時(shí)光 山河 故人
故土,故鄉(xiāng)结榄,故人中贝。愛情,親情臼朗,鄉(xiāng)情邻寿。賈樟柯用他一貫的風(fēng)格從小人物的故事出發(fā),并且用時(shí)間的跨度视哑,來展現(xiàn)故土與人之間的“糾纏”绣否。這在鏡頭語(yǔ)言上表現(xiàn)為以不同的畫幅來標(biāo)明不同的時(shí)間點(diǎn),三段式的敘述讓整部電影所表達(dá)的內(nèi)容更加充滿詩(shī)意挡毅。
1999蒜撮,山西。這一部分更像是整部影片的一個(gè)前言和鋪墊跪呈,這一部分由三人各感情發(fā)展為主線段磨。“那這是甚問題耗绿,幾何問題還是代數(shù)問題苹支?”“三角問題…….”,晉生误阻,濤兒沐序,梁子陷入三角關(guān)系,彼此相互糾纏堕绩,當(dāng)三人去黃河邊放煙花時(shí)的站位也暗示了三人之間的關(guān)系策幼,這大概是屬于他們的青春淡诗。2000年走向新世紀(jì)垃沦,賈樟柯將宏大的敘事融入到小人物的生活狀態(tài)中,到樂的出生算是給這一部分畫上了一個(gè)逗號(hào)浮梢,初歸平靜黍氮。
在這一部分?jǐn)⑹鐾瓿芍筇坪懦霈F(xiàn)了影片標(biāo)題及導(dǎo)演名字浅浮,由此看來“山河故人”想要突出的更是“故土和故人”。
2014年捷枯,在這一部分卻充滿了傷感滚秩,晉生和濤兒離了婚,梁子得了病從外地回到故鄉(xiāng)淮捆,濤兒父親的去世郁油,兒子的疏離……“病”“死”這一幕幕都刺痛了女主人公的心。一張喜帖攀痊,卻是時(shí)過境遷桐腌,從年輕的少女到如今的人到中年,誰又能抓得住時(shí)間呢苟径?死亡是一個(gè)終極命題案站,但父親的安詳離去還是讓濤兒走到了一種舉目無親的境地,凄凄慘慘戚戚棘街,大概是這一部分最貼切的描述了吧蟆盐。在這一部分中更加突出表現(xiàn)的是一種母愛,也是后來到樂到澳大利亞之后的念念不忘的一個(gè)根由遭殉,家里的鑰匙舱禽,麥穗餃子,還有葉倩文的一首《珍重》恩沽,這些東西對(duì)年幼的到樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,或許當(dāng)時(shí)他并不懂其中的含義翔始,但是這種無形的愛罗心,無法割斷的血緣之愛是誰也替代不了的〕窍梗“車開的慢一點(diǎn)渤闷,這樣?jì)寢屌隳愕臅r(shí)間就長(zhǎng)一點(diǎn)”這句話更將濤兒的內(nèi)心世界刻畫了出來,她誰也依靠不了了脖镀,她只有一個(gè)兒子飒箭,只是期望多陪伴他一點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)間。
2025蜒灰,澳大利亞弦蹂。這一部分,賈樟柯超越了時(shí)間强窖,開始對(duì)未來的想象凸椿。成年的到樂與父親爭(zhēng)吵不斷出現(xiàn)隔閡,之后與英語(yǔ)教師米婭相遇翅溺,相似的境遇讓他們心生情愫脑漫,在到樂看來這是一段年齡極不相稱的愛情 髓抑,但這或許是缺少母愛的到樂所期望的一種親情,母子之情优幸《峙模“老”是無法抗拒的,老年的晉生身處異國(guó)网杆,依然漂泊羹饰,濤兒自己孤身一人留在故鄉(xiāng),影片結(jié)尾跛璧,濤兒包好了餃子(依然不變的是一只麥穗餃子)之后严里,牽著狗走出家門,在大雪紛飛中伴著同影片開頭一樣的音樂“go west”跳起了舞蹈追城,這段舞蹈唯美而蒼涼刹碾,雪中的起舞,像是看盡了繁華的最后落幕座柱。
影片中有兩個(gè)模糊的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭迷帜,時(shí)間的界限本來就是模糊不清的,但是不同的時(shí)間點(diǎn)卻用不同的畫幅色洞,這樣又清晰的標(biāo)示了不同的時(shí)間段戏锹。影片中還有許多紀(jì)實(shí)性的鏡頭,飛機(jī)墜毀火诸,煤車倒翻锦针,這些鏡頭的出現(xiàn)有增添了一種自然的真實(shí)感,使影片更貼近觀眾的欣賞心理置蜀,
“山河故人”翻譯成的英文卻是”Mountains may depart”奈搜,堅(jiān)硬無比的山都或許會(huì)分離,又何況是渺小的人呢盯荤,沒有人能超越時(shí)間的限制馋吗,但那無法割舍的情感卻會(huì)永遠(yuǎn)存在人的心中。