很多時候歌手會需要跟現(xiàn)場的樂隊(duì)一起進(jìn)行演出，可能是因?yàn)楸荣惢踉幔赡苁且驗(yàn)槭亲约旱臉穲F(tuán)采幌，也可能是一個商演，例如：婚禮震桶、駐唱休傍、晚會。
雖然表面上看起來樂手們只是在幫歌手做伴奏蹲姐，但實(shí)際上一旦上了舞臺尊残，歌手跟樂隊(duì)老師就是同一條船上的人了，任何一個人出錯都會影響到其他人的表現(xiàn)淤堵。而我常常在許多樂手朋友之間會聽到：『XXX真的是很難配合欸，一直要求換Key也就算了顷扩，昨天明明才說好段落是一個主歌之后就直接進(jìn)副歌拐邪，結(jié)果今天臨時又要我加一大段Solo在副歌的前面，說什麼今天突然想在副歌之前加一段口白隘截。
真的是很難搞欸~~』如果你是一個新人歌手扎阶，而且對于跟樂手的配合是陌生，那請你一定要注意以下的這幾個重點(diǎn)婶芭，這樣一來可以減低被貼上”難搞歌手”標(biāo)籤的機(jī)會东臀。
1.掌握基本的樂理知識
歌手跟樂手最不一樣的就是歌手不需要懂得看譜就可以開始表演，而大部份的樂手都多多少少在學(xué)習(xí)樂器的過程當(dāng)中累積了對樂理的瞭解犀农。
例如:C大調(diào)惰赋、4/4拍、6/8拍、BPM赁濒、大調(diào)和弦轨奄、和弦級數(shù)...等等，這些都是常常會用到的溝通語言拒炎。這些專業(yè)術(shù)語的使用在工作上會加快彼此在編曲時的速度挪拟。我最常聽到樂手問歌手:『所以這首歌你要唱什麼Key?』歌手會很自然的回答:『就原Key』。但這樣的回答會讓樂手覺得問了也是白問击你，因?yàn)樗獑柕氖谴_切的調(diào)性玉组，并不是跟誰的Key一樣。
一旦你可以回答的出他們所想要知道的答案丁侄，你就會省去他們回去聽原唱的時間惯雳，同時你在他們的心目中的地位一定也會不一樣，他們會因此認(rèn)為你瞭解他們在做些什麼绒障。所以在練團(tuán)之前不如先找個老師來惡補(bǔ)一下基本的樂理知識吨凑，這樣不但會讓你們的溝通更便利，也會讓你們的合作有良好的開始户辱。
2.排練時鸵钝，勤做筆記
接下來應(yīng)該就會開始練團(tuán)了，練團(tuán)通常是歌手跟樂手們最一開始互相磨合的階段庐镐，很多時候樂手之間也會需要經(jīng)過練團(tuán)來互相磨合恩商。如果是自己的樂團(tuán)，在這個階段必逆，許多表演以及音樂上的方向都還是未確定的狀態(tài)怠堪，例如：演出的曲目有哪些、整個表演的主要氛圍是什麼名眉、歌曲的定Key粟矿、歌曲的速度、歌曲的段落...等等损拢，而這些細(xì)節(jié)通常會是由團(tuán)員們一起討論出來決定的陌粹。
但是如果是歌唱比賽或是商演，這些表演以及音樂上的方向通常會有製作人福压、企劃人員或是音樂統(tǒng)籌來做決定掏秩。無論你是因?yàn)橐陨夏囊环N狀況需要和樂手們互相配合，在練團(tuán)的過程當(dāng)中一切的細(xì)節(jié)都會被慢慢確認(rèn)荆姆，所以最重要的就是一定要在練團(tuán)的時候勤做筆記蒙幻，千萬不要相信自己的記憶力，因?yàn)楫?dāng)曲目一多之后胆筒，很多的”細(xì)節(jié)”將排山倒海地?fù)湎蚰阌势疲綍r候很可能因?yàn)橐粋€進(jìn)歌點(diǎn)的錯誤而搞得人仰馬翻。
所以你一定要隨時準(zhǔn)備一張工作列表(圖1)，先將歌詞的段落用一條龍的方式列出决乎，并且在列表中仔細(xì)記錄每個段落應(yīng)該要注意的事項(xiàng)队询。回去之后你應(yīng)該要看著練團(tuán)時所記錄下來的筆記构诚，并且在腦中無數(shù)次的進(jìn)行彩排蚌斩，這樣才能在下一次的練團(tuán)中完整呈現(xiàn)上一次所調(diào)整的成果。
3.排練時范嘱，記得錄音
再來就是練團(tuán)的時候最好都要進(jìn)行錄音/影送膳，讓自己方便回去之后還可以重新檢查一次練團(tuán)時筆記所遺忘的細(xì)節(jié)。順便可以從客觀的角度審視自己在練團(tuán)時的整體表現(xiàn)丑蛤，看看哪裡需要加強(qiáng)叠聋？哪裡需要維持?如果時間上允許，你甚至可以將練團(tuán)時的錄音/影整理后寄給樂手們受裹，想必大家會被你的細(xì)心以及熱忱所感動碌补，因此更樂意跟你一起工作。
4.記得是團(tuán)隊(duì)
當(dāng)一切變成是現(xiàn)場演奏之后棉饶，你就不像以前是對著卡拉在做練習(xí)厦章，事事都必須互相配合。即便你只有一位樂手照藻，這一切都會跟以往的表演方式有很大的差別袜啃，一上了舞臺你們就是一個團(tuán)隊(duì)，表演的成敗與否變成了大家的責(zé)任幸缕，所以千萬要記住大家的”身份”都是平等的群发，絕對沒有誰比較重要、誰比較次要的這種事情发乔。
所以跟樂手之間的關(guān)係一定要好好經(jīng)營熟妓，如果人和人之間的關(guān)係都不和諧，那是絕對不可能在演出的時候製造出完整的氛圍給觀眾栏尚。往往會有許多歌手認(rèn)為他們才是表演的主軸起愈，”既然聚光燈都打在我身上，所以我當(dāng)然是最重要的抵栈，大家都要配合我，應(yīng)該要以我的意思為主”坤次。
這樣的觀念是在團(tuán)隊(duì)中的大忌古劲，十分要不得。如果你的出發(fā)點(diǎn)是這樣想的缰猴，那我勸你還是回去跟卡拉表演就好产艾，因?yàn)闀r間久了，樂手也會漸漸感受到你并不把他們當(dāng)作一回事，也會降低彈奏時投入的程度闷堡，令表演減分隘膘。
5.場面再亂，也要撐住場面
雖然我說過不可以有”以我為主“的這種觀念存在杠览，但是在實(shí)際的表演時弯菊，歌手的確是觀眾整場注意的焦點(diǎn)。如果鼓手少打了一個過門踱阿；貝斯彈錯了一段根音管钳；吉他刷錯了一個和弦，其實(shí)觀眾都不會察覺软舌。
但是如果此時歌手因此而受到了影響才漆，觀眾就很可能會覺得哪裡怪怪的，演出的穩(wěn)定度就會下降佛点。所以如果在正式上場時臨場樂手們出了錯醇滥，身為主唱的你千萬不能表現(xiàn)出來，不但如此還有可能要想辦法維持住場面的穩(wěn)定超营，如果是小錯就要試著讓觀眾轉(zhuǎn)移注意力忽略這個錯誤鸳玩，專注在穩(wěn)定接下來的表演內(nèi)容；如果是因?yàn)榇箦e(例如彈錯曲目)而迫使演出中斷糟描，你應(yīng)該搖身變成主持人怀喉，用一些幽默的方式化解現(xiàn)場尷尬的氣氛，千萬不要因?yàn)橹袛嗑驮谂_上跟樂手做小團(tuán)體的檢討船响，所有的檢討都應(yīng)該在往后練團(tuán)時再討論躬拢。
記得!當(dāng)觀眾入座的那一刻開始，他們就變成了你們家的客人见间，沒有人會想看到主人們自己互相講悄悄話聊闯，這種感覺會讓觀眾們不知所措。所以歌手既然掌握了麥克風(fēng)米诉，也是這個家裡最適合對外發(fā)言的公關(guān)代表菱蔬，就該在此時挺身而出。音樂可以亂史侣，什麼都可以錯拴泌，但就是不要把現(xiàn)場氣氛搞僵了。
6.彼此尊重
既然你跟你的樂手們是一個團(tuán)隊(duì)惊橱，是生命共同體蚪腐，你就必須尊重每個人的缺點(diǎn)以及優(yōu)點(diǎn)，互相試著多包容税朴，不嫌棄回季；多建議家制，不指責(zé)。
在言語溝通上也要謹(jǐn)言慎行泡一，嘴上要常常掛著『請颤殴、謝謝、不好意思』鼻忠。如果有想法或建議要提出時涵但，也應(yīng)當(dāng)好好的說，慢慢的說粥烁，同時注意說話的語氣一定要保持對彼此最基本的尊重贤笆，用字遣詞也要多加修飾，但也不要矯枉過正被認(rèn)為是噁心做作讨阻，真誠自然的表達(dá)就好芥永。當(dāng)你覺得不如你意的時候，先想想如果沒有他們钝吮，這場表演會多黯然失色?!
說一個我的切身故事埋涧，我曾經(jīng)跟過一個很強(qiáng)的主唱玩樂隊(duì)，無論是表演奇瘦、相處都很愉快棘催，但每次遇到創(chuàng)作、編曲耳标，我他媽就會抓狂醇坝，因?yàn)樗且晃粯O度感性的人，他的腦袋有無限的音樂寶藏次坡，但每次在闡述創(chuàng)作感覺時呼猪，他都用那種”藝術(shù)家“式的溝通，搞得樂手想死砸琅，有次宋距，我們在討論和弦進(jìn)行時，他一直猛搖頭症脂，直說感覺不對谚赎，換了好幾種進(jìn)行，他都不滿意诱篷『剑“到底你要的感覺是什么…？”我一臉便秘般痛苦地問棕所≌⒖“啊……我想，應(yīng)該是『森林』的感覺橙凳±倥梗”森林的感覺！森林的感覺岛啸！森林的感覺５鼍酢（震驚的事情要講三遍）好一個他媽的森林啊坚踩！我瞄了一下旁邊的 LP 吉他荡灾，真想直接抓起來往他臉上砸。
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