：“這個展覽很好翠语，對非建筑專業(yè)的人士而言這個建筑展很有意思。它能讓人們明白從過去到現(xiàn)在财边，建筑是如何被建造的肌括。”著名日本建筑設計師伊東豐雄評價道：“迄今為止制圈，我還沒有見過這樣的展覽们童。這個展覽不僅提供了多元的觀察建筑的角度，還促使我不得不思考了很多鲸鹦』劭猓”建筑師豬熊純評價說：“聽說有400件展品，我在想馋嗜，需要多久才能看完呢齐板？走馬觀花式地看的話比然，也要30分鐘左右才能看出展覽的大體結構云茸，所以铺然，我覺得這個展覽真的很厲害看疗【””這也就不難理解潦嘶，展覽于2018年4月25日開幕抵怎，截至8月17日各谚，參觀人次就超過了40萬莺债，并有望在9月17日展覽結束之前實現(xiàn)50萬的突破滋觉。
策展人之一、森美術館的建筑和設計項目經(jīng)理前田尚武特別指出齐邦，展覽本身椎侠、展覽畫冊和教育項目三方面產(chǎn)生了協(xié)同效應。展覽畫冊不僅記錄了整個展覽的內(nèi)容措拇，還通過匯集專業(yè)的討論和評論豐富了展覽我纪。面向不同人群（專業(yè)人士、專業(yè)相關的教師、學生浅悉、兒童等）的專題討論會趟据、導覽項目和工作坊等形成了豐富的教育項目，為觀眾創(chuàng)造了分享和討論的機會仇冯。他說：“好的建筑并不是簡單地由建筑設計師和建造師依靠他們的專門的智慧和技術來實現(xiàn)之宿。從小的居所到大型的再開發(fā)項目都需要以人們的意愿作為流動的基礎，并在文明化進程中達到高潮苛坚。建筑必須被視為教會我們思考關于社區(qū)和環(huán)境問題的一般教育比被。當我們的都市持續(xù)地進行新陳代謝之時，這些富有知識性和多元視角和觀點的展覽成為我們思考的最佳場所泼舱〉茸海”
文| 楊欣欣
本文刊載于2018年09月14日 星期五 《北京青年報》
