導(dǎo)演: 馬丁·斯科塞斯
說的是機(jī)器人疯搅，也說的是電影人的夢(mèng)想濒生，還有無數(shù)普通人在一戰(zhàn)后備受創(chuàng)傷，喪失自信的心靈幔欧。
向傳統(tǒng)電影的輝煌過往致敬罪治，意味深長(zhǎng)
3D電影也許如1950年代丽声，只是一時(shí)風(fēng)潮——雖然技術(shù)有顯著進(jìn)步。而3D電影立體維度的仿真规阀，只是帶來更多感官刺激恒序，而將觀眾更“嬰兒化”，不會(huì)帶來頭腦谁撼、思維上的沖擊，如“水杯里的風(fēng)暴”滋饲，被晶瑩地包裹住厉碟。當(dāng)然，如何盡可能有想象力和創(chuàng)新力地使用3D技術(shù)屠缭、發(fā)揮其視覺特長(zhǎng)箍鼓，是導(dǎo)演和評(píng)論者在思考和爭(zhēng)論的問題。
技藝嫻熟精細(xì)的呵曹、驚人的視覺創(chuàng)造力和表達(dá)力
斯科塞斯苦心孤詣款咖，“借物言志”，力圖將自己對(duì)電影和電影史的摯愛和迷戀包裹以“兒童片”糖衣傳達(dá)給年輕觀眾奄喂，“從娃娃抓起”铐殃。沒有他們的興趣和支持，電影將不復(fù)存在跨新。無怪?jǐn)?shù)位評(píng)論者將此片稱為斯科塞斯與電影的愛情故事富腊、他寫給電影的情書。
最早影響到他的關(guān)于電影與電影制作的電影是英國導(dǎo)演約翰?博爾廷 (John Boulting)的《魔術(shù)盒》（The Magic Box域帐，1952)赘被。
他也如雨果重新發(fā)掘梅里埃，發(fā)掘出幾乎被遺忘的英國導(dǎo)演邁克爾?鮑威爾（Michael Powell）和他的《偷窺狂》(Peeping Tom)肖揣，并建立非盈利機(jī)構(gòu)“世界電影基金會(huì)”（World Cinema Foundation）資助老電影修復(fù)民假。而鮑威爾的遺孀塞爾瑪?斯昆梅克（Thelma Schoonmaker）便是斯科塞斯長(zhǎng)期合作的剪輯師。斯科塞斯在《雨果》中重建梅里埃的“造夢(mèng)”玻璃屋攝影棚（世界上第一個(gè)攝影棚）及他拍攝《月球旅行記》場(chǎng)景龙优，并如希區(qū)柯克一樣短暫現(xiàn)身銀幕羊异，客串出演一位攝影師。
電影或可令時(shí)間停止陋率，而時(shí)間/鐘表球化，是電影（尤其膠片時(shí)代）真正的敵人：它令賽璐珞腐蝕毀壞，令觀眾趣味變換瓦糟。時(shí)間對(duì)老電影無情筒愚，默片時(shí)代百分之八十至九十的電影已煙消云散。當(dāng)“敏感脆弱”的膠片電影漸次為冷漠堅(jiān)硬的數(shù)字電影取代菩浙，也失去短暫而不穩(wěn)定的美感和缺憾感巢掺，沒有曖昧和感性句伶，溫度和柔軟，在冰冷中獲得永生陆淀。
人物像罩在玻璃罩子下考余，更具象征性而非真情實(shí)感，痛苦和恐懼只是環(huán)境中的元素
