小說电禀，大家都不會(huì)感覺陌生幢码，畢竟誰(shuí)的青春沒有它的陪伴，男生們愛看的武俠小說尖飞，女孩們愛看的言情小說症副，現(xiàn)在回想起自己也看過不少小說，比如九把刀老師的黑暗小說《樓下的房客》政基，比如《盜墓筆記》系列贞铣，還有我國(guó)的四大名著，都是我們經(jīng)骋该矗看的小說咕娄。再加上現(xiàn)在越來越多的小說IP被搬上銀幕，帶著很多的觀眾去重讀原著小說珊擂，這也是一種文化反哺吧圣勒。
很多人會(huì)覺得小說越長(zhǎng)越好，比如現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上連載的一些小說摧扇，大家看完一章就催更作者圣贸，覺得長(zhǎng)篇小說才是現(xiàn)在的主流，但是事實(shí)上扛稽，短篇小說也有其優(yōu)勢(shì)和特色吁峻，尤其是當(dāng)我看到了《短篇小說之所以短》這本書，感覺我的世界開始變得豁然開朗，相比長(zhǎng)篇小說用含，短篇小說更加讓人意味深長(zhǎng)矮慕。
《短篇小說之所以短》由英國(guó)作家凡妮莎.格比集合26位英美作家合作完成，這本書從小說的開頭啄骇、結(jié)構(gòu)痴鳄、形式、場(chǎng)景缸夹、故事痪寻、風(fēng)格、主題虽惭、結(jié)尾等各個(gè)方面來對(duì)短篇小說的寫法方式進(jìn)行探討橡类，其中還有名家名作的解析。讓我們理解芽唇，雖然短篇小說篇幅小顾画，但是它并不會(huì)因此而變得不夠出彩。比如蒲松齡的《聊齋志異》匆笤，村上春樹的《盲柳與睡女》和《象的失蹤》亲雪，到現(xiàn)在大家還是看的津津樂道。那么我們接下去讓我們一起去看看作者給我們帶來的啟示吧疚膊！
短篇小說中的想法來自于哪里？
科幻小說家奧森.斯科特.卡德曾說過“每個(gè)人每天都會(huì)與上千個(gè)故事靈感擦肩而過虾标，好的作家是那些能抓住其中五六個(gè)靈感的人寓盗，大多數(shù)人一個(gè)也看不到¤岛”從他的這句話中傀蚌，我們可以了解到，其實(shí)小說的想法來源其實(shí)就是來自于我們的生活蘸吓，而且還高于生活善炫。有人認(rèn)為小說的事情并不會(huì)發(fā)生在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，但是事實(shí)上最近新聞爆出的毀三觀的库继，奇特的故事箩艺，甚至比小說還精彩~所以說小說不過是現(xiàn)實(shí)生活的“美工刀”。
所以想要獲得源源不斷的創(chuàng)作靈感宪萄，那么我們首先就需要學(xué)會(huì)觀察艺谆，學(xué)會(huì)去傾聽，學(xué)會(huì)去感受拜英。比如面對(duì)病故的親人們静汤，就可以將外公去世時(shí)候的感受帶入其中，這樣就能夠和讀者產(chǎn)生共鳴；比如看到孩子生病虫给，父母焦頭爛額藤抡，不知所措的感覺，也能夠在我父母的身上找到影子…任何一個(gè)關(guān)鍵人物抹估，想要他有血有肉缠黍，就需要我們有非常強(qiáng)的觀察能力。因?yàn)橹挥姓J(rèn)真觀察過棋蚌，你的人物才能夠看起來真實(shí)嫁佳，才會(huì)變得不簡(jiǎn)單。故事里的人物可能來自于我們的朋友親戚谷暮，也可能來自與旅游時(shí)候偶遇的伙伴蒿往，也可能是電視新聞里播報(bào)…我們不妨將他們的表情和動(dòng)作都記錄下來，這樣你在描寫人物的時(shí)候湿弦，這些就都可以出現(xiàn)在書中人的身上了瓤漏。
當(dāng)然在你在寫的過程中并不是所有的故事都經(jīng)歷過，那么這時(shí)候我們不妨“偷”故事颊埃，大作家艾略特曾說過“平庸的作家借故事蔬充，偉大的作家偷故事”“嗬“偷”故事饥漫，這里說的“偷”不是真正的偷，而是提醒大家要用眼睛看罗标、用心聽庸队、用腦袋記。而且我們“偷”故事的動(dòng)機(jī)應(yīng)該是這樣的：“從來不是為了剝奪屬于別人的想法闯割，而是為了去了解復(fù)試中到底是什么強(qiáng)烈地激發(fā)了我的聯(lián)想彻消。”所以“偷”故事并不可恥宙拉。而且更多的時(shí)候宾尚，故事反而能夠引起讀者的共鳴，讓他們進(jìn)入到進(jìn)入更深刻的思考谢澈。
短篇小說的開頭非常重要
無(wú)論你在寫什么文章煌贴，一個(gè)好的開頭都是非常重要的，尤其對(duì)小說而言更是如此澳化，它不僅需要抓住作者的興趣崔步，讓他能夠有意愿再讀下去，而不是棄書缎谷。在書中井濒，作者將這種關(guān)系比作“半掩之門”灶似，小說在門內(nèi)，讀者在門外瑞你，我們只有讓讀者感興趣酪惭，推開那扇門，繼續(xù)往里探索者甲。
比如《處女保衛(wèi)戰(zhàn)》開場(chǎng)：
十字路口坐在一群婦女春感，其中一個(gè)女人大聲問他是不是徹頭徹尾的矬子，其他女人都失聲大笑起來虏缸。
這個(gè)句子雖然只有簡(jiǎn)短的一句話鲫懒，但是它卻一下子抓住了讀者的興趣，因?yàn)榇蠹易x到這里就會(huì)好奇刽辙，為什么這些女人要這樣說他窥岩，這樣就抓出了讀者的好奇心，大家會(huì)想著去探究這個(gè)故事到底發(fā)生了什么宰缤，從而產(chǎn)生了追小說的沖動(dòng)颂翼。所以我們要將讀者帶進(jìn)這“半掩之門”。
短篇小說簡(jiǎn)短慨灭，不過寥寥幾千字朦乏，很多人會(huì)認(rèn)為它應(yīng)該很容易創(chuàng)作，但是事實(shí)上氧骤，這樣的創(chuàng)作并不簡(jiǎn)單呻疹，很多人為了寫一個(gè)小說的開頭，就花費(fèi)了2-3個(gè)月的花時(shí)間筹陵，有的人甚至畫上幾年诲宇。雖然文字不多，但沒有足夠的生活經(jīng)驗(yàn)的積累和練習(xí)惶翻，我們完成起來并不簡(jiǎn)單，因?yàn)槟銓懗鰜矶煨模憔椭纼?nèi)容不過是文字的碎片拼湊吕粗，并不會(huì)讓大家感到好奇，所以我們要想辦法讓小說流動(dòng)起來旭愧，讓小說帶著我們進(jìn)入到故事中颅筋，讓我們體會(huì)主人公的故事，讓讀者有代入感输枯。
成功的開頭议泵，必須讓讀者看起來有故事正在發(fā)生，并不停問“這里發(fā)生了什么”桃熄？所以我們想要?jiǎng)?chuàng)作好一部小說開頭還是任重而道遠(yuǎn)先口。
短篇小說的結(jié)尾也并不簡(jiǎn)單
創(chuàng)作小說的初衷就是為了用主人公的方式來表達(dá)對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象的一些看法，所以說在描寫小說結(jié)尾的時(shí)候，往往都會(huì)升華故事主題碉京，小說的結(jié)尾可以是多種多樣的厢汹，但是我們比較常見的莫過于以下幾種：開放式，頓悟式谐宙，反轉(zhuǎn)驚奇式和共鳴式烫葬。
1.頓悟式
頓悟式結(jié)尾，是常見的結(jié)尾方式凡蜻，指的是主人公突然有了靈感和想法搭综，讓他突然洞見了某個(gè)真理，這種方式往往能夠?qū)⒐适乱蚋叱被ǎ沂竟适碌暮x兑巾，使主人公重獲新知。主人公獲得高光時(shí)刻茅姜。但是我們?cè)趯懽髦刑貏e要注意闪朱，不要過多地描寫不必要的頓悟，這會(huì)讓作品看起來像裹腳布一樣又臭又長(zhǎng)钻洒。
2.反轉(zhuǎn)驚奇式
反轉(zhuǎn)的方式也是我們經(jīng)常會(huì)用的奋姿，它能夠讓故事看起來更有趣，也能夠讓大家回味無(wú)窮素标，同理称诗，在使用反轉(zhuǎn)驚奇的方法時(shí)，也不要讓這種用法過多的出現(xiàn)头遭，出現(xiàn)的太頻繁寓免，會(huì)讓人看起來離奇，所以我們打算用這種方式結(jié)尾的時(shí)候计维，我們要做好前期鋪墊袜香，讓一起看起來水到渠成，而不是強(qiáng)行反轉(zhuǎn)鲫惶，這樣會(huì)給負(fù)責(zé)帶來不好的體驗(yàn)蜈首。反轉(zhuǎn)要做就要恰到好處，不僅讓讀者保持期待欠母，又讓人物符合境遇欢策。
3.共鳴式
這種結(jié)尾就是讓讀者產(chǎn)生共鳴，這是故事結(jié)尾的最高境界赏淌。因?yàn)檎嬲墓缠Q是隱喻踩寇、場(chǎng)景、情感六水、物體俺孙、思想和意向的巧妙融合辣卒。故事中的一切將你帶到結(jié)尾。而你也隨著故事走到結(jié)尾鼠冕。
4.開放式
這種結(jié)尾方式非常有趣添寺，能夠留給讀者更多的遐想空間，還能夠讓讀者自己進(jìn)行續(xù)寫懈费，確實(shí)是一個(gè)不錯(cuò)的方式计露。雖然這種方式隨性，但我們還是要做好前期鋪墊憎乙，讓大家了解到故事大致的走向票罐，讓堵著門找到他們自己想要的結(jié)局。
當(dāng)我們將開頭泞边、故事该押、結(jié)尾串聯(lián)起來，那么這樣一本小說的基本框架就搭好了阵谚，接著我們?cè)诠适聢?chǎng)景蚕礼，語(yǔ)言風(fēng)格，藝術(shù)需要等方面對(duì)故事本身進(jìn)行優(yōu)化梢什，這樣一來故事就完美了奠蹬。只有仔細(xì)讀完這本書，我們才能夠理解到短篇小說的內(nèi)涵嗡午，也能夠了解短篇小說與長(zhǎng)篇小說的差異囤躁。
這是初學(xué)者的學(xué)習(xí)手冊(cè)，也是幫助處于寫作瓶頸期作者的“武功秘籍”荔睹。每讀一遍狸演，你都會(huì)有新收獲。所以想要寫小說的小伙伴不要錯(cuò)過僻他。
