兔毫
兔毫釉是宋代建盞最為常見的釉色新啼，以至于“兔毫盞”幾乎成為建盞的代名詞追城。宋人在為建盞釉色命名時(shí)很形象，兔毫就是兔子的毛啊燥撞。形成原理就是在黑色的底釉中透析出均勻細(xì)密的絲紋條狀座柱，形同兔毛。毫有長(zhǎng)短粗細(xì)之分物舒，根據(jù)釉面顏色還分為金色洞、銀、灰冠胯、黃等品類火诸。
兔毫|法國·吉美博物館藏
當(dāng)代仿古兔毫葉禮忠、葉禮旺兩兄弟較有代表性荠察，葉禮忠被稱為“美毫王”惭蹂，特點(diǎn)是毫粗且長(zhǎng)。葉禮旺的兔毫則與宋代極為接近割粮。
葉禮忠藍(lán)兔毫作品（12公分束口）
葉禮忠金兔毫作品（12公分束口）
葉禮忠藍(lán)兔毫作品（9公分束口）
油滴
油滴一詞在中國古代典籍中還沒有發(fā)現(xiàn)盾碗，最早應(yīng)該出現(xiàn)在十四世紀(jì)末日本文獻(xiàn)《禪林小歌》中，是指在黑色底釉上分布的金黃色或者銀灰色的具金屬光澤的斑點(diǎn)舀瓢。油滴是一種結(jié)晶釉廷雅，因此在宋代時(shí)燒制難度較大，目前存世的宋代油滴完整器極為少見京髓，最具代表性的是藏于日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的斗笠油滴大盞航缀。
油滴|日本·大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏
目前建陽當(dāng)?shù)卮蠖鄶?shù)師傅燒制的作品都是油滴，各有特色堰怨，在此只列舉幾個(gè)比較有代表性的作品芥玉。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 李達(dá)大師作品
蔡炳盛師傅作品（正常光線下）
飛惺-饒飛雄師傅作品（正常光線下）
曜變
《禪林小歌》中將曜變列為“建盞至高無上的神品”，就是指在黑色底釉上聚集著不規(guī)則的圓點(diǎn)备图，其周圍煥發(fā)出以藍(lán)色為主的耀眼的彩虹般的光芒灿巧。由于曜變的燒成難度極大，故僅存三件宋代曜變茶碗揽涮，分別藏于日本東京靜嘉堂文庫美術(shù)館抠藕、大阪藤田美術(shù)館和京都大德寺龍光院。其中靜嘉堂所藏品相最佳蒋困，號(hào)稱“天下第一碗”盾似，是為國寶。
曜變|日本·靜嘉堂文庫美術(shù)館藏
當(dāng)代曜變作品在日本雪标，桶谷寧零院、林恭助兩位的作品比較有代表性溉跃。
日本·桶谷寧曜變作品
日本·林恭助曜變作品
電窯
現(xiàn)代電窯原理是用電能轉(zhuǎn)化為熱能使窯內(nèi)溫度上升，當(dāng)窯內(nèi)達(dá)到一定溫度時(shí)加入定量松木柴告抄，使窯內(nèi)生成適合建盞成型的還原氣氛以及產(chǎn)生“落灰”撰茎。電窯的溫度相對(duì)柴窯更好控制，氣泡較少玄妈，目前建陽當(dāng)?shù)刂饕捎玫木褪沁@種燒法。
廖設(shè)生師傅·電窯燒制
氣窯
現(xiàn)代氣窯一般采用煤氣或天然氣作為燃料來提升窯內(nèi)溫度髓梅，原理是通過控制進(jìn)氣孔和排煙孔來調(diào)整窯內(nèi)一氧化碳濃度拟蜻，營造出適合建盞成型的還原氣氛。因氣窯燒制建盞難度比電窯大枯饿，所以目前建陽當(dāng)?shù)貥O少有人用氣窯燒制建盞酝锅。
柴窯
柴窯采用“龍窯”燒制，使用松木作為燃料來提升窯內(nèi)溫度奢方，與一般的電搔扁、氣窯最大的差別在于松木燃燒所產(chǎn)生的灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，在坯體上產(chǎn)生自然落灰的現(xiàn)象蟋字，松木灰里的一些無機(jī)物經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的加溫與釉面產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)稿蹲，進(jìn)而改變釉料的分子結(jié)構(gòu)，使釉面色澤溫潤(rùn)鹊奖，層次豐富苛聘。但由于柴窯的溫度很難控制，而建盞的成型溫度區(qū)間又很窄忠聚，加之制盞所需的泥料含鐵量高设哗，所以柴燒建盞釉面極容易起小氣泡。燒造難度很大两蟀，成品率很低网梢，目前建陽當(dāng)?shù)乇容^有代表性的是熊忠貴師傅的柴燒作品。
熊忠貴師傅·龍窯柴燒
