做到“盡精微”為什么那么難呢厦滤？

　　1．素描深入能力的取得援岩。首先取決于對結構熟悉的程度和對結構形的具體分辨能力。理解得不深不透掏导，感覺就不會敏銳享怀，“有物”也看不見，導致了觀察上的粗枝大葉趟咆，必然畫不精添瓷，畫不細，畫不微妙值纱，畫不到家鳞贷。

　　以鼻子為例分析一下：

　　鼻子沒有表情，雖然沒有必要過分細致地去刻畫它虐唠，但是要畫出它與眾不同的形體特征并不容易搀愧。抓不住特征就畫不出鼻子的具體個性。

　　鼻子延鼻骨向下疆偿，是鼻軟骨咱筛、鼻頭、鼻翼杆故。這是人所共有的迅箩，結構關系都相同，可是具體到每個具體人的鼻子則結構形卻是完全不同的反番。這就要認真細心地去辨別沙热。由于光影的影響，往往看不準形體的方圓寬窄等特征罢缸。如果不從結構形的本身去觀察理解篙贸，只看到光影的變化，是難以抓住特征的枫疆。隨著對形的具體性認識的提高爵川，在觀察面與面的連接轉

　　化關系時，要看清形體在轉化中的急息楔、緩寝贡、陡等各種結合形式和在結合中軟與硬扒披、強與弱的不同感覺。

圖一

　　我們再看一看眼睛的特殊形圃泡。一張生動的臉全靠它傳神達情碟案，而形與神又是不可分的。神由形體變化而產(chǎn)生颇蜡，形又由神態(tài)的變化產(chǎn)生極其微妙的改變价说，而這些改變又是稍現(xiàn)即逝的。這給畫好眼睛帶來很大困難风秤，但掌握住基本形就不難了鳖目。

　　眼眶骨固定不動，上眼瞼可以上下移動缤弦，眼球鑲在眼眶骨中間可以旋轉活動领迈。它有靜有動。

　　每個人的眼眶骨的形都是特殊形而且變化無窮碍沐。眼球的轉動和眼皮韻開闔首先依賴眼眶骨的形狀狸捅。不少人在人像作業(yè)中只注意觀察眼睛的橄欖形的外輪廓，而不懂得要深入地從眼球累提、眼皮薪贫、眼窩、眼眶骨的多種形多種結構的關系中刻恭，找到這個統(tǒng)一形體的特征瞧省。

　　眼球的位置由眼眶骨的內(nèi)上緣的高低、寬窄鳍贾、深淺所決定鞍匾。由于眼眶骨特殊的結構形，直接關系著眼球和眼皮的各種變化骑科。這是極易被忽視的重要內(nèi)容橡淑，是畫好眼睛的關鍵。

眼眉也是表情多變的一個因素咆爽。它一半生長在眼眶骨上緣的內(nèi)側皮層上梁棠，另一半生長在上緣外側。因此斗埂，眉毛的基本形的位置是與眼眶骨上緣的特殊形分不開的符糊。由于皺眉肌和額肌的牽動，眉毛又可以做出多種表情呛凶。

圖二

　　傳神而又會說話的眼睛男娄，非幾個圖例所能講透，稍舉幾例以便了解應從哪里入手去把握眼睛形體的具體特征和如何才能把基本形畫對。（圖三模闲、圖四）只要細心認真去觀察建瘫，一 定能發(fā)現(xiàn)諸如眼皮的厚度，下眼皮睫毛的位置尸折，內(nèi)外眼角的具體變化啰脚，等等，這就會懂得深入刻畫的學問所在实夹。

　　2．凡形體皆是具體的拣播、明確的、結實的收擦、不含糊、不松散谍倦、不似是而非的塞赂。素描不是圖解，結構形也不是符號昼蛀。

　　缺乏藝術修養(yǎng)和藝術表現(xiàn)對象的技巧宴猾，也是畫不深入的原因之一。必須把習作當作藝術作品對待叼旋，才能掌握深入的“火候”仇哆。細致是畫深入的一種手段，但是深入決不等于“細”夫植，因為概括地深入讹剔、洗練地表現(xiàn)也可以畫得很深入，而且是更高層次的表現(xiàn)力的體現(xiàn)详民⊙忧罚“深入”要求“畫到家”。如果幾筆下去把對象所包含的一切內(nèi)容都概括了進去沈跨，這也是畫到家由捎。

　　缺乏藝術修養(yǎng)必然帶來深入過程中的盲目性。不能識別每一筆的優(yōu)劣饿凛，會心中無數(shù)狞玛，不知應畫到什么程度，畫成什么樣式涧窒，什么時候該結束心肪，因而會徘徊不定，越畫得多反而越壞纠吴。

　　必須知道什么時候算畫到了家蒙畴，才能把握住“火候”。要知道有的地方要反復畫才能把特殊的視覺效果得到手，只會一蹴而就必然會畫得簡單浮淺膳凝。該多畫的地方要多刻畫反復畫碑隆，該少畫的地方不可多畫。什么時候可以停筆蹬音，到“火候”了上煤，那就看你的全面藝術修養(yǎng)和鑒賞能力的高低了，這里不能不再一次強調看大師素描作品的重要性著淆。

　　比如畫一個頭像劫狠，其深奧就在于形神兼?zhèn)洌谟趯︻^部結構的透熟了解永部，在于對形體特征充分的把握独泞，在于各種表現(xiàn)手段的合理應用，在于對各種人物心理苔埋、性格和情感的瞬間捕捉力懦砂，最后是有無明確的畫面效果的追求。

　　3．在長期作業(yè)中组橄，能否保持對形象的新鮮感是重要的荞膘。有無永無止境的追求與探索精神，有無不厭的求學態(tài)度是保持新鮮感的前提玉工。對學習漫不經(jīng)心的人羽资，對什么事物皆取冷漠態(tài)度的人，在生動對象面前是不會激動的遵班，是感不到新鮮和有所追求的屠升。

　　一個學習繪畫的人應該總想畫，-畫不夠狭郑，做夢也在畫弥激。要象球迷迷球，棋迷迷棋愿阐，戲迷迷戲那樣微服，沒有這種精神學會不難，但學好絕不可能缨历。也只有這樣才會有同畫一物重復百遍亦如初畫的求知敏感以蕴，才永遠有使不完的勁。

　　4．平均與強調辛孵。在畫面上平均使用力量丛肮，畫得到處都一樣，畫得平平板板魄缚，是較為普遍的問題宝与。這說明還不懂何為．深入焚廊，在此狀態(tài)下要深入刻畫是不可想象的。

　　以畫人物為例习劫，平均用力咆瘟，平均對待乃是把結構關系做簡單化理解的表現(xiàn)。結構是復雜的诽里。它的轉折有著不同的過渡形式袒餐，有緩有急，有棱有角谤狡，有圓有方灸眼；它的各種構成體的相互結合方式極為微妙，在各種關節(jié)部分墓懂，有骨骼相接焰宣，韌帶相包，肌腱相連捕仔，因而在面部反映出有虛實匕积、軟硬、縱橫等變化逻澳。這些都必須經(jīng)緯分明地、可視性地在畫面上區(qū)分開暖呕。

　　在空間上斜做，有前有后要有區(qū)別地表現(xiàn)出來；在體面關系上湾揽，有大有小瓤逼。大的就要單純化，小的則要精心對待库物，有強調方能有主次霸旗。

　　特別是深層骨骼，如顴骨戚揭、顴弓诱告、眉骨、鼻骨民晒、下頜骨精居、鎖骨、尺骨鷹咀潜必、胸腔肋骨靴姿、髂骨等等，都在著力強調刻畫之內(nèi)磁滚。凡是可見的或者重要的骨骼部分佛吓，不但要畫準它的位置宵晚，而且要加以肯定和強調。這就是繪畫藝術與照相機截然不同之處维雇。

　　能否克服簡單化的平均傾向淤刃，能否看到各種復雜關系組成的有疏有密的大網(wǎng)，能否看到結構的內(nèi)外相關形體的主次谆沃，是否懂得強調與減弱的作用钝凶，這不但是能否深入的關鍵，而且也是檢驗自己的眼睛是否已經(jīng)變成了畫家眼睛的標志唁影。

　　5．要在不斷地追求中尋找到樂趣耕陷，在深入研究階段，不光是枯燥無味地把結構畫準据沈、畫進去哟沫，而且還要在每個不同的對象中，去追求不同的感覺和相應的表現(xiàn)方法锌介。比如在畫人像時嗜诀，要把某一所畫對象的明亮有神的雙眸給以突出的表現(xiàn)，那么就要把其它地方減弱或省略孔祸；想把所畫對象的優(yōu)美外輪廓加強隆敢，把某個對象的特殊發(fā)形的美和相配合的臉形的美的統(tǒng)一感給以夸張，或把某個對象猶如石雕般結實而油黑的臉形給以過多的刻畫等等崔慧，則都須以降低其它部分的著力程度拂蝎，才可實現(xiàn)它們的突出。

　　又如在畫人體時惶室，老人松弛的皮肉和突出的關節(jié)温自，少女豐滿而有彈性的身軀，男青年渾厚蘊藏力量的肌肉皇钞，如何采用以體積為主悼泌，以線為主，或以光影為主去達到某一種藝術語言等夹界，這時馆里，你就會在深入中有了更多的表現(xiàn)欲望，就不會覺得乏味可柿，而會在無止境的追求之中獲得無窮樂趣也拜，從而促使你更好地提高對深入刻畫某一對象的自覺要求。

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