我在大學(xué)的專(zhuān)業(yè)是美術(shù)學(xué)-油畫(huà)棒仍，因此經(jīng)常會(huì)幫同事們判斷一幅畫(huà)到底畫(huà)得好不好讯柔。今天呢抡蛙，就讓我盡量以中國(guó)畫(huà)家們?yōu)槔饕ㄟ^(guò)他們的色彩作品魂迄，同時(shí)也會(huì)舉一些我在簡(jiǎn)書(shū)上看到的例子粗截，來(lái)向大家闡釋?zhuān)浩胀ㄈ巳绾慰焖俜直娉鲆环髌返暮脡摹?/p>
我盡量不使用生澀的術(shù)語(yǔ)，同時(shí)盡量從大家都能看得懂的部分入手极祸，希望各位認(rèn)真閱讀慈格，并舉一反三。
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素描關(guān)系
比如這幅畫(huà)蒜田，乍一看似乎很不錯(cuò)：顏色飽滿(mǎn)稿械，構(gòu)圖有想法，葡萄塑造得通透可人冲粤，在質(zhì)感上與籃子做出了區(qū)分美莫，背景也處理得恰到好處页眯。
但請(qǐng)你仔細(xì)看一看，裝葡萄的籃子厢呵，是不是像一個(gè)平面窝撵？完全沒(méi)有弧度的樣子。而且整幅畫(huà)的素描關(guān)系也比較糟糕襟铭，細(xì)節(jié)處理非常粗糙碌奉。
這樣說(shuō)可能不夠清晰，但如果把圖片去色之后寒砖，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)赐劣，整個(gè)畫(huà)面糊成一團(tuán)，沒(méi)有清晰的黑白灰哩都，于是無(wú)法突出素描關(guān)系魁兼。
落在籃子上的葡萄沒(méi)有影子，仿佛跟籃子沒(méi)有關(guān)系漠嵌，葡萄到底是不是球形呢咐汞？感覺(jué)肉乎乎的，結(jié)構(gòu)感不強(qiáng)儒鹿。
籃子的這個(gè)部分沒(méi)有過(guò)渡碉考，沒(méi)有明暗區(qū)分，透視缺失挺身，光究竟是從哪里打過(guò)來(lái)的侯谁？
背景凌亂的筆觸像是被什么弄臟了一樣，毫無(wú)生氣章钾，毫無(wú)樂(lè)趣墙贱，你會(huì)覺(jué)得有些“悶”。
上面這幅油畫(huà)是黃顯之1954年作的《櫻桃》贱傀，我們同樣用剛才的觀察點(diǎn)去看這幅畫(huà)惨撇。
并同樣把它去色，你會(huì)發(fā)現(xiàn)櫻桃依然圓潤(rùn)通透府寒，因?yàn)?b>每一筆高光都點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上了魁衙，這一點(diǎn)很重要，黑白灰關(guān)系明確株搔，并且有遠(yuǎn)近虛實(shí)的關(guān)系剖淀，所以畫(huà)面顯得非常完整，影子也都在纤房，背景紋理清晰纵隔。
用單色來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，更加考驗(yàn)作者對(duì)素描關(guān)系的把握程度。
去色后也不會(huì)覺(jué)得畫(huà)面沉悶捌刮，花朵依然突出碰煌，背景的漸變與留白給了畫(huà)面足夠的“透氣感”。
影子
很多人在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候都不知道物體有影子绅作，尤其是很多照著照片畫(huà)畫(huà)的人芦圾。照著照片畫(huà)畫(huà)是非常異端的行為，尤其是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)俄认，照片上的物體个少、人物沒(méi)有任何變化，是死的梭依，本身照片質(zhì)量不行的話稍算，照著畫(huà)只能更糟糕。如果你想在畫(huà)畫(huà)這條路上自殺就去照著照片畫(huà)吧役拴。
比如上面這幅作品糊探，我看到作者給的照片就是這樣的實(shí)物照，沒(méi)有影子河闰，但那種照片是為了給設(shè)計(jì)師摳圖用的科平，既然你是在畫(huà)畫(huà)，你就算是想象都得把影子給我畫(huà)嘍姜性，不然就很奇怪瞪慧，光打過(guò)來(lái)，明暗都有了卻沒(méi)有影子部念？那畫(huà)面怎么可能完整呢弃酌？
這位作者還是有一定的基礎(chǔ)，至少能努力塑造一個(gè)球體儡炼。但是妓湘，排線沒(méi)有掌握好基本法，完全按照同心圓的方式畫(huà)乌询，出來(lái)的明明是個(gè)鑼啊榜贴，結(jié)構(gòu)感弱得驚人，而且妹田，圓本身也沒(méi)畫(huà)圓唬党。
再就是，敬告各位出“教程”的人鬼佣，請(qǐng)不要用手機(jī)拍攝步驟圖驶拱，尤其是在光線不夠充足的情況下，就算你畫(huà)得再好沮趣，拍得不好就是自損八千屯烦，非常非常丑且不專(zhuān)業(yè)。
你自己看看這張照片房铭，所有細(xì)節(jié)都沒(méi)了驻龟，整幅畫(huà)跟沒(méi)完成一樣，明明自己分析明暗的時(shí)候還頭頭是道缸匪，卻完全沒(méi)有體現(xiàn)在畫(huà)面上翁狐。亮部不夠亮，暗部不夠暗凌蔬，還是灰蒙蒙地糊成一片露懒。而且也沒(méi)有構(gòu)圖、沒(méi)有想法砂心，真真兒的照葫蘆畫(huà)瓢懈词，這種畫(huà)是最沒(méi)有意思的。
這幅畫(huà)由于作者使用了黑色背景辩诞，桌面又留了足夠的空白坎弯，所以從素描關(guān)系來(lái)說(shuō)沒(méi)什么大問(wèn)題。但是影子译暂，你們可以自己動(dòng)手打光看看抠忘，物體的影子什么時(shí)候會(huì)有如此清晰的一條邊緣線？又在什么情況下會(huì)有明確的形狀外永？右側(cè)影子處理的明暗如此分明崎脉，是在何種情況下才會(huì)有的？
答案是：當(dāng)光源離得非常近且強(qiáng)時(shí)才會(huì)這樣伯顶，落到畫(huà)面上就是當(dāng)你用力過(guò)猛的時(shí)候才會(huì)這樣囚灼。
我們可以翻到上面的《櫻桃》，仔細(xì)看一下影子的處理方式祭衩。影子在不同的光源處灶体，顏色是不一樣的，且不一定就是深色汪厨，像右側(cè)那片櫻桃影子用的是灰綠色赃春，照顧到了襯布本身的顏色（固有色），中間和右側(cè)的櫻桃影子會(huì)更加深紅色（環(huán)境色）劫乱，以表現(xiàn)櫻桃壓在上面的效果织中，就非常生動(dòng)。邊緣處理的也沒(méi)有那么死板衷戈，不會(huì)像石榴這幅給人一種“是不是桌子上本來(lái)有什么污漬呢狭吼？”的疑問(wèn)。
而像這種把影子與背景完美融合到一起的方屬上乘殖妇。這幅畫(huà)的完成度非常高刁笙，筆觸、顏色都渾然天成。
細(xì)節(jié)
細(xì)節(jié)畫(huà)好了就是錦上添花疲吸，處理不好就是畫(huà)蛇添足座每。
還是看上面的石榴，你會(huì)發(fā)現(xiàn)作者在為了表現(xiàn)表皮上的傷疤摘悴，畫(huà)了一些加重的黑線峭梳，也能看到石榴表皮外側(cè)的排線，并在排線下面有些加重的顏色蹂喻。果皮的內(nèi)部其實(shí)要比外部要柔軟葱椭，但你看上面那塊內(nèi)皮的顏色仿佛石榴已經(jīng)爛了。
我相信作者看到的石榴可能就是這個(gè)顏色口四，但畫(huà)之所以為畫(huà)是需要藝術(shù)加工的孵运，這樣“直白”地去處理，整體就給人一種蔓彩，這個(gè)石榴很臟且不新鮮的感覺(jué)治笨。
會(huì)畫(huà)畫(huà)的人是十分重視細(xì)節(jié)處理的，每一個(gè)點(diǎn)粪小、每一條線大磺、每一個(gè)面都應(yīng)該是為了表現(xiàn)結(jié)構(gòu)而存在，這也是看一個(gè)人究竟會(huì)不會(huì)畫(huà)畫(huà)的關(guān)鍵點(diǎn)探膊。一看雜亂無(wú)章的線條杠愧、亂七八糟的點(diǎn)、大小不一逞壁、還有折斷停頓的情況出現(xiàn)流济、有些像句點(diǎn)有些像逗號(hào)，就知道這是個(gè)門(mén)外漢腌闯。
這是孫宗慰的《廚中佳肴之一 魚(yú)》绳瘟，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)家在處理魚(yú)、菜姿骏、雞蛋糖声、桌面時(shí)用的筆觸是不同的。魚(yú)尾和魚(yú)身兩側(cè)的小筆觸分瘦，突出表現(xiàn)魚(yú)鱗的質(zhì)感蘸泻。而碗中蛋清上的那一大筆白，與蛋黃上的弧狀高光嘲玫，突出了碗與雞蛋的圓潤(rùn)悦施。所有的東西用色非常干凈，色調(diào)統(tǒng)一去团，沒(méi)有多余的刻畫(huà)抡诞，你就知道這一桌東西非常新鮮穷蛹。
同樣是外皮有疤，這個(gè)處理得就非常自然真實(shí)昼汗。同時(shí)西瓜是一個(gè)球體肴熏，不只是一個(gè)圓，通過(guò)明暗乔遮、高光扮超、反光的變化你也能看出來(lái)它的確圓滾滾取刃。即使也沒(méi)有影子蹋肮，跟上面的龍眼一比就是高下立判。
顏色
你把顏料給一個(gè)不會(huì)調(diào)色的人是一種災(zāi)難璧疗。
色感這個(gè)東西算是比較靠天賦了坯辩，什么是色感呢？就是給你一個(gè)物體崩侠，比如一個(gè)雞蛋漆魔、一個(gè)蘋(píng)果，你看一眼就知道怎么去調(diào)顏色却音。包括暗部和亮部分別該用什么顏色去調(diào)改抡，這樣顏色搭配會(huì)非常自然地憑空出現(xiàn)在你的腦袋里，你只需要下筆調(diào)出來(lái)畫(huà)即可系瓢。有些缺乏色感的人會(huì)通過(guò)背顏色搭配來(lái)作畫(huà)阿纤，我無(wú)法想象那是種什么樣的體驗(yàn)，只能說(shuō)這實(shí)在太笨太蠢了夷陋。你們只要不是色盲欠拾、色弱，去通過(guò)正式的訓(xùn)練骗绕，都會(huì)形成良好的色感藐窄。
我非常喜歡念顏料的名字，每一個(gè)名字念出來(lái)酬土，腦子里就有它們的顏色了荆忍。上學(xué)的時(shí)候老師也說(shuō)，如果你不記得顏料的名字撤缴，如何用它們?nèi)フ{(diào)色呢刹枉？比如讓你畫(huà)青椒或者土豆，需要用到紅綠搭配腹泌，青椒適合用大紅+深綠嘶卧，土豆適合用赭石+橄欖綠，如果單純只說(shuō)紅+綠凉袱，不同牌子同一個(gè)名字的顏色都可能不一樣芥吟，不說(shuō)清楚你怎么知道該用哪種呢侦铜？
我們學(xué)畫(huà)的時(shí)候，老師會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)“不要把顏料盒里的顏色直接用在畫(huà)面上”钟鸵。很多顏色的飽和度都是非常高的钉稍，俗稱(chēng)“非常鮮艷”，不經(jīng)過(guò)調(diào)和的話會(huì)非彻姿＃“生”“艷”“假”贡未。
當(dāng)然不同的顏料質(zhì)地，調(diào)和的方式也不同蒙袍，像水彩俊卤、水粉需要用水，油畫(huà)是用油害幅；水彩消恍、水粉無(wú)法用淺色完全遮蓋住底下的重色；而油畫(huà)可以隨意疊加以现，但是更容易混合狠怨。
而發(fā)生直接把顏料往畫(huà)面上畫(huà)的情況，大部分是因?yàn)橐囟簦銈冎荒芸吹侥切╊伾独担热缃o你一個(gè)紅色的蘋(píng)果，你就只知道用紅色记盒，最多暗部是深紅憎蛤，亮部是淡紅。但其實(shí)沒(méi)有哪個(gè)蘋(píng)果能給你這么簡(jiǎn)單粗暴的紅色感受孽鸡，只有加了綠色的暗部才能更突出亮部的紅蹂午，亮部完全可以靠橙色甚至檸檬黃來(lái)提亮，高光也不一定只是白色彬碱，一點(diǎn)點(diǎn)天光藍(lán)就可以有更多變化豆胸。
還有另一種極端，就是所有的物體都畫(huà)得又土又灰巷疼，比如“濟(jì)南畫(huà)派”晚胡。灰色用得好其實(shí)會(huì)很高級(jí)嚼沿，像莫蘭迪那樣估盘。而非常臟的灰，那就是顏色沒(méi)調(diào)和好骡尽，飽和沒(méi)控制好遣妥，水/油沒(méi)控制好。
這個(gè)真的是驚世駭俗的災(zāi)難攀细，我都詞窮了箫踩。爱态。。雖然能非常強(qiáng)烈地感受到作者對(duì)繪畫(huà)的愛(ài)與熱情境钟，雖然繪畫(huà)的確強(qiáng)調(diào)隨性锦担、開(kāi)心就好、藝術(shù)創(chuàng)造慨削，但顏料真的挺貴的洞渔，這么浪費(fèi)不如送我_(:зゝ∠)_
這是凃克1958年作的《海景》，這顏色的細(xì)膩?zhàn)兓刻c海面的波光粼粼相呼應(yīng)磁椒，色調(diào)統(tǒng)一又富有變化，這個(gè)才叫做繪畫(huà)好嗎猿规。
這是韋啟美1998作的《蓬山》衷快，整個(gè)山體是有色彩變化的，同時(shí)也兼顧了素描關(guān)系姨俩，近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間感，方寸之間氣勢(shì)磅礴师郑。一幅好的作品必須足夠完整环葵，有美妙的細(xì)節(jié)作為支撐，讓觀者可以看了又看宝冕，在畫(huà)面上能不斷找到好看的部分张遭。
反觀上面那兩幅“驚世駭俗”，整個(gè)畫(huà)面是扁平的地梨，毫無(wú)美感可言菊卷。山與天空與海面有任何關(guān)系嗎？世界上哪有那么正好的三角形的山呢宝剖？畫(huà)面的重點(diǎn)在哪里洁闰，你想讓我看哪里呢？
其實(shí)我畫(huà)畫(huà)也會(huì)直接用純色万细，但我是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的扑眉，我知道顏色加在一起是什么效果，我知道用純色是為什么赖钞。而且畫(huà)面的色調(diào)統(tǒng)一是非常關(guān)鍵的腰素，色彩搭配也是一門(mén)學(xué)問(wèn)。
像水彩里面用純色雪营，會(huì)更為普遍一些弓千，但也會(huì)有暗部和灰色的搭配，這樣才會(huì)讓純色更純献起，亮色更亮洋访。“有比較才有存在”砰诵，這是老師教給我的警世名言。
我在知乎上也回答過(guò)關(guān)于怎樣調(diào)色的問(wèn)題捌显。
這就好比做菜的時(shí)候問(wèn)茁彭，我不知道我該加多少鹽，或者不知道我應(yīng)不應(yīng)該加糖扶歪，還有醬油理肺、胡椒粉等等等等。首先你得知道這些調(diào)料嘗起來(lái)的味道和聞起來(lái)的味道善镰，然后自己去把它們混合起來(lái)試試才知道適不適合妹萨。調(diào)色亦然，你要知道它們的名字炫欺，它們本身的顏色乎完，和調(diào)和之后可能出現(xiàn)的顏色。
從最簡(jiǎn)單的品洛，紅色+黃色=橙色树姨，黃色+藍(lán)色=綠色，紅色+藍(lán)色=紫色桥状，紅色+藍(lán)色+白色=紫紅或者粉紅色（取決于你加了多少白色）帽揪。
還有顏色之間的冷暖關(guān)系，比如粉綠辅斟、翠綠转晰、檸檬黃偏冷，草綠士飒、深綠查邢、橄欖綠、中黃酵幕、土黃偏暖扰藕。每種顏色加得多加得少效果完全不同，要不要加水也會(huì)改變顏色裙盾。
再進(jìn)階就要考慮到環(huán)境色和對(duì)比色实胸，紫色的花完全可以靠一點(diǎn)點(diǎn)黃色來(lái)提亮，再來(lái)一點(diǎn)天光藍(lán)加以柔和番官，陰影里出現(xiàn)橄欖綠也毫不違和庐完。
樹(shù)木本是綠色的荚板，但在湖景中會(huì)顯現(xiàn)出藍(lán)色糠聪、紫色，甚至橙色等變化尺锚。
你能看到多少顏色就去試著調(diào)出多少顏色酷师。畫(huà)畫(huà)之前你應(yīng)該先訓(xùn)練自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)更多的色彩讶凉。別怕調(diào)錯(cuò)染乌，可能會(huì)因此出現(xiàn)更美麗的顏色。還有最重要的一點(diǎn)懂讯，任何時(shí)候都不要用黑色荷憋。
畫(huà)面完整程度
我在舉上面的例子時(shí)多次提到了“完整”這個(gè)詞，大部分初學(xué)者都是不知完整為何物的褐望，加一個(gè)落款勒庄、蓋個(gè)章、裱起來(lái)就是完整了嗎瘫里？就是畫(huà)完了嗎实蔽？并不是的。
所謂完整谨读，就是當(dāng)你看到這個(gè)畫(huà)面局装，你會(huì)發(fā)現(xiàn)多一筆嫌多，少一筆嫌少劳殖，一切都正正好好铐尚，和諧統(tǒng)一。
你們看這張水彩畫(huà)闷尿，兩棵樹(shù)各有虛實(shí)塑径、遠(yuǎn)處的高墻薄成一層影子，背景暈染出的顏色讓你感受到光填具。光是最難以捕捉的，畫(huà)畫(huà)的終極就是畫(huà)光匆骗。這使整幅畫(huà)面上升到藝術(shù)的欣賞角度劳景，你能看出故事，看出情感碉就。
我們從開(kāi)始學(xué)畫(huà)一直到畢業(yè)盟广，老師不斷重復(fù)的要領(lǐng)就是“整體”這兩個(gè)字，你不是只畫(huà)一個(gè)物體瓮钥，哪怕你只畫(huà)一個(gè)蘋(píng)果筋量，你也得先畫(huà)出整個(gè)蘋(píng)果的形狀、果蒂的位置碉熄、影子的位置桨武，再開(kāi)始深入刻畫(huà)。不能先畫(huà)果蒂锈津，再畫(huà)蘋(píng)果呀酸，最后忘了影子。
這些年我看到數(shù)不勝數(shù)從局部開(kāi)始刻畫(huà)然后一點(diǎn)點(diǎn)推導(dǎo)出整個(gè)物體的作品琼梆，我并不是說(shuō)不能這么畫(huà)性誉，但你只有在對(duì)結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)足夠清晰窿吩、信手拈來(lái)的時(shí)候，你才能這么畫(huà)错览，不然就很容易發(fā)生比例失調(diào)纫雁、畫(huà)面不完整、刻畫(huà)過(guò)度等問(wèn)題倾哺。
曾經(jīng)我有一個(gè)同學(xué)他畫(huà)人物的時(shí)候是先畫(huà)了眼睛轧邪，然后五官，然后頭部悼粮，然后肩膀闲勺。他的功底已經(jīng)非常扎實(shí)，畫(huà)面甚至有一點(diǎn)列賓美院的感覺(jué)扣猫，但老師還是只看了一眼就讓他撕了重畫(huà)菜循。我知道我現(xiàn)在說(shuō)的這些是充滿(mǎn)了原教旨主義的，老師的做法也非成暧龋刻板不近人情癌幕，但你們?cè)趯W(xué)畫(huà)的初級(jí)階段最好遵從它的規(guī)則，等你真正能熟練運(yùn)用的時(shí)候再去顛覆也不遲昧穿。比你聰明的人多得是勺远，你以為只有你想投機(jī)取巧嗎，可基本功只能一步一個(gè)腳印时鸵。
其他
其他如何判斷作品好壞的點(diǎn)胶逢，還有諸如筆觸、透視饰潜、比例初坠、光影、空間彭雾、結(jié)構(gòu)等等碟刺，這些就需要比較專(zhuān)業(yè)的知識(shí)了，畫(huà)不是光用看就能理解的薯酝。
上面提到名字的畫(huà)家半沽，你們可以去查他們的資料，看更多的作品吴菠≌咛睿或者你可以點(diǎn)擊下面這個(gè)鏈接，直接與水彩畫(huà)家?jiàn)鎸?duì)面橄务。
婠婠的這門(mén)課應(yīng)該是簡(jiǎn)書(shū)目前最好的水彩課幔托，不止是教畫(huà)畫(huà)，而是帶你認(rèn)識(shí)藝術(shù)。
她師從日本“永山流”：
大局觀下的底色決定了整個(gè)畫(huà)面色調(diào)明暗重挑，而顏色的疊加使得層次和顏色變得更為復(fù)雜嗓化，最關(guān)鍵的是色彩的平衡。大師的色彩都非常具有風(fēng)格谬哀，永山流的色彩可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟刺覆。比起那些用色鮮艷，或雜亂史煎，或飽和度高谦屑，讓人很快就審美疲勞的風(fēng)格，永山流艷麗卻不刺眼篇梭，柔美中帶著韻律氢橙。不同于日本畫(huà)與多數(shù)的歐美水彩，這種具有東方色彩感恬偷，卻不拘泥于固有的含蓄和水墨色調(diào)悍手，反行其道，大開(kāi)大合地一如莫奈的色彩袍患，讓人在深深回味中被這種美所包裹坦康。
單一色彩或者兩種色彩下，我們或許可以很容易做到透明诡延，但是在整個(gè)色調(diào)多變的情況下滞欠，這種透明感卻很難盡善盡美。但是永山卻將這種透明肆良，完全淋漓盡致地展現(xiàn)在紙面上筛璧。
永山流的驚艷之美，可以說(shuō)惹恃，就是在不停地嘗試和失敗摸索中開(kāi)辟出來(lái)的風(fēng)格隧哮。
水彩本身是一種非常容易上手的畫(huà)種，看起來(lái)非常簡(jiǎn)單座舍，只是水與色彩的融合，但究竟怎么融合陨帆，怎么創(chuàng)造出最棒的效果曲秉，怎么把你心里的美展現(xiàn)在紙面上，這些需要一個(gè)真正靠譜的老師疲牵，帶你入門(mén)承二。
你總說(shuō)喜歡畫(huà)畫(huà)，畫(huà)畫(huà)使你開(kāi)心纲爸，那就畫(huà)點(diǎn)真正美的畫(huà)吧亥鸠，也給自己一個(gè)機(jī)會(huì)接觸一點(diǎn)最容易上手的藝術(shù)吧??(ˊωˋ*)??
