看了幾次話劇之后廉赔，我發(fā)現(xiàn)話劇都有一個共同的特點——夸張印蓖。
如果把話劇演員的表現(xiàn)放在電視劇或電影里，我們多半會說“他演過了”遵馆；相反地鲸郊，如果演員按照肥皂劇來演話劇，估計觀眾會看的索然無味货邓。
相對于電影與電視劇秆撮，話劇的歷史更為悠久，其積淀更為深厚换况。話劇有著悠久的歷史职辨，而且從未消亡，只會歷久彌新戈二。電影不過百年歷史舒裤，從這個角度上講，具有著悠久文化底蘊的藝術(shù)形式生命力之頑強絕非我們能夠想象觉吭，話劇自誕生到現(xiàn)在不斷的革新和發(fā)展正是應(yīng)證了這一點腾供。對于藝術(shù)來說，表現(xiàn)的形式越多種多樣鲜滩，深度和廣度越宏大伴鳖，藝術(shù)就越是發(fā)達的。我們討論藝術(shù)形式徙硅，從來不會說有了什么新的形式就要把舊的舍棄掉——況且電影電視劇的發(fā)展基礎(chǔ)正是話劇舞臺藝術(shù)的又一次延伸榜聂，通俗一點說，話劇是這些東西的基礎(chǔ)闷游。
電影有剪輯峻汉、在大熒幕上放、特寫較多等特點脐往，所以要求演員表演要能有瞬間的爆發(fā)力休吠、短時間進入情緒的能力等，且表演要非常的細膩业簿，富有詩意瘤礁，且必須“走心”，因為那么大一塊熒幕梅尤，那么大一特寫柜思，你走不走心一眼就看出來了==另外，電影的構(gòu)圖是導(dǎo)演決定的巷燥，拍哪不拍哪也是導(dǎo)演定赡盘，所以演員一定要學(xué)會用局部去表演，比如眼睛缰揪、手陨享，等等。
電視也是剪輯完成，但是是大眾傳媒抛姑，在電視上播赞厕，拍的時候也以多機位連貫排一場的形式較多，所以演員要求在表演上更松弛定硝，更貼近生活中的狀態(tài)皿桑，也需要更多的連貫性。
話劇是舞臺藝術(shù)蔬啡，觀眾離演員比較遠诲侮，且是在一段時間內(nèi)不停歇的完成演出的，因此演員動作表情一定要夸張星爪，全身都要進入表演狀態(tài)哀卫，且要非常注意構(gòu)圖和其他演員之間的關(guān)系往扔、刺激反應(yīng)的等，一氣呵成。
仔細想想鹏溯，我覺得這是因為話劇表演不得不浮夸披粟。話劇表演庄岖。而電影不同许蓖，除卻演員的表演，還通過場景漓摩、特效裙士、音樂等等多層面地推動情感變化。
舞臺感染力管毙，通過夸張的動作腿椎、豐富多變的語言
所有藝術(shù)無論形式如何，建筑夭咬、繪畫啃炸、文學(xué)、音樂卓舵、表演......如果沒有激情南用，那么便無法令人印象深刻。不同于電影掏湾，還可以通過場景裹虫、特效、音樂等等多層面地推動情感變化融击，所以演員們的表演可以平和筑公、柔和；但話劇別無選擇尊浪，受舞臺空間和時間的限制匣屡，很大程度上只能依靠演員的表演去推動情感的發(fā)展的涩拙，勢必要求演員激情演出。因而耸采，話劇表演難免給人一種夸張的感覺
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