即便沒有聽過阿爾豐斯·慕夏的名字仆邓，也多多少少觀賞過他的畫作。
畫中有典雅清新的色彩淋袖，裝飾性花環(huán)鸿市，飛揚(yáng)的長發(fā)和錯(cuò)綜復(fù)雜的植物圖案，這些豐富的自然主義裝飾及抽象元素即碗，呈現(xiàn)了隱喻灸芳、象征主義與現(xiàn)實(shí)性的結(jié)合。
比如這組名為鳶尾拜姿、百合烙样、石竹、玫瑰的花系列石版畫就是許多藝術(shù)愛好者的心頭所愛蕊肥。
? 花系列石版畫
眾所周知谒获，阿爾豐斯·慕夏是活躍于19世紀(jì)末的捷克藝術(shù)大師。
不論是慕夏的同輩人壁却，還是把他視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)標(biāo)桿的后輩批狱，都認(rèn)為時(shí)運(yùn)成就了慕夏。
因?yàn)樗疫\(yùn)地結(jié)交了當(dāng)時(shí)巴黎藝術(shù)界最受矚目的明星莎拉·伯恩哈特女士展东，同時(shí)赔硫，海報(bào)這種精細(xì)的造型藝術(shù)表現(xiàn)手法也為他的成功推波助瀾。
《莎拉·伯恩哈特之日》石版畫
? 《羽毛》雜志盐肃，1896年
如果要解讀慕夏華麗曼妙的藝術(shù)風(fēng)格爪膊，那么理當(dāng)從他的海報(bào)入手。
贊美美人
海報(bào)藝術(shù)的興盛始于1894年底《吉思夢妲》發(fā)表后砸王，這是一幅高達(dá)兩米的彩色石版畫海報(bào)推盛。
莎拉·伯恩哈特在《吉思夢妲》中的造型，攝影
? 翻拍自沙爾特朗的繪畫谦铃，1896年
《吉思夢妲》采用了豎幅版式耘成，不僅能呈現(xiàn)出人物的全身，也自然地展現(xiàn)出吉思夢妲的高大形象驹闰。
平面化處理是這幅作品的一個(gè)特色瘪菌，慕夏并不追求空間的縱深感，因此利用視覺效果把畫面中的女主角推向觀眾嘹朗。
海報(bào)中人物的姿勢源自戲中具有代表性的一幕师妙。
在復(fù)活節(jié)游行中，吉思夢妲身著一襲華服骡显，手執(zhí)棕櫚葉疆栏，神態(tài)莊嚴(yán)肅穆曾掂。
《吉思夢妲》，石版畫
? 1894年
刺繡毛皮披肩筆直下垂壁顶，顯得她的肩膀?qū)挻笾橄矗c裙擺上跳動(dòng)的圖案形成對比，裙擺占據(jù)了海報(bào)的下半部分若专。
唯一的人物位于畫面中央许蓖，而海報(bào)的上方和下方都繪有文字，包含演出名稱调衰、女主角及演出地點(diǎn)的信息膊爪。
畫面中的拱門仿佛為女主角帶上了光環(huán)，進(jìn)一步突出了她的莊嚴(yán)而白皙的臉部嚎莉，這種表現(xiàn)手法在慕夏后來的作品中多次出現(xiàn)米酬，這里的裝飾圖案參照了鑲金片的拜占庭馬賽克鑲嵌畫。
就這樣趋箩，現(xiàn)實(shí)主義與效仿傳統(tǒng)風(fēng)格同時(shí)出現(xiàn)在一幅作品中赃额，它們完美交融，產(chǎn)生新的美感叫确。
莎拉·伯恩哈特《茶花女》劇照
? 1880年跳芳，攝影
無論是莎拉本人還是評論家和觀眾們，都對慕夏的海報(bào)藝術(shù)十分心動(dòng)竹勉，莎拉也和慕夏非常合得來飞盆，于是他們又進(jìn)行了第二次合作——《茶花女》。
《茶花女》海報(bào)次乓，石版畫
? 1896年吓歇，慕夏基金會(huì)
對于《茶花女》的創(chuàng)作，慕夏更加游刃有余檬输，他采用了《吉思夢妲》的構(gòu)圖方式照瘾，只是棕櫚葉被替換成了茶花樹枝。女主角的面部表情凝固丧慈，但白色的裙擺輕舞飛揚(yáng)。
值得一提的是主卫，這幅作品的裝飾性并不在于人物的服飾逃默，而在于極具詩意的背景。
玫瑰組成一道天穹簇搅，畫面中綴滿了銀色的星星完域，瑪格麗特·戈蒂埃潔白的身影躍然紙上。
線條的節(jié)奏
如果觀賞過慕夏的作品展覽瘩将，一定對那些圍繞著柔軟的身體的裝飾圖案吟税、濃密而流暢的發(fā)絲凹耙、輕盈的裙衫上或?qū)挻蠡蛎芗娜柜抻∠笊羁蹋鼈儤?gòu)成了慕夏的圖像語言肠仪。
《夢想》肖抱，裝飾板，石版畫
? 1897年异旧，慕夏基金會(huì)
慕夏通過夸張的線條營造出活力及流暢感意述，利用已有的女性形象和植物界元素，創(chuàng)造出一個(gè)具有阿拉伯風(fēng)情的裝飾藝術(shù)世界吮蛹。
將女人的頭發(fā)描繪成裝飾圖案的頭發(fā)處理也隨之成為他作品的標(biāo)志并大放異彩荤崇。
1897年，曾經(jīng)給予過慕夏莫大支持的《羽毛》雜志委托慕夏繪制年歷潮针。
于是术荤，慕夏創(chuàng)作了一個(gè)極其精致美麗的東方女孩：她纖長的側(cè)影像一位蘇丹王妃，正靜靜坐在密札浦或戈?duì)柨颠_(dá)的金色大殿的門檻上每篷。
《星座》喜每，石版畫日歷
? 1897年
畫中的年輕女子露出半身，側(cè)身示人雳攘，佩戴著大量東方首飾带兜，十二星座符號圍繞著她的臉龐。
慕夏用變幻的曲線來刻畫這位虛構(gòu)美人的長發(fā)吨灭，越到發(fā)尾越是夸張刚照，還畫上了植物花紋的畫框。
這幅作品豐富的裝飾性喧兄、富有詩意的性感勝過慕夏此前的所有作品无畔。
使用線條流暢的發(fā)絲幻化成阿拉伯式花紋，這樣的畫法同樣引領(lǐng)了商業(yè)海報(bào)吠冤。
例如浑彰，它出現(xiàn)在慕夏于1897年設(shè)計(jì)的JOB卷煙紙上，這款商業(yè)海報(bào)一問世就被人們視為杰作拯辙。
《JOB圈煙紙》海報(bào)郭变，石版畫
? 1897年，慕夏基金會(huì)
慕夏繪制了一位女性的半身像涯保，她看起來無精打采诉濒，躲在錯(cuò)綜復(fù)雜的發(fā)絲后面。
發(fā)絲形成一張具有裝飾效果的網(wǎng)夕春，煙從女人手中的香煙裊裊升騰未荒，兩者交相輝映，與充滿拜占庭風(fēng)情的馬賽克背景融為一體及志。
如此性感地展現(xiàn)一件消費(fèi)品的功能片排，慕夏是第一人寨腔。
在其他商品海報(bào)中，慕夏回歸了為莎拉設(shè)計(jì)的海報(bào)形式率寡，充滿了象征主義的美感與意象迫卢。
如果不是海報(bào)上的字母，我們可能很難理解廣告要傳達(dá)的信息勇劣。
《從摩納哥到蒙特卡洛》海報(bào)靖避，石版畫
? 1897年，慕夏基金會(huì)
比如這幅《從摩納哥到蒙特卡洛》比默，這是慕夏受巴黎-里昂-地中海鐵路公司的委托而設(shè)計(jì)的幻捏，創(chuàng)作于1897年。
在世紀(jì)之交命咐，巴黎-里昂-馬賽鐵路公司一度是“出發(fā)去度假”的代名詞篡九。
背景中的山巒暗示了列車駛向的目的地蔚藍(lán)海岸，它僅占據(jù)畫面中很小的部分醋奠。
畫中的年輕女子凝視上方榛臼，雙手托著下巴，沉醉于眼前的景色窜司，她顯然代表了春天沛善。
然而，如果進(jìn)一步觀察塞祈，就會(huì)發(fā)現(xiàn)傳遞廣告信息的細(xì)節(jié)金刁。
例如位于海報(bào)對角線上的大型植物花環(huán)，它旋轉(zhuǎn)议薪、動(dòng)感的形態(tài)仿佛在鐵軌上全速行駛的火車車輪尤蛮，因此而切合鐵路公司的主題。
歷史長卷與理想主義的悲愴
作為海報(bào)設(shè)計(jì)師斯议，慕夏擅于突出人物及物體的輪廓产捞，并運(yùn)用細(xì)膩、明快的色彩哼御，這些方法能有效簡化圖像坯临。
慕夏自拍照
? 1896年
然而，他暫時(shí)告別了這類創(chuàng)作艇搀，因?yàn)樗@得了一個(gè)獨(dú)一無二的機(jī)會(huì)——為1900年巴黎世博會(huì)波斯尼亞和黑塞哥維那館設(shè)計(jì)墻面裝飾尿扯。
展館是一座田園村舍般的建筑，土耳其風(fēng)格焰雕，深灰色塔樓、紅色屋頂芳杏、外突的阿拉伯式遮窗格柵矩屁、拱頂走廊辟宗、帶有鑲嵌圖案的藍(lán)墻，獨(dú)特的配色令人著迷吝秕。
通過這個(gè)機(jī)會(huì)泊脐，慕夏把自己的藝術(shù)才能施展到了更廣闊的地方，他的歷史題材繪畫幾乎達(dá)到了史上最杰出的水平烁峭。
《波斯尼亞和黑塞哥維那館的壁畫 》（局部）
1900年巴黎世博會(huì)容客，布面蛋彩畫
? 巴黎，奧賽博物館
他不出幾天就完成了第一稿設(shè)計(jì)圖：
“墻面裝飾的主體為三幅繪畫長卷约郁，它們覆蓋了整間大廳的墻面缩挑。位于下方的壁畫上畫滿了花卉圖案，中間的那幅更寬鬓梅，講述了波斯尼亞和黑塞哥維那的歷史供置，上方的那幅取材自波斯尼亞傳說≌揽欤”
《波斯尼亞和黑塞哥維那館的壁畫 》（局部）
1900年巴黎世博會(huì)芥丧，布面蛋彩畫
? 巴黎，奧賽博物館
這組由12幅繪畫組成的歷史長卷以3幅反映史前文明的繪畫開頭坊罢，結(jié)尾則描繪了反映波斯尼亞的多種宗教信仰的三組人物续担，這組繪畫展現(xiàn)了慕夏豐富的內(nèi)心世界，也得以一窺他對民族的熾熱之心活孩。
因?yàn)橥瑯?b>取材于歷史歷史及現(xiàn)實(shí)物遇，很多人將慕夏的大型畫作《斯拉夫史詩》與波斯尼亞和黑塞哥維那館的裝飾壁畫聯(lián)系在一起。
慕夏正在繪制《斯拉夫史詩 》的第六幅作品
《塞爾維亞國王艾蒂安·杜尚加冕為皇帝》
? 1924年
然而事實(shí)上诱鞠，《斯拉夫史詩》與“慕夏風(fēng)格”毫無關(guān)系挎挖。
“慕夏風(fēng)格”指的是用阿拉伯花飾描繪人物和植物，并將兩者融為一體航夺。
這種風(fēng)格顯然并不適合敘事性繪畫蕉朵，它所表達(dá)的含義模糊，并非所有人都能理解阳掐。
因此始衅，為了使畫面的敘述清晰易懂，必須放棄美學(xué)手法缭保。
《斯拉夫人民在原來的國土上》汛闸，布面油畫和蛋彩畫
《斯拉夫史詩》第1幅作品
? 1912年，慕夏基金會(huì)
慕夏對于《斯拉夫史詩》的表現(xiàn)手法融合了現(xiàn)實(shí)主義艺骂、浪漫主義和象征主義诸老，即使他清楚，從美學(xué)的角度來說钳恕，很難讓觀眾接受同一主題的系列繪畫别伏，這種古典的方法并不受現(xiàn)代藝術(shù)待見蹄衷。
《向大摩拉維亞帝國介紹斯拉夫禮拜儀式》
《斯拉夫史詩》第3幅作品
? 1912年有序，慕夏基金會(huì)
“我希望這里能出現(xiàn)一些立意高遠(yuǎn)的東西慨蛙，猶如管風(fēng)琴的旋律般回蕩在穹頂下往毡”谴”
這樣的信念指引著慕夏混狠。
《斯拉夫史詩》的創(chuàng)作始于1910年（即奧匈帝國統(tǒng)治的末期）府蔗，貫穿整個(gè)二戰(zhàn)時(shí)期萄唇，于1928年完成损趋，為捷克斯洛伐克共和國十周年獻(xiàn)禮巩检。
《俄羅斯廢除農(nóng)奴制》厚骗，布面油畫和蛋彩畫
《斯拉夫史詩》第19幅作品
? 1914年，慕夏基金會(huì)
整組繪畫由二十幅巨大的畫作組成碴巾，慕夏選取了一系列歷史人物和事件溯捆，以此回顧斯拉夫人的歷史。
為了完成這項(xiàng)恢宏的創(chuàng)作厦瓢，慕夏大量借助攝影提揍，他走遍了巴爾干半島、東歐煮仇，對斯拉夫人的歷史劳跃、文化、服裝進(jìn)行實(shí)地考察浙垫，并用照片記錄刨仑。
它們組成了豐富的紀(jì)實(shí)素材庫，為人物夹姥、服裝杉武、裝飾的設(shè)計(jì)提供了很大的幫助。
模特兒為《斯拉夫椴樹下的歐蘭第納誓言》擺造型
? 1925年至1926年辙售，慕夏基金會(huì)
其中轻抱，有些照片拍攝于工作室中，工作室里搭起了畫面所需的場景旦部，有些照片則嚴(yán)格按照學(xué)院派的傳統(tǒng)方法拍攝而成祈搜。
通過男、女模特兒的表現(xiàn)士八，慕夏不僅抓住了主要人物的肢體語言容燕，還觀察到人物的情緒表達(dá)，他們使畫面生動(dòng)了起來婚度。
《斯拉夫椴樹下的歐蘭第納誓言》蘸秘，布面油畫和蛋彩畫
《斯拉夫史詩》第18幅作品
? 1926年，慕夏基金會(huì)
《斯拉夫史詩》是慕夏的心血之作，他渴望在精神上團(tuán)結(jié)他的斯拉夫同胞秘血，相信藝術(shù)的啟迪力量能推動(dòng)人性的進(jìn)步味抖。
慕夏與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
20世紀(jì)初评甜，在巴黎風(fēng)靡一時(shí)的“新藝術(shù)”風(fēng)格中灰粮，阿爾豐斯·慕夏大放異彩、受人追捧忍坷。
他的大型壁畫粘舟、名伶海報(bào)、華美插圖等作品均極具個(gè)人風(fēng)格佩研，線條優(yōu)雅柑肴，色彩豐富，人物甜美旬薯。因而晰骑，慕夏當(dāng)之無愧地成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。
在這本內(nèi)容翔實(shí)绊序、配圖精美的書中硕舆，菲利普·蒂埃博從繪畫、海報(bào)骤公、插畫抚官、家具、珠寶等方面回顧慕夏令人贊嘆的創(chuàng)作生涯阶捆，以及他與當(dāng)時(shí)新藝術(shù)派藝術(shù)家之間的故事凌节。
《慕夏與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》
[法] 菲利普·蒂埃博
2020年2月
華中科技大學(xué)出版社-有書至美
? 有趣有料的慕夏和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一本通
捷克國寶級藝術(shù)家慕夏為首的18位藝術(shù)大師，100余幅“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”全彩經(jīng)典作品洒试，沉浸式體驗(yàn)為新時(shí)代而生的“嶄新藝術(shù)”倍奢。
? 法國知名藝術(shù)史學(xué)家、策展人傾情撰寫
前任奧賽博物館館長執(zhí)筆垒棋，繪畫卒煞、海報(bào)、插畫捕犬、家具跷坝、珠寶……分門別類回顧慕夏創(chuàng)作生涯生動(dòng)還原藝術(shù)大師跌宕起伏的一生。
? 巧妙融合人物傳記+藝術(shù)鑒賞
詳實(shí)文獻(xiàn)資料碉碉，保證學(xué)術(shù)意義柴钻，內(nèi)容包羅萬象，再現(xiàn)靈感來源垢粮，一本概覽現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)實(shí)驗(yàn)贴届。
? 給西方藝術(shù)與慕夏愛好者的獻(xiàn)禮
16開精裝便攜口袋本，隨時(shí)隨地汲取藝術(shù)養(yǎng)分，呼應(yīng)風(fēng)靡全國的慕夏展覽熱潮毫蚓，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)愛好者的絕佳入門書占键。
