每年6月20日至7月10日炭剪、7月20日至8月10日兩個時間段练链，不鼓勵引進(jìn)海外分賬大片，形成了公認(rèn)的所謂“國產(chǎn)電影保護(hù)月”奴拦。
在這類國產(chǎn)電影保護(hù)機(jī)制下媒鼓，國產(chǎn)片票房理應(yīng)取得不錯成績，但據(jù)統(tǒng)計错妖，2016年國產(chǎn)電影376部绿鸣，總票房264億元，進(jìn)口片93部暂氯，總票房190億潮模。平均每部進(jìn)口片（絕大部分來自好萊塢）的票房為2.04億，國產(chǎn)片則為0.70億株旷，僅為前者的三分之一多一點(diǎn)再登。
我們雖然不能完全依據(jù)票房高低來評判電影藝術(shù)成就高低尔邓，但這也不失為一個指標(biāo)，至少锉矢，最基本的“好看”與“不好看”梯嗽，票房高低最能直接說明問題。
我身邊很多人曾直言沽损，從不看國產(chǎn)電影灯节，尤其不會去影院看國產(chǎn)電影，那是時間和金錢的雙重浪費(fèi)绵估。因此不難理解炎疆，每到進(jìn)口大片上映，影院大廳像春運(yùn)火車站一樣打擠国裳。
到底是為什么形入，我們對好萊塢工業(yè)化生產(chǎn)出的電影產(chǎn)品已經(jīng)逐漸審美疲勞，仍趨之若鶩缝左？關(guān)于這一點(diǎn)亿遂，有媒體指出：
除去工業(yè)技術(shù)的提升，如何講好一個好故事渺杉，是中國電影目前發(fā)揮很不穩(wěn)定的一項短板蛇数。
好萊塢的工業(yè)化流程可以復(fù)制，但是講故事的能力就只能意會了是越。畢竟耳舅，中美觀眾的觀影口味還是很不一樣的。
第一段沒有問題倚评，但第二段我就呵呵了浦徊。好萊塢的工業(yè)化流程固然可以復(fù)制，講故事的能力就不能復(fù)制嗎天梧？尤其“中美觀眾的觀影口味還是很不一樣的”又從何得出辑畦？爛電影各有各的爛，好電影卻相似腿倚。比如《辛德勒的名單》纯出，比如《阿甘正傳》。比如今年敷燎，國內(nèi)票房不佳的《薩利機(jī)長》豆瓣評分也高達(dá)8.3分暂筝。
客觀地說，好萊塢電影的故事創(chuàng)作硬贯，盡管有些模式化和同質(zhì)化焕襟，但仍對觀眾有強(qiáng)大吸引力，好過大部分漏洞百出饭豹、看得人尷尬癥頻犯國產(chǎn)電影鸵赖。實(shí)際上务漩，好萊塢的故事并不復(fù)雜，甚至可以說它褪，人物關(guān)系大多極為簡單饵骨，個人英雄主義嚴(yán)重，但不花哨的主題和故事設(shè)置就是能讓觀眾紛紛買帳茫打。好萊塢的電影故事創(chuàng)作究竟有何秘密居触？
《好劇本如何講故事》就是一本講述好萊塢故事創(chuàng)作秘籍的書。作者羅伯·托賓作為劇本評讀人以及項目開發(fā)總監(jiān)老赤，曾閱讀過5000多部劇本轮洋，他的書和光盤大部分以這些劇本為依據(jù)——對其中優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)的精妙總結(jié)抬旺。讀本書前我剛讀完被譽(yù)為編劇圣經(jīng)的《故事》弊予，竊以為，《故事》過于晦澀开财，《好劇本如何講故事》通過分析膾炙人口的經(jīng)典影片块促，直接拋出觀點(diǎn)，則更淺顯和實(shí)用床未。
羅伯·托賓一個觀點(diǎn)是，劇本就像一個“酒杯”振坚，而作家的創(chuàng)意薇搁、信息、觀點(diǎn)是“酒”渡八。一個構(gòu)造合理的酒杯可以將作家的酒送達(dá)給他的讀者啃洋，但是如果沒有某種容器盛裝美酒，讓我們飲用屎鳍，再絕好的佳釀也沒有意義宏娄。在他看來，保證劇作家制造酒杯是有法可依逮壁，有規(guī)可循孵坚。這就是故事寫作的套路，這個套路窥淆，是好萊塢歷史上幾乎所有成功電影的創(chuàng)作都使用過的準(zhǔn)則卖宠。
大部分人初寫文章，總會得到一句評價忧饭，故事不新穎扛伍，套路。但托賓首先就告訴作者不僅不要害怕套路词裤，還要研究套路刺洒，學(xué)習(xí)套路鳖宾，用好套路。他甚至認(rèn)為逆航，爛片的問題是沒有套路鼎文，如果它遵循了某種套路，反倒可能變成一部好片子纸泡。這一觀點(diǎn)你或許剛開始會覺得嘩眾取寵漂问，但當(dāng)你認(rèn)真讀完本書，就會豁然開朗女揭。
對于套路蚤假，他是這樣說的。
當(dāng)“套路”運(yùn)用到藝術(shù)領(lǐng)域吧兔，特別是寫作中磷仰，這個詞就變成了貶義詞。但是境蔼，如果有人送給你點(diǎn)石成金的秘籍灶平，難道會不接受嗎？抑或箍土，你會自命清高地宣布不屑于用這一秘籍制造黃金嗎逢享？對于那些會拒絕黃金的讀者，我建議你們迅速返回書店吴藻，將此書退掉瞒爬。本書專門介紹如何使用秘籍和套路制造各種黃金，是喻指又是實(shí)指沟堡。
劇本創(chuàng)作有一定的準(zhǔn)則侧但。大多數(shù)名利雙收的劇本都靈活地運(yùn)用了這一準(zhǔn)則。你要做的第一步就是了解這個準(zhǔn)則航罗，反復(fù)地學(xué)習(xí)禀横，然后將自己獨(dú)特的表達(dá)、風(fēng)格粥血、個性柏锄、目標(biāo)以及理念結(jié)合在一起。
這讓我想起小學(xué)時上作文課复亏，人人剛開始寫作文幾乎都是一個模板绢彤，寫春游是怎樣，寫媽媽是怎樣……這些套路是最簡單的寫作技巧蜓耻，當(dāng)然茫舶，如果你真是天才另當(dāng)別論，但事實(shí)求是地說刹淌，大部分人效率最高的辦法正是先掌握好套路饶氏，再逐漸地才培養(yǎng)出自己的寫作風(fēng)格讥耗。當(dāng)然不只是寫作，任何一個事物的學(xué)習(xí)都是如此疹启，如練武功有心法口訣古程，學(xué)開車有找點(diǎn)看角度等等……
仔細(xì)想來，這就是人類聰明于其他物種的一點(diǎn)喊崖，善于從看似沒有規(guī)律的事物中摸索提煉出規(guī)則挣磨，這些規(guī)則通俗易懂，才便于傳承和弘揚(yáng)荤懂，支撐人類社會不斷發(fā)展茁裙。學(xué)習(xí)套路，并不妨礙你日后趕超套路节仿，學(xué)習(xí)套路晤锥，并不代表限于套路。托賓的觀點(diǎn)十分鮮明廊宪。
任何藝術(shù)節(jié)的大師們都可以無視規(guī)則矾瘾，或者基于他們的才智開創(chuàng)新規(guī)則，比如畢加索箭启、斯特拉文斯基等壕翩，但對于普羅大眾而言，表達(dá)各自的思想個性的程式化寫作可能是成功的鑰匙傅寡。
擯棄一切規(guī)則是基于對規(guī)則本身以及改變規(guī)則的后果了如指掌放妈，這就是自由。
托賓實(shí)在坦誠赏僧，本書第一章就開門見山的提出了核心觀點(diǎn)。即一部劇本由七大基本故事要素構(gòu)成扭倾，搞清了這七大要素淀零，你也就算讀好了這本書。在此膛壹，整理分析如下：
1.主角
主角是這樣一種存在：人們透過他們的 眼睛看到故事徐徐展開驾中；他們的人生故事構(gòu)成了戲劇的核心。戲劇永遠(yuǎn)是主角的故事模聋，發(fā)生在諸如戰(zhàn)爭肩民、體育、政治链方、愛情等大背景下的故事持痰。
這個大家都懂，但托賓后面的一段闡述祟蚀，對于主角這個要素的理解工窍，極為重要：
對絕大多數(shù)人而言割卖，故事就是關(guān)于人的（或者一個人格化的其他物體），是他們在勉勵巨大危險時（身上或情感上）患雏，為成為更好鹏溯、更完善的人而不得不做出的斗爭。暴風(fēng)雨也許動靜很大淹仑，但在情感和精神上卻是無生命的物體丙挽，不是人類過著其他與人類相似的主體。暴風(fēng)雨從不抗?fàn)幵冉瑁鼈儍H僅是存在颜阐。你當(dāng)然可以寫暴風(fēng)雨，或者足球賽怀吻，亦或是海洋和外太空瞬浓，只是要從中創(chuàng)作出有意思的故事十分困難。然而蓬坡，如果把一個人放進(jìn)這些背景里猿棉，故事就隨之出現(xiàn)。
OK屑咳，這又回到小學(xué)作文課了萨赁，還記不記得小學(xué)作文老師不厭其煩地告訴我們：寫事一定要寫人，因?yàn)槭率侨俗龀鰜淼恼琢懭艘驳猛ㄟ^寫事來寫杖爽。當(dāng)年聽了也就聽了，現(xiàn)在回想起來紫皇，才覺得尼瑪小學(xué)作文課真是寫作路上一筆寶貴財富啊慰安。
托賓舉了個例子十分形象，他說《洛奇》《百萬美元寶貝》《拳臺血淚》都是拳擊故事聪铺。他們有可能非常相似化焕，畢竟，你能用多少方式描寫左勾拳和上勾拳呢铃剔？而片中的主人公的故事則使這些電影有別于其他電影撒桨。
2.主角的性格缺陷
這是故事的一個重要部分，可以創(chuàng)造出內(nèi)在的緊張沖突键兜。為什么呢凤类？因?yàn)樗泄适聦?shí)質(zhì)上都是在講述一個主人公不得不克服自身缺陷，從而達(dá)到某個偉大的目標(biāo)普气。
這又讓我們回到了初中作文課（對谜疤，已經(jīng)超過小學(xué)作文課水平了），還記得嗎？老師經(jīng)常在課堂上告訴你茎截，寫人物一定要學(xué)會寫他的小缺點(diǎn)苇侵，這樣才真實(shí)可信有代入感。
無論是經(jīng)典文學(xué)作品還是影片企锌，都能找到佐證榆浓。
曹雪芹寫林黛玉，那么美而有才的女子撕攒，卻體弱多病陡鹃、小氣刻薄。寫王熙鳳抖坪，雷厲風(fēng)行的女子萍鲸，卻又背地里做著見不得人的勾當(dāng)，成為被抄家的直接導(dǎo)火線擦俐〖挂酰《阿甘正傳》中的主角阿甘先天智商低下，才能引起觀眾同情蚯瞧『倨冢《斷背山》的主人公幼年時看到同性戀的悲慘下場，才會終此一生不敢接受杰克給予他的熾熱情感埋合”感欤《蜘蛛俠》也會愁悶于現(xiàn)實(shí)社會中難以解決的問題……這些都是有缺陷的主人公帶給觀眾的魅力。
3.有利的故事環(huán)境
是指主角為自身營造或?qū)ふ业沫h(huán)境甚颂，在故事開頭就圍繞著主角蜜猾，使他能保留自身缺陷。主角將自身缺陷視為生存必須的防御機(jī)制振诬。自然而然地蹭睡，主角會尋找或營造一系列環(huán)境以便保留那個至關(guān)重要的缺陷。
我認(rèn)為有利的故事環(huán)境有三個作用：
一是加深了觀眾對人物的信任赶么。趨利避害肩豁，這是人之常情。主角因?yàn)槟撤N缺陷禽绪，比如恐懼某種物品或事件蓖救，而用盡全力躲避他們洪规，觀眾才會覺得這是人物真正的缺陷印屁。
二是有利于后面故事沖突的構(gòu)建。故事的主要沖突一定在主角盡力保護(hù)自己并不承認(rèn)的缺陷和外界必須讓他直面和承認(rèn)這個缺陷之間斩例，這種不可調(diào)和的沖突雄人，才是真正能引發(fā)戲劇高潮的沖突，才能真正感動觀眾和讀者。比如《斷背山》础钠，主人公無法接受恰力、回避自己同性戀的身份，但杰克的愛又讓他不得不面對這個身份旗吁，這種劇烈的沖突制造了故事的最佳效果踩萎。
三是強(qiáng)烈激發(fā)觀眾的情感代入。就像好文章一定是打動人的文章很钓，電影也是香府，不管是喜劇還是悲劇，必須要抓住觀眾码倦，怎么抓住觀眾企孩？激發(fā)觀眾的情感代入，專業(yè)說法叫“共情”袁稽，觀眾的這種代入感越深勿璃，電影越成功。所以推汽，為什么《阿甘正傳》能成為經(jīng)典补疑，這是其中最重要的原因。
4.反面角色
反面角色就是阻撓主角獲取想要得到的東西民泵，阻攔主角想要進(jìn)行的行動癣丧，阻止主角成為想要的樣子的人。反面角色并不一定是栈妆，或者說不是想象中的壞人胁编，而是某個站在主角與重要目標(biāo)之間的人物，有時反面角色甚至是一個好人鳞尔。
關(guān)于反面人物是好人嬉橙，其實(shí)生活中的例子更為豐富，比如讀書時你總想逃課上網(wǎng)吧寥假，你是這個故事的主人公市框，你的性格缺陷是不愛讀書，逃課上網(wǎng)是你的目標(biāo)糕韧，這時枫振，阻攔你實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)的人是你媽，你媽就是反面人物萤彩，但是你媽也是“好人”粪滤。
托賓舉了《阿甘正傳》的例子，電影里雀扶，珍妮不是壞人杖小，反而是一個善良有愛的人，是阿甘的摯愛。主人公阿甘的主要心愿是和珍妮在一起予权，但珍妮反對阿甘跟自己在一起昂勉，她就是阻攔阿甘實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的反面人物，這個反面人物的巧妙設(shè)計不僅完善了故事要素扫腺，使故事情節(jié)更為曲折岗照，還大大加強(qiáng)了悲劇性。
理解了這個觀點(diǎn)后笆环，我們在故事創(chuàng)作中不僅限于創(chuàng)作單純的反派人物谴返，因?yàn)榉磁扇宋锍３Ｃ婵谆@類反面人物的設(shè)置更能引發(fā)讀者和觀眾的代入感咧织，也更加真實(shí)可信嗓袱，也更具新意。
5.主角的盟友
主角的盟友就是幫助主角客服缺陷的人物习绢。不管情愿與否渠抹，主角需要這個人的幫助。在銀幕上闪萄，通常這個人與主角相處的時間是最多的梧却。盟友的職責(zé)是幫助主角擺脫他的缺陷。不過要謹(jǐn)記败去，對主角來說放航，那根本不是缺陷，而是危險防御圆裕。
因此广鳍，這樣我們就構(gòu)建了兩者間的沖突，主角想要保留她他的缺陷吓妆，盟友這個角色的唯一作用就是將主角的缺陷剔除赊时。這通常是故事中最有意思的沖突情節(jié)。
當(dāng)然行拢，盟友并不總能完成他的職責(zé)祖秒。
我看到這部分的時候，總是會想起近幾年火熱的青春電影舟奠，大家一定也發(fā)現(xiàn)竭缝，很多段子也吐槽說，每個青春電影里都有一個胖子女配（或男配）沼瘫。發(fā)現(xiàn)沒有抬纸，這個胖子，通常就是主角的盟友晕鹊。
一個人生活中需要盟友松却，電影中同樣需要。好萊塢電影里溅话，精彩的盟友角色也是非常出戲的晓锻，演員常常借此斬獲最佳配角獎》杉福回到上面我舉的例子砚哆，聰明的你會發(fā)現(xiàn)，你媽是你人生故事中的反面角色屑墨，也可以同樣是盟友躁锁，為什么不呢？她幫你解除不愛讀書這個缺陷卵史。李安《斷背山》中的例子則更為典型战转，杰克是主角恩尼斯的反面角色也是盟友，一方面他阻攔恩尼斯繼續(xù)隱瞞自己同性戀身份這一目標(biāo)以躯，一方面幫助恩尼斯克服他從小看到被打死的同性戀尸體而產(chǎn)生的巨大恐懼槐秧。
實(shí)際上，托賓也指出忧设，大部分經(jīng)典好萊塢影片也正是將反面角色和盟友設(shè)置為一人刁标，增加了影片戲劇性和悲劇性。也有例外址晕，《阿甘正傳》中反面角色和盟友是互為兩人膀懈，前面已經(jīng)說到阿甘的反面角色是珍妮，這里要說珍妮的盟友是阿甘谨垃，因?yàn)榘⒏蕩椭淠菹龑δ腥说牟恍湃纹袈А＿@種設(shè)計巧妙經(jīng)典。
6.改變?nèi)松氖录?/b>
改變?nèi)松氖录?yīng)該迫使主角在他的缺陷與改變帶來的機(jī)遇二者之間做出選擇刘陶。這是本書重要的論述之一狐血。由于主角需要在二者間做出選擇，轉(zhuǎn)折事件就因此增加了保留缺陷的代價易核。
主角的性格缺陷與人生轉(zhuǎn)折事件的關(guān)系是所有優(yōu)秀劇本中最重要的元素匈织。
聰明的你一定又發(fā)現(xiàn)，這依然是小學(xué)作文的套路牡直，故事的發(fā)展秉承“開端——發(fā)展——轉(zhuǎn)折——高潮——結(jié)局”缀匕，越寫到這里越發(fā)現(xiàn)其實(shí)創(chuàng)作故事的基本功我們早已接觸到了渴邦，只是沒有更好的應(yīng)用醇滥，很多事物都是如此孽江，原理并不復(fù)雜咽白，復(fù)雜地是如何運(yùn)用请毛，鉆研過多的高深理論盒延，不如牢牢記住最本質(zhì)的內(nèi)核咙崎。托賓即是圍繞最簡單的內(nèi)核展開桩盲。
比如在你的人生故事里，你大學(xué)落榜后湃番，你終于認(rèn)識到自己不應(yīng)該逃學(xué)上網(wǎng)夭织，從此發(fā)憤圖強(qiáng)，終于金榜題名吠撮，這就是你改變?nèi)松氖录鸲瑁?dāng)然，在故事里泥兰，我們會將這一轉(zhuǎn)折設(shè)計得更加艱難和讓人震撼弄屡，不讓主角歷經(jīng)千難萬折不罷休。
7.危險
主角必須要失去一些東西鞋诗，不論是身體上的還是情感上的膀捷。如果沒有沖突、危險或高風(fēng)險削彬，故事就沒了趣味担孔、刺激或緊張感，人們就不會被故事吸引吃警。
你的主角不可能輕易地得到一切糕篇，他必須付出代價才能獲得所求。終極代價是拋棄他的缺陷酌心。
為什么說作者最為殘酷拌消，即是如此。就算最終是喜劇安券，筆下的人物也一定會被折磨的半死不活才能得到美好墩崩，悲劇則更如此。這也將引發(fā)故事的高潮侯勉。所以為什么好萊塢商業(yè)大片通常最后都有一段與大BOSS的對決鹦筹，這就是主角面臨的最大危險，丟掉性命或是拋棄膽小的缺陷址貌，全力上陣铐拐。就算主角最后會贏，也一定會首先被揍得很慘烈练对。
所謂“不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹”遍蟋，唐僧取經(jīng)也要經(jīng)歷九九八十一難的磨難，你的主人公得有唐僧的同樣被虐史螟凭，身體抑或心理虚青。俗語說“江山易改本性難移”，一個人只有遭遇巨大的變故螺男，譬如死去最愛的人棒厘，譬如舍棄自己最深愛的東西纵穿，才能深刻認(rèn)識到一些道理，才能脫胎換骨奢人，重新做人谓媒。
國產(chǎn)電視劇《瑯铘榜》為什么火，因?yàn)槊烽L蘇即是經(jīng)歷了挫骨的痛苦达传，在生命最后幾年，舍棄與霓凰郡主長相廝守的機(jī)會迫筑，面對難以想象的巨大危險為赤焰軍平反宪赶，才讓觀眾被故事深深吸引。
托賓則以好萊塢《蝙蝠俠》為例脯燃，布魯斯·韋恩面臨巨大的危險搂妻。首先是生命危險，他可能被敵人殺掉辕棚。接著是杜卡毀掉整座城市的危險欲主。也有情感上的危險，布魯斯覺得對父母的死負(fù)有責(zé)任逝嚎，而保護(hù)高譚市就是他彌補(bǔ)的方式扁瓢，否則他無法紀(jì)念。外界環(huán)境和內(nèi)在心理的危險賦予了故事前所未有的緊迫感补君，賦予了人物強(qiáng)烈使命感引几，也增強(qiáng)了人物宿命感。
正如托賓指出挽铁，一旦故事七要素說明伟桅，創(chuàng)作故事變得更為容易：
只需清楚故事中的一個要素，就可以再次基礎(chǔ)上創(chuàng)作出其他要素叽掘，接著是情節(jié)概要楣铁、大綱，最后是故事本身更扁，全部以一個要素為基礎(chǔ)展開盖腕。這個要素可以是主角、缺陷浓镜、改變?nèi)松氖录蘅啊⒎疵娼巧⒅黝}等等竖哩。
以上是本書的關(guān)鍵內(nèi)容和我的理解哭廉。對于以上要素，托賓逐一以經(jīng)典電影為例進(jìn)行了詳細(xì)說明相叁，有趣的是遵绰，他憑借七要素分析得出《泰坦尼克號》的劇本很爛辽幌，雖然票房很不錯。實(shí)際上椿访，這部電影當(dāng)年包攬了11個奧斯卡獎乌企，獨(dú)獨(dú)沒有最佳劇本獎，連提名都沒有成玫。
托賓是如何分析《泰坦尼克號》的加酵，以及后續(xù)他所講述的故事結(jié)構(gòu)設(shè)置，七要素詳細(xì)設(shè)計哭当，故事構(gòu)思的創(chuàng)作技巧猪腕，以及如何改編小說為劇本的方法，有興趣的朋友可以自行買書閱讀钦勘。（如有需要陋葡，我也會在后續(xù)梳理出要點(diǎn)供大家參考。）
前段時間也看了《小說課》彻采，他的關(guān)鍵思想是故事的創(chuàng)作可以遵循“目標(biāo)（夢想）——阻礙（原罪）——努力——結(jié)果——意外——轉(zhuǎn)彎——結(jié)局”這一原則腐缤。其中大部分論述與本書可以說是不謀而合。
總之肛响，我認(rèn)為岭粤，這些故事的創(chuàng)作套路寫作者應(yīng)該了解并掌握，以此指導(dǎo)自己的故事創(chuàng)作特笋，或?qū)徱曌约旱牟蛔阒幧茉冢谑炀氝\(yùn)用的機(jī)會上加以創(chuàng)新，將會讓我們更加得心應(yīng)手雹有。
我一直認(rèn)為寫作者也是工匠偿渡，故事和文字是產(chǎn)品，要成為高級寫作者霸奕，也就是高級技工溜宽，除了多寫，還得多學(xué)质帅。講故事這方面适揉，向好萊塢高級技工學(xué)校偷師學(xué)藝，一定是不錯的辦法煤惩。
杜痕遠(yuǎn)
80后寫字人 兜兜的爸爸 朝九晚五上班族
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