在多元信息中實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡
——讀《文章的動(dòng)感如何達(dá)成》有感
文章需要一種平衡感，即讓抽象信息與具體信息、綜合信息與詳細(xì)信息、宏觀信息與微觀信息融合得恰到好處箭启，不偏廢其中某一點(diǎn)，也不特別突出某一點(diǎn)蛉迹。這在新聞報(bào)道傅寡、文物專訪類文章中體現(xiàn)很突出。
如何實(shí)現(xiàn)這種平衡北救？《文章的動(dòng)感如何達(dá)成》一文給出的答案是“交替使用對(duì)立元素”荐操。這確實(shí)是一種好辦法。
當(dāng)然還有另外的辦法珍策。主持人楊瀾就對(duì)于《楊瀾訪談錄》中嘉賓背景材料的處理提出了自己的要求：一個(gè)好的背景托启，應(yīng)該由一個(gè)三維空間構(gòu)成，首先要搭建起的是一條歷史的橫軸線膛壹；在一個(gè)歷史的節(jié)點(diǎn)上驾中，相同領(lǐng)域中的其他有影響力的事件是縱軸線唉堪；而嘉賓的成長軌跡模聋，則是第三條軸線。在這個(gè)立體的模型中唠亚，發(fā)生在嘉賓身上的每一個(gè)故事链方，就如同一個(gè)有內(nèi)涵的坐標(biāo)，可以進(jìn)行深入的剖析灶搜。
如果說“交替使用對(duì)立元素”是使讀者的注意力不斷轉(zhuǎn)移祟蚀，從而實(shí)現(xiàn)文章的動(dòng)態(tài)平衡的話，那么楊瀾的“坐標(biāo)分析法”則讓讀者的注意力從多元信息中聚焦到核心人物身上割卖，又能從這一個(gè)人輻射開去前酿，關(guān)注到他所在的社會(huì)和歷史現(xiàn)狀，從而實(shí)現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)平衡鹏溯。
那么罢维，問題出來了：純文學(xué)作品的動(dòng)感又如何達(dá)成呢？
