“如果有點(diǎn)幻想就會(huì)有危險(xiǎn)魁莉，那么睬涧，醫(yī)好這種毛病的辦法不是減少幻想，而是增加幻想旗唁∑枧ǎ”
——摘自《在花季少女倩影下》
畫家埃爾斯蒂爾的話，在他位于巴爾貝克的高地的畫室里響起逆皮，那里堆放著幾十幅畫宅粥，敘述者熱情地進(jìn)行觀賞参袱。藝術(shù)家過(guò)去被稱為“母鹿先生”电谣，當(dāng)時(shí)他還是維爾迪蘭夫婦小宗派的寵兒，是被人嘲笑的客人抹蚀，喜歡開毫無(wú)意義的玩笑剿牺。但他逐漸遠(yuǎn)離上流社會(huì)，以便把全部時(shí)間花在自己的作品上环壤。他的作品是使《追憶》的年輕主人公感到震驚的作品之一晒来，也使十分關(guān)心他那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)更新的馬塞爾·普魯斯特能確定他對(duì)繪畫藝術(shù)的看法。
繪畫是普魯斯特青年時(shí)代的一種志向郑现。他在選擇職業(yè)時(shí)湃崩，想要從事美術(shù)管理工作，他甚至寫道接箫，他想當(dāng)凡爾賽博物館館長(zhǎng)攒读。他參觀所有的展覽會(huì)——他去盧浮宮是為了欣賞賽塔法內(nèi)斯的圓錐形金冠——也進(jìn)行許多旅行： 1898年去阿姆斯特丹，1902年去比利時(shí)和荷蘭辛友。他也去威尼斯看卡爾帕喬的畫薄扁，去帕多瓦看喬托的畫。后來(lái)废累，他可能去了畢加索的畫室邓梅，因?yàn)樗麑?duì)立體派運(yùn)動(dòng)感到困惑。他在書中喜歡的所有繪畫邑滨，使他的同時(shí)代人感到驚訝的所有繪畫日缨，他都想親眼看見(jiàn)。
1921年4月的一天掖看，藝術(shù)史學(xué)家讓—路易·沃杜瓦耶是一個(gè)著名插曲的直接見(jiàn)證匣距，這個(gè)插曲由普魯斯特自己在《觀點(diǎn)報(bào)》上敘說(shuō)：“我在海牙的博物館看到《代爾夫特小景》之后得知诈铛，我看到了世界上最美的繪畫∧福”弗美爾的這幅畫是荷蘭繪畫的精華幢竹，普魯斯特想要再次觀賞。他請(qǐng)沃杜瓦耶陪他去博物館恩静，當(dāng)時(shí)他仿佛已被關(guān)在死人的王國(guó)焕毫，有幾個(gè)月閉門不出。于是驶乾，普魯斯特在去世前一年邑飒，最后一次觀賞弗美爾的這幅畫。
在這幅畫上级乐，首先可以在近景看到城市和沙灘疙咸，還有幾個(gè)人物。但讀了普魯斯特的作品之后风科，立刻在畫上尋找這一小塊著名的黃色墻面撒轮，這墻面使小說(shuō)中的作家貝戈特倒下，他在倒下前低聲說(shuō)出“一小塊黃色墻面贼穆，我本應(yīng)這樣來(lái)寫”题山。這幅畫，這完美的繪畫故痊，即弗美爾的完美顶瞳，賦予他一種形象，這形象應(yīng)該是他風(fēng)格的形象愕秫，并凝結(jié)在繪畫的一個(gè)點(diǎn)上：這一小塊黃色墻面慨菱，畫得完美，珍貴得如同遠(yuǎn)東的漆器戴甩。然而符喝，這個(gè)細(xì)節(jié)雖然寫在書頁(yè)中間，無(wú)疑曾使普魯斯特激動(dòng)等恐，卻無(wú)法在這幅畫上找到洲劣。也許有一個(gè)屋頂，在畫面右邊课蔬，似乎有點(diǎn)金色囱稽。回憶再次起到變形的作用二跋，因?yàn)槠蒸斔固貙懙奈淖终骄覀兛吹降氖挛锊⒉环希@是在小說(shuō)家那里文學(xué)和繪畫之間的差異的完美形象扎即。這種差異已存在于貝戈特這個(gè)人物中：他在普魯斯特的第一部小說(shuō)體隨筆《讓·桑特伊》中是畫家吞获，在《追憶似水年華》中成了作家况凉。
在這部小說(shuō)中，繪畫天才在埃爾斯蒂爾的形象中體現(xiàn)出來(lái)各拷。他是書中真正的主人公之一刁绒，因?yàn)樗慕?jīng)歷首先跟斯萬(wàn)對(duì)奧黛特的愛(ài)情有關(guān)，然后跟敘述者對(duì)阿爾貝蒂娜的愛(ài)情有關(guān)烤黍。畫家這個(gè)人物在不斷變化知市，但他每次變化都涉及愛(ài)情。另外速蕊，也別去尋找鑰匙嫂丙，不要試圖了解誰(shuí)是他的模特兒：他有點(diǎn)像惠斯勒，有點(diǎn)像埃勒规哲，也有點(diǎn)像莫奈跟啤。在他的畫室里，敘述者發(fā)現(xiàn)了寫作的一個(gè)隱喻唉锌。在他的眼里隅肥，線條都混雜在一起，大海變成了陸地糊秆，陸地變成了大海武福，雪花跟浪花重疊，雪地上仿佛有一艘船……看著他的繪畫痘番，敘述者在談?wù)摗耙曞e(cuò)覺(jué)”。埃爾斯蒂爾的畫室平痰，在他看來(lái)是新的創(chuàng)世實(shí)驗(yàn)室汞舱。
敘述者跟他的朋友羅貝爾·德·圣盧一起在里弗貝爾遇到埃爾斯蒂爾。他后來(lái)到畫家在巴爾貝克的畫室去拜訪他宗雇，在畫家的許多繪畫作品中間昂芜，他的目光停留在一幅海景畫上。
