2011年的東日本大地震及隨之發(fā)生的福島核災(zāi)難焕济，令到整個(gè)日本陷入了極大的恐慌之中——這不僅僅是因?yàn)槌汕先f的普通民眾受到影響召边，而且暴露了日本政府在處理這種規(guī)模的危機(jī)時(shí)是如此糟糕亲桦。
與1954年的初代《哥斯拉》類似忆嗜，《新哥斯拉》就是在這種新的時(shí)代背景下誕生的產(chǎn)物凄贩。
《新哥斯拉》并不是特?cái)z大導(dǎo)樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明為了挖掘和模仿近代好萊塢成功改編的靈丹妙藥而進(jìn)行的一次嘗試映屋。恰恰相反苟鸯，兩位監(jiān)督對整部電影，乃至整個(gè)哥斯拉的世界都有著非常深刻且明確的認(rèn)識棚点≡绱Γ《新哥斯拉》沒有試圖在大場面和視覺沖擊上一舉超越西方同行，而是讓屬于日本的哥斯拉重新變成“屬于日本哥斯拉”瘫析，即便此舉會讓一些缺乏相同的文化或歷史背景的非日本觀眾感到無所適從砌梆。事實(shí)上默责，《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和壓倒性力量的現(xiàn)實(shí)恐怖兩個(gè)方面都出色得令人訝異。
如果你期待的是一部典型而又刻板的怪獸電影——怪獸摧枯拉朽咸包，人們跑來跑去的話桃序，那么《新哥斯拉》一定會讓你失望——因?yàn)殡娪暗拇蟛糠謨?nèi)容都發(fā)生在辦公室和會議室里±锰保《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物媒熊，其行為舉止都聚焦于他/她們對當(dāng)前災(zāi)難狀況的利用和野心。雖然這些政客們手中掌握了處理災(zāi)難所需的權(quán)威和能力坟比，但每個(gè)人的決策都會影響到他/她的政治未來芦鳍。對于了解創(chuàng)作背景的觀眾來說，優(yōu)柔寡斷的高層形象及其官僚態(tài)度葛账，可以輕而易舉地和時(shí)任首相菅直人建立聯(lián)系柠衅。《新哥斯拉》讓觀眾了解到國家在受到?jīng)_擊時(shí)注竿，日本政府仍然可能會在漫長的會議茄茁、指責(zé)、文書工作和緩慢的決策中間跛行巩割。這顯然是功能失調(diào)的官僚主義的一個(gè)縮影裙顽。
即便如此，我們在《新哥斯拉》中依然見到了典型的日式堅(jiān)定和集體主義宣谈。全片中沒有明確的英雄角色愈犹，只是一群身為專家的普通人，想方設(shè)法盡最大努力貢獻(xiàn)自己的力量闻丑，將這場災(zāi)難結(jié)束漩怎。和實(shí)實(shí)在在的怪物相比，他們必須擊敗最大的攔路虎——那就是政治嗦嗡。
但當(dāng)然勋锤，故事的中心依然是哥斯拉：它在這部電影中真真正正地令人敬畏起來。樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉侥祭，不同于以往的任何一個(gè)形象——在整部電影中叁执，哥斯拉先后被稱為“真正完美的有機(jī)體”，“地球最先進(jìn)物種”和“神”——起碼在恐懼感上矮冬，《新哥斯拉》是不會讓人失望的谈宛。
事實(shí)上，這種恐懼感的來源是雙重的——其一胎署，哥斯拉的起源與日本的核歷史有著無法割裂的聯(lián)系吆录；其二，用最大程度的寫實(shí)主義來展示巨型怪物在東京各個(gè)地標(biāo)肆意破壞琼牧。前者源于對美國在20世紀(jì)50年代和60年代傾倒放射性廢物一事的直接反映恢筝，更是當(dāng)下對日本自己處置福島核廢料的強(qiáng)烈控訴哀卫。至于后者，大部分功勞要?dú)w功于副導(dǎo)演/剪輯/視覺特效總監(jiān)滋恬，著名特?cái)z監(jiān)督佐藤敦紀(jì)聊训，充滿創(chuàng)意地結(jié)合了老式特?cái)z手法和現(xiàn)代CG技術(shù)，而整個(gè)東京都成了哥斯拉橫沖直撞的游樂場：美日聯(lián)合阻擊和新宿市中心一戰(zhàn)無比震撼恢氯，破壞力頗為驚人带斑。
當(dāng)這種肆意張揚(yáng)的虛構(gòu)成分和現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件互為表里時(shí)，這就塑成了一部顯然不會從好萊塢蹦出來的當(dāng)代日本怪物電影勋拟。
《新哥斯拉》自然有它的缺點(diǎn)（如石原里美的卡通化紙片設(shè)定）勋磕，但影片的影響和意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它的不足。
日版的《新哥斯拉》有著這樣一句宣傳語：“現(xiàn)實(shí)（日本）對虛構(gòu)（哥斯拉）”敢靡。因此我們所看到的《新哥斯拉》挂滓，其本質(zhì)上就是現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間的分界線。
作為54版《哥斯拉》的精神繼承之作啸胧，《新哥斯拉》是1954年以來最嚴(yán)肅的哥斯拉電影赶站，而如果拋去第一部電影的新奇感，這甚至有可能是最好的哥斯拉電影纺念。在電影中贝椿，哥斯拉是多年恐懼、仇恨和戰(zhàn)爭的象征和表現(xiàn)陷谱。誕生于核廢料并以驚人速度成長的哥斯拉對日本進(jìn)行著毀滅性打擊烙博，其本質(zhì)上卻是一直在重演第二次世界大戰(zhàn)中東京大轟炸和兩顆原子彈。然而和以往的怪獸電影烟逊，甚至是絕大多數(shù)災(zāi)難電影都不同的地方在于渣窜，在電影的結(jié)尾，以日本政府官員為代表的整個(gè)世界開始意識到宪躯，他們將不得不學(xué)會與哥斯拉一起生活乔宿，而不是摧毀它游沿。
這就是東寶連同樋口真嗣和庵野秀明為整個(gè)新·哥斯拉世界帶來的最大價(jià)值和意義烛卧。不再是人定勝天擊敗恐懼，而是需要學(xué)會與核能和平共處——因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在已經(jīng)知道生棍，在這顆星球上永遠(yuǎn)無法擺脫它的存在冬阳、威脅和陰影〉骋《新哥斯拉》不僅僅是一部怪獸電影肝陪，而是一部關(guān)于接受存在于我們現(xiàn)實(shí)世界的恐懼的電影。整部電影就是為了讓觀眾感到強(qiáng)烈的不適刑顺，強(qiáng)迫他們睜開眼睛伸出雙手氯窍，正視身邊的恐怖和威脅饲常，而不是盲目自大和自掘墳?zāi)埂?/p>
如前所述，《新哥斯拉》的視覺效果很好地融合了結(jié)合了動畫技法狼讨、特?cái)z手法贝淤、現(xiàn)代CG和現(xiàn)場特效，以頗高的水準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了前所未有的沖擊和體驗(yàn)政供。新版哥斯拉的外表一直是大量爭議和討論的主題播聪，但作為首個(gè)完全由CG打造，而不是裝在套子里的人的哥斯拉來說布隔，刻意追求的復(fù)古和不自然效果還是很令人滿意的离陶。
這種不自然的特征，使其在真實(shí)意義上更接近于怪物衅檀，而非異形怪物天使心招刨。《新哥斯拉》剝奪了其智力哀军、情感或意識的表現(xiàn)沉眶，使其在恐怖效果上更具表現(xiàn)力。這一版本的哥斯拉以一種緩慢但具有破壞性的步伐踐踏整個(gè)城市杉适，同時(shí)始終沒有明確的目標(biāo)谎倔。而當(dāng)它遭到惡意攻擊時(shí)，又能演變出一整套致命的防御系統(tǒng)淘衙。整體來講传藏，《新哥斯拉》要遠(yuǎn)比2014年的美版《哥斯拉》更大，更丑陋彤守，也更具破壞性毯侦。
或者換一種說法，加里斯·愛德華茲的《哥斯拉》只能算是個(gè)海外同人作具垫，《新哥斯拉》才是完全繼承了60年前的精神與意志的直系后代侈离。
從開場復(fù)古的東寶LOGO到片尾經(jīng)典哥斯拉的主題曲，《新哥斯拉》是一部充滿了力度與驚喜的優(yōu)良制作筝蚕∝阅耄《新哥斯拉》不僅回到了過去追本溯源，不僅用現(xiàn)代的舞臺取而代之起宽，同時(shí)令其煥發(fā)出了強(qiáng)大到令人恐懼的生命力洲胖。
哥斯拉從來都不僅僅是一套怪物電影，更不是什么英雄——它只是一個(gè)怪物造型的坯沪、對人類社會的辛辣諷刺绿映。《新哥斯拉》遵循了在漫長的60多年中丟掉的原始精神，雖然全片對白吃重叉弦，有時(shí)甚至沒有多大意義丐一，雖然整部電影的結(jié)尾有點(diǎn)反高潮，但這并不能阻礙其成為一部充滿隱喻而又令人滿足的災(zāi)難史詩淹冰。樋口真嗣和庵野秀明不僅滿足于毀滅級的故事情節(jié)库车，而且還起奉上了緊張壓抑的政治戲劇。
《新哥斯拉》迎來了哥斯拉的新時(shí)代樱拴。這不是完美的哥斯拉電影柠衍，但它已經(jīng)準(zhǔn)備好提出一些大問題，也準(zhǔn)備好向觀眾索取他們深思熟慮的答案疹鳄。在這個(gè)意義上拧略，在幾年，甚至幾十年的時(shí)間里瘪弓，它都將是最有價(jià)值的哥斯拉電影之一垫蛆。
