從西班牙巴塞羅那駕車向北官还，穿越比利牛斯山脈，前向法國普羅旺斯讥耗，會經(jīng)過一個叫蒙比利埃的城市有勾。蒙比利埃在國內(nèi)并不象尼斯、阿維尼翁這些旅游城市那么有名氣古程，但確是法國西南部重要的商業(yè)和工業(yè)中心蔼卡，位列法國第六大城市，和我們大中國的成都結(jié)為友好城市已經(jīng)36年挣磨。
選擇在蒙比利埃停留雇逞，卻因為弗雷德里克·巴齊耶。特別擇日而來茁裙，因為法布爾博物館正在舉辦他的作品展-《巴齊耶：印象派的搖籃期》塘砸。比起印象派的其他人，巴齊耶也象這座城市一樣晤锥，并不是那么有名氣掉蔬，但是卻用一幅樸實的《康達明街9號的畫室》成功圈粉，在我心中矾瘾，他是法國印象派的傳奇女轿。
有一句話說，“看一個人的心術(shù)壕翩，要看他的眼神蛉迹；看一個人的身價，要看他的對手戈泼；看一個人的底牌婿禽，要看他身邊的好友”赏僧。也許開始認(rèn)識巴齊耶最好的方式，是先看看他的朋友圈扭倾。
巴齊耶生前有四位摯友驾中。畫《睡蓮》和《谷堆》的克勞德·莫奈（1840-1926，終年87歲）模聋，畫《草地上的午餐》的愛德華·馬奈（1832-1883肩民，終年52歲），畫《浴女》的奧古斯特·雷諾阿（1841-1919链方，終年79歲）持痰，擅長《圣馬丁運河》等風(fēng)景畫的阿爾弗萊德·西斯萊（1839-1899，終年61歲）祟蚀。
這四位都是法國印象派重要的代表人物工窍，功成名就。很多人不了解印象派前酿，以為這是一個非常前衛(wèi)的西方現(xiàn)代藝術(shù)流派患雏。其實，印象主義是150年前（相當(dāng)于清朝末期）一次新藝術(shù)運動罢维。當(dāng)時淹仑，整個法國正經(jīng)歷著一場社會大變革，在藝術(shù)領(lǐng)域肺孵，一批青年畫家突破了傳統(tǒng)的繪畫模式和色彩觀念匀借，嘗試新的繪畫理念，是傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)折的起點平窘。
正是在這樣的社會背景中怀吻，19歲的巴齊耶在姑姑的鼓勵下，離開家鄉(xiāng)前往巴黎學(xué)習(xí)醫(yī)科和繪畫初婆，并最終放棄醫(yī)學(xué)學(xué)業(yè)專心于畫作。1862年猿棉，他去格萊爾畫室習(xí)畫時磅叛，結(jié)識了莫奈、雷諾阿萨赁、西斯萊弊琴，志趣相投，很快結(jié)為摯友杖爽。當(dāng)時巴齊耶和他的朋友們敲董，經(jīng)常走出畫室到大自然中去寫生（古典學(xué)院派是從不在戶外畫畫寫生的）紫皇。莫奈這一時期的系列草地午餐的作品記錄了他們的生活和友誼。
命運如此美好腋寨，靜靜地安排這群年輕的印象派先驅(qū)相識聪铺，為一個即將輝煌藝術(shù)史的新畫派悄悄準(zhǔn)備。然而萄窜，命運又如此殘酷铃剔，這段珍貴的友誼僅僅持續(xù)了8年。1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)查刻，對法蘭西一腔熱愛的巴齊耶參加了國民自衛(wèi)軍键兜，同年11月28日在戰(zhàn)爭中犧牲。
說起來有些詭異穗泵，但我總覺得巴齊耶似乎對他離世有某種預(yù)感普气，就是那幅著名的《家庭聚會》。當(dāng)站在法布爾博物館的這幅畫前面佃延，宿命感超越了理性现诀。
畫面中艷麗的藍天讓人似乎嗅到清新空氣的味道，深深淺淺的綠和明朗透徹的陽光苇侵，勾勒出法國南部的美麗赶盔。畫中的十個人物，都是巴齊耶的親密家人榆浓，或坐或立于未，每個人的姿態(tài)神情都與眾不同。
畫面中的第十一人陡鹃，巴齊耶自已烘浦，站在畫面最左邊，半側(cè)身子萍鲸。這個構(gòu)圖讓我百思不解闷叉。如果把他的畫像去掉，我認(rèn)為絲毫不會影響到整個畫面的完整性脊阴。是因為他覺得和整個家庭氛圍格格不入握侧？模糊的姿態(tài)表現(xiàn)出他對家庭角色的不確定？亦或者嘿期，因為至愛品擎，才會情不自禁把色彩和空間都留給摯愛的親人？把自已隱藏在一個角落备徐，親人們每每重溫畫上這個陽光明媚的時刻萄传，不至因他的缺席而太過傷悲。
當(dāng)然蜜猾，畫的意義絕對不是我的這種小情緒秀菱。這幅備受贊譽的室外群像畫振诬，真正的閃光之處是將外光畫法應(yīng)用在傳統(tǒng)古典主義寫實方法中，是寫實主義向印象主義過渡階段的代表性作品衍菱。
巴齊耶英年早逝赶么，一生作品只有49幅。這次展覽包括巴齊耶生評作品23幅梦碗，展覽的布置也非常巧妙禽绪，不是按時間線索，而是按主題線索洪规，分別靜物印屁、花、光斩例、人物雄人、畫室、友誼等幾個展區(qū)念赶，將同時期巴齊耶和其他畫家同主題的作品一同展示础钠，讓觀者慢慢理解畫作的歷史背景。這些作品來自世界各地叉谜，除了法布爾博物館自已的收藏旗吁，還有特別從世界各地運送來的真品，包括巴黎奧賽博物館停局、芝加哥藝術(shù)學(xué)院很钓、華盛頓國家藝術(shù)畫廊、紐約大都會藝術(shù)博物館董栽、哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館等码倦。10歐元的門票價格便能享受這樣的藝術(shù)盛宴，不得不說這樣的旅行太幸運。
邊走邊看，轉(zhuǎn)過最后一個展廳的屏風(fēng)茉兰，忽然，視覺沖擊力極強的幾幅人物照片映入眼簾炼蛤，瞬間把我們重新帶回到印象派誕生之前的那個年代。艾克斯先生站在照片前，濃墨重彩地感嘆道：“朋友圈真得很重要”。
是啊民泵，巴齊耶和他的朋友圈是令人羨慕的，巴齊耶因他的名人朋友們而籠罩光環(huán)槽畔。然而，他的人品胁编，更讓他在這群畫家中與眾不同厢钧，散發(fā)出耀眼的光芒鳞尔。
巴齊耶短暫的人生對莫奈、雷諾阿的成才舉足輕重早直。
莫奈在回憶中寫道：
“巴齊耶分享他的所有寥假，第一次遇到他，就是真心朋友了霞扬，而他本該功成名就糕韧。”
他第一個提出舉辦落選作品畫展的主意喻圃，沒有落選作品畫展就沒有印象派萤彩，因為印象派的畫根本不可能進入到人們的視野中；他常常送顏料斧拍、畫布等給經(jīng)濟較為拮據(jù)的莫奈雀扶、雷諾阿使用，請他們免費使用自已的畫室肆汹，各種方式資助當(dāng)時一文不名的朋友們愚墓。主流社會沒人能理解莫奈的畫。1866年昂勉，莫奈的作品被沙龍拒絕浪册，在他感到最前途無望時，巴齊耶用2500法郎高價買下落選的那幅《花園里的女人》岗照，每個月支付50法郎給莫奈村象，持續(xù)幾年。沒有巴齊耶谴返，莫奈是否會因為生存而創(chuàng)作取悅他人的作品沒人能知道煞肾。同為畫家互相為精神上的鼓勵，然而給予經(jīng)濟上的直接支持嗓袱，古今中外都非常罕見籍救，由此可見他的胸襟和氣度。
當(dāng)今的朋友圈渠抹，被誤導(dǎo)為索取人脈的資源圈蝙昙。巴齊耶的朋友圈，卻告訴我們友誼的真諦是成全梧却。人至中年奇颠，曾經(jīng)滄海，如果讓我說必然成功的模式放航，我會說烈拒，在風(fēng)華正茂的少年，結(jié)交幾個志趣相投、品性優(yōu)秀荆几、意志堅定的朋友吓妆，風(fēng)風(fēng)雨雨不離不棄，相互成全20年吨铸。
這幅我最喜愛的《康達明街9號的畫室》诞吱，記錄了普普通通的一天舟奠，年輕的朋友們聚集在巴齊耶畫室里的情形：畫面右側(cè)墻角有一名男子在彈鋼琴，他是公務(wù)員梅特爾（一說是著名學(xué)者艾德蒙）房维。畫面左側(cè)是雷諾阿和西斯萊（一說是小說家左拉）和在樓梯旁聊天沼瘫；中間部分，右手拿著手杖的是馬奈握巢，他正仔細(xì)端詳著面前的作品晕鹊。在馬奈身后穿條紋長褲的男子是莫奈，若有所思暴浦〗埃靠在畫架旁側(cè)身高高個子的就是巴齊耶，手中還拿著調(diào)色盤歌焦，似乎特別認(rèn)真地聽取馬奈的意見飞几。（據(jù)蔣勛【破解莫奈之美】）
這幅畫作更珍貴之處是墻上懸掛的畫，其中已經(jīng)被辨認(rèn)出來的有雷諾阿的畫独撇，也有莫奈的畫屑墨，
是印象派產(chǎn)生以前一件具有歷史文件意義的可貴作品。
?茨威格在《昨日的世界》中說：“要想了解到一個國家的人民或者一座城市最關(guān)鍵和最隱密之處纷铣，絕不是通過書本卵史，也絕不是通過整天四處游逛本身，而是始終只能通過和這個國家的最優(yōu)秀人物之間的友誼搜立∫郧”
?150年后，身處蒙彼利埃的我啄踊，懷著對巴齊耶的好奇和尊敬忧设，走在展廳的回廊，慢慢地欣賞他的作品颠通，了解他的生活址晕、他的年代、他的朋友顿锰、他的畫和他的愛谨垃，我堅信启搂，和巴齊耶之間已經(jīng)開始建立起友誼。
他刘陶，坦誠真摯地對待朋友
他狐血，熱愛明媚的色彩，因為心中充滿美好情愫
他易核，不用驚世駭俗主題，只是樸實地描畫家人浪默、朋友和身邊生活
他牡直，本有機會和莫奈齊名，卻為了信仰29歲戰(zhàn)死沙場
藝術(shù)畫作對于我這個藝術(shù)小白的誘惑之處纳决，從來不是繪畫技巧本身碰逸，而是對作品本身的好奇。這些好奇驅(qū)使我跟隨著他們的作品阔加，感受他們的悲與喜饵史，抽絲剝繭那個年代，細(xì)細(xì)體會藝術(shù)家不同的性格和個人境遇胜榔，
然后胳喷，
來理解命運和生活究竟是什么，讓自已敏感起來夭织，不至因為生活的匆忙和日復(fù)一日的重復(fù)吭露，而變得日益麻木和涼薄。巴齊耶的畫和巴齊耶的朋友圈尊惰，讓我重新回頭審視周圍讲竿，在平淡生活中那些被忽視的奉獻，并且開始懂得珍惜已有弄屡。
正如阿蘭·德伯頓在《旅行的藝術(shù)》所說题禀，
“我們想要從哪里開始藝術(shù)之旅，藝術(shù)作品就從哪里開始潛移默化地影響我們膀捷÷踵冢”
注：文中畫作均源自《有畫網(wǎng)》，特別感謝
