這是我的第3本讀書小記缸废，總字?jǐn)?shù)約4200字，預(yù)估閱讀時(shí)長10分鐘。
今天帶大家欣賞一下陶瓷展現(xiàn)的華夏之美企量。
書名：陶瓷之路
作者：劉良佑
全本字?jǐn)?shù)：150千字
本書主要有七個(gè)章節(jié)测萎，分別講述了從新石器時(shí)代一直到明清時(shí)期幾千年來陶瓷發(fā)展歷程和藝術(shù)特色。
陶器的發(fā)明在人類發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義——它是人類最早的化學(xué)革命届巩，促進(jìn)了農(nóng)業(yè)的發(fā)展以及人類定居生活的更加穩(wěn)定硅瞧。
本文主要講到的內(nèi)容我用下面這個(gè)思維導(dǎo)圖展現(xiàn)給大家：
為了讓大家看的更直觀，接下來我將結(jié)合廣東省博物館的陶瓷展品恕汇，按照思維導(dǎo)圖中的七大章節(jié)腕唧，簡單的帶大家看看陶瓷的發(fā)展變化。
1.史前陶藝——彩陶——馬廠類型雙耳蛙紋彩陶壺
雙耳蛙紋彩陶壺屬于馬廠類型瘾英，這是馬家窯文化最晚期的一個(gè)類型枣接，年代約為距今5000年-4000年。馬廠類型的彩陶缺谴，是半山類型的繼續(xù)與發(fā)展但惶，其陶器紋飾的特點(diǎn)主要是幾何印紋（網(wǎng)格紋、雙線菱形方格）湿蛔、螺旋紋和變體蛙紋膀曾，（春秋時(shí)期出現(xiàn)了組合紋，戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)了連續(xù)的米字紋印滿器身煌集。）幾何印紋體現(xiàn)了遠(yuǎn)古人們對(duì)于水的崇拜妓肢，變體蛙紋體現(xiàn)了遠(yuǎn)古人們對(duì)于繁衍生殖的渴望捌省。 馬家窯文化以彩陶器為代表苫纤，它的器型豐富多姿，圖案極富于變化和絢麗多彩纲缓，是人類遠(yuǎn)古先民創(chuàng)造的最燦爛的文化卷拘、是彩陶藝術(shù)發(fā)展的頂峰。它不僅是工業(yè)文明祝高、農(nóng)業(yè)文明的源頭栗弟、同時(shí)它源遠(yuǎn)流長地孕育了中國文化藝術(shù)的起源與發(fā)展。
2.商周兩代——原始青瓷——原始青瓷雙耳獸首鼎
這件雙耳獸首鼎是戰(zhàn)國時(shí)期的原始青瓷工闺，所謂原始青瓷乍赫，就是指各方面都接近瓷器的標(biāo)準(zhǔn)，胎體具備瓷石加高嶺土的成分陆蟆，經(jīng)過人工施釉雷厂，用1200℃高溫?zé)贫伞Ｉ讨軙r(shí)期原始青瓷的出現(xiàn)叠殷，是我國陶器向瓷器飛躍的過渡階段改鲫。
原始青瓷已經(jīng)達(dá)到了一些客觀條件，比如不吸水、燒結(jié)溫度比較高像棘、使用的是瓷土稽亏。盡管瓷土的質(zhì)量比較差，但也是瓷土缕题。
3.秦漢六朝——東漢——綠釉凸獸紋陶壺
這是一件漢代的典型器物截歉，因?yàn)榫寐竦叵露咕G釉氧化成銀色，又稱銀釉避除。漢代發(fā)明了低溫鉛釉工藝怎披，為后代各種低溫釉的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。鉛釉以氧化鉛為助溶劑瓶摆，燒成溫度約700℃凉逛，主要著色劑是銅和鐵，銅使釉呈現(xiàn)出美麗的翠綠色群井，鐵使釉顯黃色和棕紅色状飞。
漢綠釉的出現(xiàn)，影響到中國陶器中最重要的一支——唐三彩书斜。
3.秦漢六朝——東西晉——雞首壺
（左邊是西晉诬辈，右邊是東晉）
雞首壺因壺嘴作雞首狀而得名，是西晉至南朝流行的一種瓷壺荐吉。但在不同時(shí)期焙糟，器形有所不同。西晉時(shí)壺頸低矮，雞頭小而無流鲫咽，后端為一小雞尾移斩；東晉時(shí)壺身、壺頸都比西晉的略高悦穿，雞頭高起可做流水使用，后端可為執(zhí)业踢，實(shí)用性明顯高于前朝栗柒；南北朝時(shí)期，雞首壺壺身知举、壺頸明顯高于前朝瞬沦，雞頭高高昂起，似正在打鳴的公雞雇锡，雞冠美麗逛钻，后端的執(zhí)高于壺口，為龍柄形遮糖。這些外形隨著時(shí)代的發(fā)展而變化绣的，具有鮮明的時(shí)代性，成為我們進(jìn)行斷代的重要依據(jù)。
4.隋唐五代——唐三彩——三彩馬
（馬兒的斜后方是一個(gè)三彩釜）
唐三彩是唐代生產(chǎn)的彩色低溫鉛釉屡江，用白色粘土作胎芭概，用含銅、鐵惩嘉、鈷罢洲、錳等元素的礦物作釉料著色劑，并在釉里加入大量煉鉛熔渣和鉛灰作助熔劑文黎，經(jīng)過約800℃高溫?zé)贫扇敲纭Ｓ悦娉尸F(xiàn)深綠、淺綠耸峭、翠綠桩蓉、藍(lán)、黃劳闹、白院究、赭、褐等多種顏色本涕，但以黃业汰、綠、白三彩為主菩颖。
唐三彩都是明器样漆，就是下葬用的，專門為陪葬用的一種器具晦闰，也叫冥器放祟。唐三彩是在高宗時(shí)期才開始生產(chǎn)的，因?yàn)樵诖酥暗哪乖嶂袥]有發(fā)現(xiàn)過三彩器鹅髓。高宗時(shí)唐王朝國力日漸強(qiáng)盛舞竿，統(tǒng)治階級(jí)的奢侈之風(fēng)也愈演愈烈京景。達(dá)官顯貴們期盼死后仍能享受榮華富貴窿冯，因而在自己的墓穴中總要隨葬大批珍寶和三彩器，從而使厚葬之風(fēng)日盛确徙。
唐代人非常喜歡馬醒串。馬在古代社會(huì)中，首先不是最重要的農(nóng)業(yè)工具鄙皇，而是最重要的軍事工具芜赌。所以，馬在古代是軍事力量的體現(xiàn)伴逸。李世民本人騎術(shù)非常精湛缠沈，他認(rèn)為馬是甲兵之本，國之大用，就覺得馬非常重要洲愤，相當(dāng)于戰(zhàn)車颓芭。一個(gè)強(qiáng)國的帝王，對(duì)軍事就得非常重視柬赐，只有軍事強(qiáng)才能國家強(qiáng)亡问。
4.隋唐五代——越窯——越窯青釉葵瓣口碗
唐代，中國的瓷器形成了“南青北白”的局面肛宋，即南方浙江的越窯青瓷與北方河北的邢窯白瓷州藕。越窯是我國燒瓷歷史最早的瓷窯之一，持續(xù)燒制了1000多年酝陈，是中國持續(xù)時(shí)間最長床玻、影響范圍最廣的窯系，窯址在浙江余姚沉帮、上虞笨枯、紹興一帶，燒瓷時(shí)間為漢至宋遇西。唐馅精、五代時(shí)越窯形成獨(dú)特的風(fēng)格，成為南方最著名的青瓷窯粱檀。越窯青瓷在唐代時(shí)器物以造型洲敢、釉色取勝，越窯瓷的釉色特點(diǎn)茄蚯，或碧玉般晶瑩压彭，或嫩荷般透翠，或?qū)訋n疊翠般舒目渗常，等等壮不。胎體多光素?zé)o紋，少量有劃花皱碘、印花询一、刻花及褐色彩繪等裝飾。越瓷作為茶具風(fēng)氣很是盛行癌椿。陸羽在其名著《茶經(jīng)》中認(rèn)為“越州上”健蕊，因?yàn)樗邦愑瘛薄ⅰ邦惐贝汕鄤t茶色綠踢俄。這雖是從飲茶的角度來議論缩功，卻反映了越瓷青色微淺，釉色透明又具幽美感都办。
5.宋代陶瓷高峰——五大名窯——汝窯
汝窯嫡锌，因產(chǎn)于汝州而得名虑稼，汝瓷位居宋代"汝、官势木、哥动雹、鈞、定"五大名窯之首跟压，在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”“宋瓷之冠”的美譽(yù)胰蝠。之稱。汝瓷造型古樸大方震蒋，以名貴瑪瑙為釉茸塞，色澤獨(dú)特，有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽(yù)查剖。隨光變幻钾虐，觀其釉色，猶如“雨過天晴云破處”笋庄，“千峰碧波翠色來”之美妙效扫，土質(zhì)細(xì)潤，坯體如侗體直砂，其釉厚而聲如擎菌仁，明亮而不刺目。器表呈蟬翼紋細(xì)小開片静暂，有“梨皮济丘、蟹爪、芝麻花”之特點(diǎn)洽蛀，被世人稱為“似玉摹迷、非玉、而勝玉”郊供。
5.宋代陶瓷高峰——黑釉器——吉州窯峡碉、建窯
吉州窯其裝飾手法包括木葉、剪紙驮审、剔花鲫寄、玳瑁斑、兔毫斑等头岔，將黑釉瓷的技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致塔拳。黑釉瓷是吉州窯開放“異彩的山花”鼠证，又稱之為“天目瓷”峡竣。
吉州窯玳瑁紋小碗，里外施黑釉量九，在黑釉中滿布黃褐色玳瑁斑紋适掰，胎灰白颂碧，較疏松。這類器物的坯體用含鐵量較低的瓷土做成类浪，生坯掛釉载城，入釉焙燒后再掛一次膨脹系數(shù)不同的釉，二次燒成费就。由于釉層的龜裂诉瓦、流動(dòng)、交融力细、填縫睬澡，千變?nèi)f化，惹人喜愛眠蚂。便在黑色中形成玳瑁狀的斑紋煞聪。玳瑁斑始見于宋代，以江西吉安永和窯制品為代表逝慧，器型以盞為主昔脯。
黑色茶盞作為當(dāng)時(shí)廣為流行的飲茶、斗茶的器具笛臣，受到宮廷與民間的喜愛云稚，推動(dòng)了黑瓷的發(fā)展。以生產(chǎn)黑釉瓷器著稱的窯口有江西吉安的吉州窯沈堡、福建建陽窯等碱鳞。宋徽宗所著《大觀茶論》中說“盞色貴青黑，玉毫條達(dá)者為上踱蛀，取其煥發(fā)茶采色也”窿给，即指黑釉兔毫盞。宋徽宗對(duì)茶頗有講究率拒，曾撰《大觀茶論》二十篇崩泡，還親自烹茶賜宴群臣。茶宴的盛行．民間制茶和飲茶方式的日益創(chuàng)新猬膨，促進(jìn)了品茗藝術(shù)的發(fā)展角撞，于是斗茶應(yīng)運(yùn)而生。因?yàn)椤岸凡柘榷飞倍枭F白勃痴、青白者受水昏重谒所，青者受水詳明。建安人斗茶沛申，茶色以青白勝黃白劣领。由于斗茶喜用白茶，黑白對(duì)比分明铁材，故以黑瓷茶盞最為要用尖淘。
6.遼金元——金——耀州窯刻花犀牛望月紋碗
犀牛望月又稱為吳牛喘月，其典故出自《世說新語》：“今之水牛唯生江淮間惊暴，故謂之吳牛也趁桃。南方多暑辽话，而此牛畏熱，見月疑是日卫病，所以見月則喘『龈兀”宋元瓷器中的這類圖案，反映了北方金人統(tǒng)治下的漢族人民對(duì)戰(zhàn)亂引發(fā)的沉重生活壓力深感畏懼的心理屹逛。
耀州窯是北方最重要的青瓷础废。北方燒青瓷不如南方，但是耀州窯是北方最重要的青瓷罕模。它的顏色是呈橄欖綠。它這種深沉的顏色呢蒿讥，是跟北方人的性格有關(guān)抛腕。北方人喜歡的東西都比較重——顏色重，深沉担敌。
6.遼金元——元——景德鎮(zhèn)青花人物紋玉壺春瓶
青花是白地青花瓷器的專稱。用含氧化鈷的鈷礦為原料马昙，在瓷器胎體上描繪紋飾刹悴，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成土匀，屬于釉下彩。鈷料燒成后呈藍(lán)色池颈，具有著色力強(qiáng)钓丰、發(fā)色鮮艷、燒成率高携丁、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。
元青花色澤不夠艷麗李茫，略為發(fā)灰肥橙。因?yàn)樵乔嗷频拈_始時(shí)期，同時(shí)流傳下來的元青花很少存筏，歷來元青花價(jià)格不菲。明代青花成為瓷器的主流予跌；清康熙時(shí)發(fā)展到了鼎峰善茎。
據(jù)說玉壺春瓶因蘇東坡詩句“玉壺先春，冰心可鑒”而得名垂涯。這件玉壺春瓶造型為撇口、細(xì)頸考阱、圓腹鞠苟、圈足。景德鎮(zhèn)元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿当娱，層次多而不亂跨细。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物多砂底無釉冀惭，見火石紅掀鹅。這件器物在瓶底釉下書寫了青花“又”字媒楼。元青花多用進(jìn)口青料，但進(jìn)口青料的色調(diào)不穩(wěn)定扔嵌，容易出現(xiàn)暈散效果夺颤，如用于人物，其眼珠很不清晰独旷。所以元末明初的青花裝飾上人物形象比較少寥裂，人物器物特別珍貴。廣東省博物館現(xiàn)藏元青花5件抚恒，人物元青花就只有這1件，而且這一件畫人物的元青花人物畫工精細(xì)回溺，人物眼珠沒有出現(xiàn)暈散混萝。
7.明清兩代——清——景德鎮(zhèn)官窯胭脂紅釉罐（雍正）
雍正時(shí)期為時(shí)雖然短暫，但經(jīng)濟(jì)發(fā)展车要，社會(huì)安定崭倘，制瓷工藝突飛猛進(jìn)，在繼承康熙朝制瓷工藝基礎(chǔ)上司光，又有了許多創(chuàng)新、變化和提高榆俺，不僅品種多、題材廣泛陪捷、造型多樣诺擅，而且原料加工也比以前更講究。從景德鎮(zhèn)瓷器看掀虎，無論造型和裝飾付枫，都可以用一個(gè)“秀”字來概括，與康熙時(shí)代瓷器挺拔阐滩、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚继效、俊秀装获。胭脂紅釉是以黃金為著色劑的低溫粉紅色釉的一種，含金量大約在萬分之二凡简。較淺色的稱“胭脂水”精肃，含金量大約萬分之一。清康熙末年從西方國家傳入我國筐眷，所以又稱洋紅习柠。康熙時(shí)只見在琺瑯彩瓷器上使用金紅彩资溃，極少見單色釉器肉拓。胭脂紅釉器全部是官窯制品，至清末一直都有生產(chǎn)，但以雍正膏执、乾隆兩朝最精露久。
7.明清兩代——清——景德鎮(zhèn)粉彩仕女圖大盤（雍正）
粉彩又稱“洋彩”與“軟彩”毫痕，是清康熙末期出現(xiàn)的一種瓷器低溫釉上彩，至雍正時(shí)盛行消请，是在琺瑯彩基礎(chǔ)上發(fā)展而來，是五彩進(jìn)一步發(fā)展與升華的結(jié)果蛉加。粉彩由于摻入粉質(zhì)缸逃，吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法，使畫面風(fēng)格近于寫實(shí)丁眼，立體感強(qiáng)昭殉。制作方法是先在高溫?zé)傻陌状缮嫌媚€起稿，然后在圖案內(nèi)填上一層可作熔劑又可作白彩的玻璃白莽鸭，彩料施于玻璃白之上吃靠，再經(jīng)過畫、填礁阁、洗族奢、扒、吹棚品、點(diǎn)等技法將顏色依深淺的不同需要暈開，使紋飾有濃淡明暗層次铜跑，經(jīng)720℃—750℃的低溫?zé)伞?br>
7.明清兩代——清——景德鎮(zhèn)官窯琺瑯彩碗（康熙）
琺瑯彩瓷是清宮廷御用器锅纺，康熙晚期創(chuàng)燒，乾隆時(shí)極為盛行坦弟。雍正六年（1728）以前均用進(jìn)口的西洋琺瑯彩料官地，之后清宮自制，色彩多至十幾種∨》啵琺瑯彩瓷的制作方法是先由景德鎮(zhèn)官窯選用最好的原料制成素胎沧侥，燒好后魄鸦，送到清宮內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作彩繪燒成。琺瑯彩瓷專作宮廷玩賞器和宗教旺罢、祭祀的供器绢记，制作考究，成本高而產(chǎn)量低跪解，傳世品很少签孔，而且多為小件器。這件琺瑯彩碗底款書寫“康熙御制”四個(gè)字图仓。
對(duì)不起大家但绕，拍了好幾張清朝的瓷器，忘了拍明朝的瓷器了
篇幅有點(diǎn)小長六孵，以后有機(jī)會(huì)再給大家介紹更多。
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