遇見莫奈的《睡蓮》

第一次看到莫奈的畫作是一幅不很大的圓形的《睡蓮》弃榨，在清華大學藝術(shù)館。

在國內(nèi)看到歐洲藝術(shù)家的真跡并不容易拨齐，需要機緣，也需要巧合昨寞，有對的時間也要有對的地點瞻惋。因此厦滤，那幅圓形的《睡蓮》畫作給我留下了極深刻的記憶。

再次遇見莫奈歼狼，就是在倫敦的國家美術(shù)館中了掏导。

倫敦國家美術(shù)館收藏有莫奈的很多幅畫作，有莫奈早年的印象派畫作巴黎圣拉扎爾火車站羽峰、雪景趟咆、海濱以及塞納河等，此外還有兩幅睡蓮和一幅日本橋梅屉。

兩幅睡蓮值纱，一幅尺寸很大，畫面主體為黃色調(diào)坯汤，與我后來見到的睡蓮很不同虐唠。另一幅不大，是傍晚日落時分的睡蓮池惰聂，池水中是夕陽金色的光亮疆偿，現(xiàn)在回想起來，倒是很像橘園中那幅落日的局部庶近。

也是在這里翁脆，我第一次看到了莫奈的日本橋，是最具代表性的一幅日本橋鼻种，很漂亮。

再然后的然后沙热，我到過巴黎叉钥，在瑪莫丹、奧賽和橘園篙贸，我看到了太多太多的睡蓮投队。

莫奈的畫作很多，最打動我的就是《睡蓮》系列了爵川。我喜歡畫作傳達出的氛圍敷鸦，幽靜、安寧寝贡、不染塵間紛雜扒披。

還記得在橘園中流連很久很久，心中似有一種牽絆圃泡，不愿輕易離開碟案。可回想起來颇蜡，那時的我价说，其實并不完全懂得莫奈的睡蓮辆亏。

離開巴黎后，我去了英國鳖目。在英國徘徊了月余之后扮叨，返回北京前，我再次去了巴黎领迈。而重返巴黎彻磁，只是想去那兩個我一只惦念著的地方——吉維尼和阿爾勒。

從書中認識吉維尼——《莫奈的藝術(shù)花園》

每一次的旅行惦费，出發(fā)前我都會做很多功課兵迅。這一次從巴黎赴吉維尼，我隨身帶著那一段時間一直陪伴著我的一本書：美國黛布拉·N·曼考夫所著的《莫奈的藝術(shù)花園》Monet's Garden in Art薪贫。

莫奈作為一名藝術(shù)家恍箭，最被稱道的，當是在他的帶領下印象派的創(chuàng)立瞧省，還有那幅印象派的開山之作《印象：日出》（Impression: Sunrise）扯夭。

莫奈出生在巴黎，他青少年時期的大部分時間是在安谷韋爾度過的鞍匾。莫奈18歲（1858年）時認識了海景畫家歐仁·布丹交洗，他鼓勵莫奈以一種自然的方式在室外作畫，培養(yǎng)對繪畫對象在自然光線下外觀的敏感橡淑。這是莫奈對自然光線發(fā)生興趣的開端构拳。

四年后（1862年）莫奈來到巴黎，那時他和朋友們開始癡迷于當代城市題材的創(chuàng)作梁棠。他們在巴黎市郊畫鐵路置森、棧橋還有豎著高高煙囪的工廠，真實地記錄下現(xiàn)代化的擴張符糊，還有不斷蠶食鄉(xiāng)村土地的工業(yè)發(fā)展凫海。在公園里，在可以跳望城市條條街道的陽臺上男娄，他們支起畫架行贪，捕捉城市生活的精隨。用繪畫來把握當下模闲，這一共同的想法把這些風格各異的年輕人集中起來建瘫，十年之后，他們就是第一批印象派畫家围橡。小說家埃米爾·左拉當時正在寫藝術(shù)評論暖混，他贊揚莫奈和他的朋友們勇于打破傳統(tǒng)，不再為古典美的理想標準所束縛翁授，而是把親眼所見的景物精確地描繪下來拣播。左拉敬佩莫奈“特別鐘情于經(jīng)人類之手打扮過的晾咪、有現(xiàn)代風格的自然”，說莫奈是一位擁有“精確而坦誠的眼睛”的畫家贮配，探索“從生活環(huán)境來看待事物的視角”谍倦。

1870年爆發(fā)的普法戰(zhàn)爭對莫奈的影響很大，戰(zhàn)爭結(jié)束后莫奈返回巴黎泪勒，看到的是傷痕累累的城市昼蛀，街道和公園滿目瘡痍。1871年12月圆存，莫奈帶著家人到了阿讓特伊叼旋。安頓下來后已到了1872年的春天，鮮花盛開的花園沦辙，絢爛芬芳的果園夫植，近在咫尺的美景成為了莫奈創(chuàng)作的靈感源泉。

阿讓特伊是莫奈生活中的第一個花園油讯，在那里度過的歲月也許是莫奈一生中最具浪漫色彩的一段時光详民。莫奈的花園是從阿讓特伊開始的，把莫奈在阿讓特伊的畫作放在一起陌兑，會發(fā)現(xiàn)里面有花園沈跨，有風景，還有人物——莫奈的妻子卡蜜兒和他們的兒子兔综。下面的畫作饿凛，分別是《藝術(shù)家在阿讓特伊的家》（The Artust’s House at Argenteuil, 1873, 芝加哥藝術(shù)博物館）逮壁；《午餐》（The Luncheon, 1873, 巴黎奧賽博物館）壕探；《藝術(shù)家在阿讓特伊的花園》（The Artust’s Garden? in Argenteuil, 1873, 華盛頓特區(qū)國家藝術(shù)館）西设。畫面溫馨聊品、浪漫、美好个曙。

然而，世事并不總是如意。19世紀70年代贰镣，快速發(fā)展的工業(yè)和便捷的交通很快讓阿讓特伊從風景如畫的小村莊變成了現(xiàn)代化的城市郊區(qū)。加上卡蜜兒生病膳凝，莫奈一家返回了巴黎碑隆。

離開阿讓特伊，莫奈曾在維特伊短暫居住蹬音。隨后莫奈還在其他幾個地方待過上煤，但最后，他選擇了吉維尼著淆。

莫奈曾在給友人的信中寫道：“如果我在某地永久定居的話劫狠，至少我能畫畫拴疤，并假裝很有信心……”

莫奈去往西北方向，從巴黎到他的故鄉(xiāng)安谷韋爾独泞。他乘坐火車到韋爾農(nóng)呐矾，穿過塞納河的支流艾普特河沿岸的平靜鄉(xiāng)村，這里有一種無視歲月流逝的特性懦砂，幾乎未受到工業(yè)發(fā)展的影響蜒犯，沼澤、草地荞膘，沿途所見的村莊都處在田園詩般的美景之中罚随。在這些村莊中，莫奈選擇了吉維尼羽资，這是一個不足三百居民的小村落淘菩。吉維尼看上去像一個鄉(xiāng)村天堂，狹窄的道路削罩，裸露木架搭建的房子瞄勾，幾個世紀以來都保存完好，從未改變弥激。

事實上进陡，從莫奈在阿讓特伊的畫作中就可以看出畫家的心境。畫作中的背景花園是受保護的小天地微服，仿佛是一方幽靜宜人的樂土趾疚，隔離外界的紛紛擾擾。

莫奈在尋找與世隔絕的寧靜之感以蕴。

與早年追逐記錄城市的現(xiàn)代化步伐不同糙麦，這時的莫奈更想靜下來，潛心揣摩光影的變幻丛肮。

來到吉維尼的前幾年赡磅，莫奈只經(jīng)營花園，卻沒有畫花園宝与，他需要理解這里花園和水景花園作為創(chuàng)作題材的潛力焚廊。

他開始就一個題材創(chuàng)作系列畫作，完成了30多幅宏偉的魯昂大教堂畫作习劫，他捕捉從清晨到黃昏光影效果的變化咆瘟，通過細致的觀察將其轉(zhuǎn)化為他對藝術(shù)的表達。1894年塞尚訪問吉維尼诽里，驚嘆于“魯昂大教堂”系列畫作袒餐，稱莫奈擁有“獨一無二的眼睛和手，能夠追逐落日余暉，并在畫布上表現(xiàn)出最細微的變化”灸眼。1895年卧檐，莫奈在一次畫展中展出了20幅大教堂系列畫作，那些畫作掛在一起幢炸，當人們用大視角泄隔、環(huán)顧的方式去欣賞時，有一種整體的感受宛徊，“眼前持久的景象佛嬉，仿佛不是二十幅畫，而是一百幅闸天，一千幅暖呕，一萬幅，永恒的大教堂苞氮，在太陽無邊無際的循環(huán)中湾揽，有著無窮無盡的變化×鳎”當時有人建議法國總統(tǒng)能買下這些作品库物，那將是后世人的幸運，只可惜沒能實現(xiàn)贷帮，如今這些畫作散落在世界各地戚揭，常常是在一個博物館只能看到一幅，再也無法感受到畫作中蘊藏的“太陽無邊無際的循環(huán)中撵枢，有著無窮無盡的變化”了民晒。

1899年開始，莫奈的畫布上出現(xiàn)了荷塘锄禽，那個階段潜必，畫作基本上都是“日本橋”，這是莫奈筆下最初的水景花園沃但。

晚年的莫奈回憶說：“我畫了很長時間才理解了我的睡蓮磁滚。”莫奈坐在池塘邊望著池水宵晚，一個小時又一個小時的靜思引導著他的藝術(shù)目光走向深入恨旱，過去的經(jīng)驗告訴他，“不可能在一天之內(nèi)理解一道風景”坝疼。時間久了，莫奈對對睡蓮池越來越熟悉谆沃，正是這種熟悉讓他有了頓悟與理解钝凶。莫奈用畫筆捕捉到了言語無法表達的瞬間：“突然間，我理解了池塘的魅力，于是我拿起了調(diào)色板耕陷〉嗝”

莫奈說：“我一直熱愛天與水、葉與花哟沫，在我的小池塘里饺蔑，它們隨處可見∈染鳎“

莫奈說：”我迷上了光和倒影猾警。“

莫奈于1903年夏天創(chuàng)作的畫隆敢，展現(xiàn)的僅僅是水中的倒影发皿，每一幅畫呈現(xiàn)出來的都是掠過微光閃爍的池面的一瞥。莫奈讓畫作的主題擺脫了用來將其固定住的周圍的土地拂蝎，獲得了前所未有的自由穴墅。他只保留了一些細節(jié)，可以看出池塘的背景温自，比如其中一幅畫的頂部邊緣可以看到一些樹葉玄货，其他的畫中則能夠看到垂下的柳絲。莫奈把注意力集中在池水上悼泌。通過主題——漂浮的睡蓮和它們的倒影松捉，莫奈在探索池水讓他著迷的天然特性：水的微妙運動和水反映物體及反射光線的方式。

莫奈新畫的睡蓮池用的是流暢平穩(wěn)的筆觸券躁，暗示了水面柔和緩慢地流動惩坑，一系列精致文雅的、涼爽的色調(diào)捕捉到了光線微妙的照射也拜。池面亮閃閃的以舒，漫無邊際，睡蓮肆意漂浮慢哈，時而聚在一起蔓钟，扁平狀的片片浮葉，看上去像是一只只綠葉木筏卵贱，隨后又跟著水流散開了滥沫。用純色顏料輕涂的睡蓮花朵，在色調(diào)更加柔和的葉子映襯下键俱，嬌艷美好兰绣。

但睡蓮只是視覺體驗的一部分。莫奈的視線掠過水池编振，把睡蓮看作更開闊視野的一部分缀辩。像岸邊的樹木與葉子以及天空中的浮云在水中的倒影一樣，莫奈也癡迷描繪浮動的睡蓮，因為睡蓮揭示了水的本性臀玄。

隨著莫奈畫作的問世瓢阴，莫奈在吉維尼人間仙境般的花園變得格外迷人。先是很多記者頻繁地從巴黎趕到吉維尼健无，希望能一睹傳說中的池塘荣恐，以便與讀者分享。其后累贤，更吸引了很多青年畫家來到吉維尼叠穆，那段歲月里，吉維尼到處都是花園畦浓，是畫者的天堂痹束。

但并不是每個人都能夠走進莫奈花園，只有極少數(shù)的幸運者得到邀請讶请。當是的評論員阿塞納·亞歷山大曾說過：“花園是有門的祷嘶！……但花園之門并不總是打開的《嵋纾”

而要真正理解莫奈论巍，理解莫奈的睡蓮，亞歷山大的話是：“未觀其園风响，焉知其人”嘉汰。

他說：“親眼見一下莫奈的睡蓮池是很有必要的，這樣才能夠真正理解莫奈的畫作状勤⌒常”

既如此，已在歐洲大陸流連了月余的時光持搜，看過了那么多的《睡蓮》密似，我知道，該是去吉維尼的時候了葫盼。

吉維尼的莫奈花園

窮游歐洲残腌，我選了票價最低的早班火車，到達韋爾農(nóng)剛剛早晨8點贫导，那時車站已有了零零星星和我一樣早到的游客抛猫。問過才知道，第一班去往吉維尼的Bus是9點孩灯。司機倒是很早就來到火車站了闺金，招呼大家先買票，到車上等峰档，我找了個靠窗的位置掖看，順便補了一個小時的覺匣距。

那是一個晴朗的日子，空氣極清新哎壳，天空通透明亮。

Bus在9點準點啟動了尚卫。從火車站前狹小的街道駛出來归榕，出了韋爾農(nóng)小鎮(zhèn)，越過塞納河吱涉，視野剎那間開闊起來刹泄。是4月最美好的日子，也是吉維尼最美的時候怎爵，沿途的村落稀稀落落地分散在這片土地上特石，路邊是零星的各色花朵，村落中沿著路邊的圍墻上正盛開著一片連著一片的絢爛的紫藤花鳖链。

放眼望過去姆蘸，這片土地上只有田園和農(nóng)舍，讓人聯(lián)想起陶淵明的世外桃源芙委，又想起了莫奈第一次來到吉維尼時的心境：這里有一種無視歲月流逝的特性逞敷，沼澤、草地灌侣，沿途所見的村莊推捐，一切都處在田園詩般的美景之中。

細想起來侧啼，莫奈離開這里有近一百年了牛柒，吉維尼應該還是他在這里時的樣子。

沿著鄉(xiāng)間小路走過去痊乾，走進一個小小的門皮壁，穿過一個門房一樣的小屋，就來到了莫奈花園符喝。

是4月最美好的春日闪彼，我在這樣一個明媚的日子里，看到了向往已久的莫奈花園协饲。那是怎樣的一個花園呢畏腕？就在一個二層小樓的前面，一片空曠的土地中茉稠，滿是盛開的鮮花描馅。

1901年評論員阿塞納·亞歷山大拜訪這里時是這樣描述的：“不論你的視線如何移動——腳步周圍、頭頂之上而线、與胸齊平铭污，都有湖恋日、花環(huán)和樹籬圍起來的花，這些花色彩和諧嘹狞，既是即興之作岂膳，又是精心準備的。這種和諧隨著季節(jié)的輪換而自我更新磅网√附兀”

在今日，莫奈花園的景象得到了保存涧偷，我們有幸依舊可以享受當年莫奈眼中的美景簸喂。

我眼前的花園，這時節(jié)燎潮，園中開滿郁金香喻鳄、鳶尾、杜鵑确封、藍鈴花除呵、牡丹，還有幾株相對高大的樹木——櫻花和海棠隅肥。莫奈摒棄了傳統(tǒng)的按幾何圖形栽種邊界清晰的法國花園模式竿奏，整個花園的花草隨性自由，只依靠花卉的色彩和高度布局腥放。一片片燦爛的郁金香泛啸，一片片嬌媚的鳶尾，還有搖曳著的藍鈴秃症，幾棵枝頭綴滿花朵的櫻花和海棠樹分散在這些成片的鮮花間形成高高低低錯落有致的景致候址。還有為數(shù)不多的幾株牡丹，依舊長在莫奈當年的草棚下种柑，也正是盛開的時候岗仑，雍容華貴的飽滿花朵讓我倍感親切，只是有些可惜聚请，莫奈的牡丹來自日本荠雕。[下面第一張是莫奈繪于1887年的《牡丹》（Peonies），東京國立西洋美術(shù)館驶赏。盛開的牡丹花長在幾片草棚之下炸卑，今日的牡丹依舊如斯]

花園正中對著房屋，是一排棚架煤傍，被郁郁蔥蔥的綠色覆蓋著盖文。從莫奈的畫作中我知道，那是玫瑰蚯姆，再過一段時間這些棚架就會被盛開的玫瑰覆滿五续，那該是夏日的時候了洒敏。

莫奈花園，不同的時節(jié)有不同的鮮花疙驾，不同的樣子凶伙。

走進兩層的房屋，里面掛滿莫奈畫作的復制品它碎，可以看到起居室镊靴、畫室、臥室链韭，還有黃色調(diào)的餐廳，藍色調(diào)的廚房煮落。房屋的布置處處透露出家庭的溫馨敞峭，掛滿廚具的廚房更顯出女主人的妥帖周全。

有愛麗絲的陪伴蝉仇，莫奈在吉維尼的生活是溫暖的旋讹，被親情環(huán)繞著的。

只是轿衔，歲月終究在一個人的生命里留下了印記沉迹，使其成長，有了領悟害驹，也就有了不同的心境鞭呕。

吉維尼的花園，是莫奈最喜歡的花園宛官，可光陰流淌葫松，莫奈筆下的吉維尼花園，只剩下了花園和風景底洗，幾乎沒有再出現(xiàn)人物腋么。

莫奈的水園與莫奈花園隔著一條道路。走過一個類似地下通道的過道亥揖，再出來珊擂，就已經(jīng)置身在水園之中了。

抬眼看到的是一片草木费变，春日里草木間遍布花朵摧扇。沿著其間的小路向前，很快就走到一條小溪邊胡控。小溪轉(zhuǎn)彎處是一片竹林扳剿，是這里典型的東方元素。溪水潺潺昼激，水面上是飄落的片片花瓣庇绽，稀稀落落锡搜，隨波而下，卻又綿綿不斷瞧掺，無盡頭一般耕餐。

我立在一座橫跨小溪的木橋上，望著那飄零著落花的潺潺溪水出神辟狈〕Φ蓿“流水落花春去也”，這些剛剛綻放的花朵哼转，在枝頭上的生命何其短暫明未。所謂“最是人間留不住，美人遲暮花辭樹”壹蔓，這邊溪水上是源源不斷飄零的花瓣趟妥，那一邊，就是飄飄灑灑飛下枝頭的落花吧佣蓉？

不堪多想披摄，人間最美的是春天，最傷懷的也是春天吧勇凭？

不知不覺間疚膊，就在那小橋上呆立了許久。等回過神虾标，才想起寓盗，還沒看到睡蓮池呢。

越過那條小溪夺巩，穿過一片低矮的花木贞让，豁然開闊處就是睡蓮池了。這時節(jié)的睡蓮池柳譬，周圍有幾簇怒放的杜鵑喳张，一些綠色的草木，還有一小片專門用木架支起的紫藤美澳。整個池塘不是很大销部，日本橋在池塘的一端，橫跨在水面上制跟，橋面的弧度要比莫奈畫中日本橋的弧度小很多舅桩，這時候上面纏繞的紫藤正開滿花朵，一串一串飽滿地低垂下來雨膨，在微風中隨著水波蕩漾著擂涛，又將綠色的橋身和紫色的花影投射在水中，仙境一般聊记。

花園中的游人不多但也不少撒妈，日本橋成了最受游人喜歡的留影點恢暖。我站在日本橋一側(cè)的岸邊正舉著手機拍著眼前的景色，有人輕輕拍了拍我狰右〗芪妫回頭看到一位女士，她微笑著用英語問我是不是可以互相拍照棋蚌，我瞬間明白過來嫁佳，原來她是一個人前來，又看出我也是一個人來的谷暮，所以有這樣的提議蒿往。我欣然含笑點頭，就這樣我們彼此幫對方留下了各自與日本橋和紫藤的合影湿弦。

然后我向日本橋的對岸走去熄浓，邊走邊細看水面，才發(fā)現(xiàn)上面正飄著許多蓮葉省撑，在4月里蓮葉遠不算繁盛，睡蓮是屬于盛夏的俯在。有工人撐著小船在池塘中竟秫，除去水中的雜草，又將蓮葉歸攏成各自的幾簇跷乐，將池面讓出來肥败，水中就有了藍天白云的影子。我想起看到過的莫奈的《睡蓮》愕提，畫中的池水就是這樣的馒稍。

我在池塘邊的花木叢中坐下來，靜靜地看著眼前一覽無余的莫奈的水園浅侨。

漸漸的纽谒，人聲遠去了，人影也模糊了如输，只余下靜靜地這片水園鼓黔。我環(huán)視四周，只在稍遠處看到兩顆垂柳不见，卻都沒有長在池塘邊澳化。天朗氣清，可那天光在水中投射下清亮的影子后稳吮，裹挾著周遭的花木都躲到了遠處缎谷，眼中所見便只有池水了，是的灶似，眼中只有鋪著蓮葉的荷塘列林，以及荷塘中清亮的云天瑞你。

好安靜，只剩下偶爾的鳥鳴席纽。

莫奈的睡蓮捏悬，從一小幅幾個蓮葉幾朵睡蓮，到一整片蓮葉一整片睡蓮润梯，長時間靜觀荷塘过牙，莫奈漸漸萌生出要用巨幅畫作讓“充滿神秘魅力的倒影”環(huán)繞整個房間，用一整套畫作讓欣賞者有沉浸在睡蓮池中的體驗這一想法纺铭，他要展現(xiàn)“給人以放松感覺的靜謐池水”寇钉。

這便是今日的橘園美術(shù)館了。是法國總理克萊蒙梭積極地促成了橘園美術(shù)館的誕生舶赔。那時扫倡，他看到莫奈將巨幅畫作放在帶輪子的畫架上排成環(huán)形，克萊蒙梭曾說：“門竟纳！問題就在于門…….不應該有門撵溃，不應該是從門進去，應該有一個類似電梯的東西锥累，把人直接放到畫室的中間缘挑！”

這個想法真好！只可惜桶略，今日的橘園语淘，那兩間展室，依舊是需要從門進去的际歼。

我坐在靜謐的池水邊惶翻，想著，莫奈畫睡蓮鹅心，從不敢輕易動筆吕粗，到小幅畫作，到稍大的畫作旭愧，到較大的方形畫作溯泣，再到最后的巨幅畫作，他不知畫過多少張榕茧，有留下來今日我們可以看到的垃沦，還有許多被他認為不好毀掉的，日復一日用押，他眼睛觀察著睡蓮池肢簿，筆下畫著睡蓮池，周而復始，他的想法在不斷改變池充，對繪畫桩引、對藝術(shù)、對人生收夸，藝術(shù)家不斷有領會有頓悟坑匠，就仿若一場修行。

橘園美術(shù)館的巨幅睡蓮卧惜，無論是夕陽西下時的睡蓮池厘灼，還是清晨帶著朝霧的池面，都給人極深的靜謐之感咽瓷，仿佛時光都凝固了一般设凹。岸邊垂柳的枝條直直地低垂下來，沒有一絲風茅姜。這就是莫奈心中的睡蓮闪朱。

我沒有在池畔看到垂柳，不知是原就沒有還是現(xiàn)在才沒有钻洒，可這又有什么關(guān)系呢奋姿？我只記得那長長的柳絲，還有柳絲間漂浮的白云的影子素标，都帶給觀者長久的靜謐胀蛮，仿佛亙古就在這里的靜謐。

身處在這水園之中糯钙，我的心走不出畫作了，這是這里的魅力退腥，也是秘密任岸。

莫奈曾在這里流連了四十年。于我狡刘，只有短短的一天享潜，可再回看那些曾經(jīng)看過的睡蓮，它們變得不同了嗅蔬，鮮活了剑按，生動了，也深奧了澜术，更富有內(nèi)涵了艺蝴。我想，若是有可能鸟废，我會再去一次巴黎猜敢，再看看那些讓我流連忘返的《睡蓮》。

這一天，我還有后面的行程缩擂，不能在睡蓮池逗留太久鼠冕。

望著眼前的池水，我想胯盯，若沒有過莫奈懈费，而是僅有這眼前的睡蓮池，就算一模一樣的景色博脑，也不會這樣令人流連忘返吧憎乙？雖然池中有睡蓮，岸邊有花木趋厉，可這其實就是一個平平淡淡的荷塘寨闹。

可當這些睡蓮、這些花草是自己親手設計君账、栽種和培養(yǎng)的時候氮双，在栽種者眼中就有了不平凡的意義。

想起莫奈曾長久地坐在池塘邊望向池水澳腹，望向田田的蓮葉嗅战，望向靜立的垂柳，一個小時又一個小時净赴，他說：“不可能在一天之內(nèi)理解一道風景”绳矩；他說：“我畫了很長時間才理解了我的睡蓮【脸幔”

想起清華園中也有一方小小的荷塘翼馆，異曲同工，那荷塘因為朱自清的一篇《荷塘月色》而有了不同的內(nèi)涵金度，因而也會有很多很多的人慕名前去应媚。

池水，其實就是池水猜极。凝眸池水中姜，我們想到了什么？又領悟了什么跟伏？

拜訪過莫奈的花園丢胚，流連忘返，我真正得到的是什么受扳？

當然不是手機里的幾張照片携龟。

在”給人以放松感覺的靜謐池水“中，有著藝術(shù)與自然之間的共鳴勘高。

藝術(shù)——是在大自然面前表達自己的方式骨宠。

“我所做的一切浮定，不過是把宇宙向我展示的事物看在眼里，再用畫筆來作證层亿¤胱洌“

莫奈的《睡蓮》，體現(xiàn)的匿又，是自然與人類的親密……

吉維尼印象派美術(shù)館 Museum of Impressionism Giverny

我來到吉維尼的日子是一個巧合方灾。2024年，是印象派誕生150 周年碌更。

吉維尼的印象派美術(shù)館正在舉辦一個名為“Impressionism and the Sea”的展覽裕偿。關(guān)于這個展覽的介紹是這樣的：

To mark the 150th anniversary of the birth of Impressionism in 1874, the musée des impressionismes Giverny invites you to discover an exhibition devoted to 'Impressionism and the Sea'. Although the subject might seem unremarkable, in the past it has only been covered partially and chiefly from the perspective of the pleasures of the seaside, with beach scenes, sea views and portraits of holiday makers in the summer. Other themes, yet to be explored, ofter a slightly different view of the Impressionists' attraction to the ocean. Impression, Sunrise (1872, Musée Marmottan Monet, Paris) by Claude Monet, the work that lent its title to the Impressionist movement, is first and foremost a seascape that conforms to a genre already enriched by Gustave Courbet and Eugène Boudin before him. Camille Pissarro, Edouard Manet, Paul Gauguin and Johan Barthold Jongkind all depicted the coastline with sensitivity and originality. This vision of landscape has been well understood by art critics and researchers, who often concentrated on effects of sunlight, as well as on unusual viewpoints, photographic framing and the lifestyle of summer holiday makers during the Impressionist period. Nevertheless, there are issues relating to maritime life at the time of these artists that have not been considered: port life and maritime transport, the importance of the Normandy coast, together with that of Brittany, in the development of Impressionism, as well as storms and the yearning for exotic places. This exhibition goes beyond the generic, agreeable image of the Impressionists in Deauville and Cabourg, exploring the subject, as it unfolds from one room to the next, from new thematic and chronological perspectives.

這里，有莫奈的啟蒙老師歐仁·布丹（Eugène Boudin）的畫作痛单。他一直是在海邊畫畫的嘿棘，他筆下的海，就是他眼中的風景旭绒，有天空鸟妙、云朵、水面挥吵、船只重父，還有遙遠的地平線，當然忽匈，還有太陽房午，初日或是夕陽，所以有光丹允，有瞬息變幻的光郭厌。

布丹發(fā)現(xiàn)了莫奈的天賦，所以有了后來的《印象·日出》雕蔽。

在這次畫展中莫奈的代表作是《退潮》折柠。

這幅非凡的畫作描繪了一個懸崖海岸在退潮時的場景。莫奈將天空的藍色萎羔、海水的綠色與沐浴在陽光下的山丘的金色之間進行了對比，以充滿活力的筆觸讓觀眾從畫作中感知到那一刻的美景碳默。

海景贾陷，是將印象派帶到這個世界里來的最初的風景。這個畫展嘱根，有其特別的意義髓废。

拜謁莫奈

天公總是最善解人意的。

之前一直晴朗的天空该抒，到這時飄起了細細的雨絲慌洪，悱惻纏綿。

沿著鄉(xiāng)村間的一條小路走過去，不遠處就是這村落的小教堂冈爹，一點兒都不宏偉高大涌攻，平平淡淡地隱沒在村落的房屋間，但频伤，這里有莫奈恳谎。

綿綿細雨中，在開滿鮮花的墓碑前佇立良久憋肖。其實因痛，說不清是在一幅震撼人心的畫作前，還是這一刻在這個伴著雨絲的墓碑前岸更，距那個偉大的靈魂更近一些鸵膏。

不遠千里的吉維尼之行，總會讓我收獲些什么怎炊。

我想到了讀《詩經(jīng)》時常被提起的一句話“詩無達詁”谭企。

其實，在一幅畫作前结胀，每個人也可以有自己的領悟赞咙，或寂寞、或?qū)庫o糟港、或哀傷攀操、或快樂、或欣喜……

一幅非凡的畫作秸抚，就如一首流傳千年的詩作速和，寓意深遠，而回味無窮……