七言絕句創(chuàng)作56技法，喜歡寫詩詞的朋友澳窑，值得收藏學(xué)習(xí)

唐風(fēng)宋韻賞詩詞

七言絕句“以其善言情而易合于樂”斧散，“最合于詩人之陶寫”， “自唐迄今千數(shù)百年摊聋，為之者眾鸡捐，好之者彌篤” （邵祖平《七絕詩論》）。

于其作法麻裁，“宋人猶少道及箍镜，至元明清間，始多揚(yáng)扢商榷煎源，然皆破碎不全色迂，絕無系統(tǒng)”（同上），今幸有馮振《七言絕句作法舉隅》出矣手销。素有“廣西才子”之稱的 馮振心先生（1897年——1983年）歇僧，名振，號(hào)“自然室主人”，17歲學(xué)詩诈悍，是我國有卓著成就的教育家祸轮、出類拔萃的中國古典文學(xué)專家、杰出的近代現(xiàn)代詩人侥钳，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世适袜。當(dāng)其二十世紀(jì)三十年代任教于上海大夏大學(xué)時(shí)，著《七言絕句作法舉隅》一書舷夺，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者苦酱，略分如干類，先博舉其例给猾，而后綜籀其法”疫萤，授于門生，周振甫耙册、馮其庸咸得其惠给僵。

《七言絕句作法舉隅》一書1936年由世界書局出版，1985年3月北京市中國書店據(jù)以影印详拙。1986年齊魯書社將其與《詩詞雜話》帝际、《七言律髓》并為《詩詞作法舉隅》出版，新增詩例117首饶辙，而56種作法之分類未變蹲诀。“《七言絕句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首弃揽，按類比法分成56類脯爪，在每類末精當(dāng)扼要地指出其藝術(shù)技巧作法的特征和奧妙之處，無論是初學(xué)者還是研究者，凡讀之，都足以發(fā)人深省” （黨玉敏《馮振傳略》）瓷产，周振甫并專門著文引介（《<七言絕句作法舉隅>小引》）。

筆者偶然在超星數(shù)字圖書館網(wǎng)得讀該書掖举，深以為然，乃變其歸納法之著述體例為演繹法之奧秘指引娜庇，先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法塔次，后輔以便于理解的二三詩例，以貢獻(xiàn)于諸位詩友名秀。

第1法：

四句旋轉(zhuǎn)而下励负，第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者匕得，而句首并多用“卻”字继榆。

凡絕句，三四句必緊接，而與第一裕照、二句卻多不即不離攒发，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵调塌，全在第三句也晋南。惟此類，則第四句必與第一羔砾、二句呼應(yīng)極緊负间，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。

如唐·賈島《渡桑乾》“客舍并州已十霜姜凄，歸心日夜憶咸陽政溃。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)”态秧；

李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期董虱，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭申鱼，卻話巴山夜雨時(shí)”愤诱。

“凡絕句，三四句必緊接捐友，而與第一淫半、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵匣砖，全在第三句也”科吭。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。

以下諸種作法猴鲫，絕大多數(shù)都關(guān)涉到第三句对人，幸讀者識(shí)焉。

第2法：

或四句拂共，或三句牺弄，與第一、二句俱有相復(fù)之字匣缘，而與前一法稍異猖闪。

如宋·王安石《游鐘山》“終日看山不厭山，買山終待老山閑肌厨。山花落盡山長在培慌，山水空流山自閑”；

明·僧德祥《愛閑》：“一生心事只求閑柑爸，求得閑來鬢已斑吵护。更欲破除閑耳目，要聽流水要看山”；

清·江湜《舟中二絕》（其一）：“浮生已是一孤舟馅而，更被孤舟載出游祥诽。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁”瓮恭。

第3法：

第三雄坪、四兩句，轱轆而下屯蹦，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)维哈，而又用“還”、“又”等字以緊系之登澜，而第三句或先用“已”字以啟其意阔挠。

如宋·李遘《絕句》：“人言落日是天涯，望極天涯不見家脑蠕。已恨碧山相掩映购撼，碧山還被暮云遮”；

明·姚汝循《回雁峰》：“回雁峰頭望帝京谴仙，寒云黯黯不勝情迂求。賈生已道長沙遠(yuǎn)，今過長沙又幾程”狞甚。

歐陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山锁摔，行人更在青山外”，亦此句法哼审。

第4法：

與前一法同谐腰，故三四兩句必有復(fù)字。特前一法為尤整齊耳涩盾。

如唐·李益《度破訥沙》：“眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)十气，經(jīng)年不省草生時(shí)。莫言塞外無春到春霍，總有春來何處知”砸西；

明·黃榮《牡牛圖》:“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋址儒。放牛莫放南山下芹枷，昨日南山虎食牛”莲趣。

第5法：

首二句與末二句作今昔之比較鸳慈，故首二句多有“去歲”、“去年”等字喧伞，而三句多有“今年”走芋、“今日”等字绩郎，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見呼應(yīng)翁逞。

如宋·楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜（圞）坐》：“去歲中秋正病余肋杖，愛他明月強(qiáng)支吾。今年老矣差無病挖函，后夜中秋有月無”状植；

宋·李遘《送春呈袁祖州》：“去年春盡在宜春，醉送東風(fēng)淚滿巾挪圾。今日春歸倍惆悵浅萧，相逢不是去年人”。

第6法：

亦首二句與末二句作今昔之比較者哲思，故首二句多用“前年”、“昨日”等字吩案，而第三句則用“今日”棚赔、“今朝”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)徘郭，斯與前法差異耳靠益。

如宋·皺浩《仁老寄墨梅》：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花残揉。今日霜縑玩標(biāo)格胧后，宛然風(fēng)外數(shù)枝斜”；

宋·朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔抱环，滿江風(fēng)浪夜如何壳快。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”镇草。

第7法：

亦首二句與末二句作今昔之比較者眶痰，但于第三句用“今日”、“如今”等字梯啤，而首句則不用“昔年”竖伯、“去歲”等字，然其實(shí)指往日之意因宇，固隱含于其中也七婴。

如唐·杜甫《解悶》：“一辭故國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘察滑。今日南湖采薇蕨打厘，何人為覓鄭瓜州”；

明·袁凱《揚(yáng)州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年杭棵，東吳城郭酒如川婚惫。如今白發(fā)知多少氛赐，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠”。

第8法：

第三句用“只今”先舷、“惟有”四字作起艰管，與前法小異。

如唐·李白《蘇臺(tái)懷古》：“舊苑荒臺(tái)楊柳新蒋川，菱歌清唱不勝春牲芋。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”捺球；

明·王廷相《蕪城歌》：“莫向隋宮問六朝缸浦，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳氮兵，猶對(duì)春風(fēng)學(xué)舞腰”裂逐。

第9法：

以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事泣栈，不必說明卜高，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣南片。

如唐·王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)遣籼危矫魉涂统焦隆Ｂ尻栍H友如相問疼进，一片冰心在玉壺”薪缆；

明·楊慎《贈(zèng)宋文百戶石崗舍人》：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)伞广。過家兒子如相問拣帽，為報(bào)衰翁二月還”。

第10法：

第三句用“借問”赔癌、“欲問”诞外、“試問”、“為問”等字作起灾票，其下并著以“何”峡谊、“誰”等字，以明其所問之事刊苍，而第四句則答之之詞也既们。

如唐·高適《塞上聞笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間正什。借問梅花何處落啥纸，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”；

明·汪本《舟中有成》：“故鄉(xiāng)南望渺無涯婴氮，水面云深日又斜斯棒。欲問浮生何所似盾致，試來風(fēng)處看楊花”。

第11法：

第三句亦用 “為問”荣暮、“試問”等字作起庭惜，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”穗酥、“幾”护赊、“何”、“誰”等字著在第四句砾跃，而不在第三句骏啰。

如·唐杜牧《秋浦途中》：“瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)雨岸浦抽高。為問寒沙新到雁判耕，來時(shí)還下杜陵無”；

宋·蘇軾《又和景文韻》：“牡丹松檜一時(shí)栽厨内，付與春風(fēng)自在開祈秕。試問壁間題字客，幾人不為看花來”雏胃。

第12法：

以第三句作詰問語，用“何”志鞍、“誰”瞭亮、“幾”、“安”固棚、“那”等字作起统翩，或以第四句作答。

如唐白居易《魏王堤》：“花寒懶發(fā)鳥慵啼此洲，信馬閑行到日西厂汗。何處未春先有思，柳條無力魏王堤”呜师；或并第四句亦承上句一氣作問娶桦。

如明陸容《題畫》：“林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航汁汗。何年了卻公家事衷畦，來趁山人幾日涼”。

第13法：

亦以第三句作詰問語知牌，但“何”祈争、“誰”等字不著在句首而在句中。

如唐·孟浩然《送杜十四之江南》：“荊吳相接水為鄉(xiāng)角寸，君去春江正淼茫菩混。日暮征帆泊何處忿墅，天涯一望斷人腸”；

明·鐘順《清夜聞笛》：“小樓人醉月初斜沮峡，歸思迢迢隔海涯疚脐。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花”帖烘。

第14法：

第三亮曹、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字秘症。

如唐·李商隱《無題》：“紫府仙人號(hào)寶燈照卦，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜乡摹，更在瑤臺(tái)十二層”役耕；

宋·朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：“王事賢勞只自嗤聪廉，一官今是五年期瞬痘。如何獨(dú)宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)”板熊。

第15法：

但以第四句作詰問語框全，故“如何”二字，即冠其句首干签。

如宋·項(xiàng)安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪聽津辩，獨(dú)坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿容劳，如何禁得打篷聲”喘沿；

清·何紹基《無園種菜》：“五更風(fēng)露有精神，浩蕩天恩處處勻竭贩。菜色青蔥真可愛蚜印，如何比擬到饑民”。

第16法：

以“何如”二字冠第三句者留量。

如元·唐朝《五無吟六首之一》：“云在空中變態(tài)奇窄赋，風(fēng)來江上浪漪漪。何如風(fēng)定云開后肪获，秋水長天一色時(shí)”寝凌；

明·王世貞《題溪山深隱圖》：“古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉孝赫。何如只向人間住较木，與客攜壺踏落花”。

第17法：

第三四兩句作連屬詰問語青柄，故第三句必用“不知”二字作起伐债，而第四句必用“何”预侯、“幾”、“那”峰锁、“無”等字以足之萎馅。

如唐·王翰《春日思?xì)w》：“楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家虹蒋。不知湖上菱歌女糜芳，幾個(gè)春舟在若邪”（邪，音ya魄衅，二聲峭竣，牙音。若邪：溪水名晃虫，在越州會(huì)稽縣皆撩，今浙江紹興城東北）；

明·劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：“煙雨苕溪憶舊游哲银，畫圖遺墨見風(fēng)流扛吞。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋荆责±谋龋”。

第18法：

第三句皆用“不知”二字作起做院，以用作詰問語守呜，故其下必用“誰”、“何”山憨、“多少”等字。如唐·賀知章《柳枝詞》：“碧玉妝成一樹高弥喉，萬條垂下綠絲絳郁竟。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”由境；

金·黨懷英《立春》：“水結(jié)東溪凍未漪棚亩，風(fēng)凌枯木怒猶威。不知春力來多少虏杰，便有青蠅負(fù)暖飛”讥蟆。

第19法：

第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語纺阔，故其下不用“誰”瘸彤、“何”、“多少”等字笛钝。

如唐·王涯《塞下曲》：“年少辭家從冠軍质况，金鞍寶劍去邀勛愕宋，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云”结榄；

清·孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：“滴盡殘窗碎雨聲中贝，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好臼朗，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生”邻寿。

第20法：

“不知”二字，用在第三句三四二字视哑，以非詰問語绣否，故其下無“誰”、“何”黎炉、“多少”等字枝秤，而第四句則或用“猶”、“還”慷嗜、“又”等字以呼應(yīng)之淀弹。

如唐·杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家庆械。商女不知亡國恨薇溃，隔江猶唱后庭花”；

明·田僧《題福教寺詩》：“殘山剩水一荒基缭乘，古寺煙籠白塔低沐序。燕子不知身是客，秋風(fēng)還戀舊巢泥”堕绩。

第21法：

第四句皆用“不知”二字作起策幼，以用作詰問語，故其后必綴以“何”奴紧、“誰”特姐、“無”、“幾”等字黍氮。

如唐李白《客中作》：“蘭陵美酒郁金香唐含，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客沫浆，不知何處是他鄉(xiāng)”捷枯；

宋邵雍《天津感事》：“陽烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋专执。四面遠(yuǎn)山長歛黛淮捆，不知終日為誰愁”。

第22法：

第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語争剿，故不用“誰”已艰、“何”、 “無”蚕苇、“幾”等字哩掺。

如唐李商隱《夕陽樓》：“花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓涩笤。欲問孤鴻向何處嚼吞，不知身世自悠悠”；

清周準(zhǔn)《蝴蝶詞》：“萬花谷里逐芳?jí)m蹬碧，自愛翩躚粉澤新舱禽。多少繁華任意戀，不知只是夢中身”恩沽。

第23法：

只第四句作詰問語誊稚，或但用“誰”、“幾”罗心、“何”里伯、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首渤闷。

如唐·李賀《南園》：“男兒何不帶吳鉤疾瓮，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣飒箭，若個(gè)書生萬戶侯”（若個(gè)：誰狼电，那個(gè)）；

唐·張繼《與賈島閑游》：“水北原南草色新弦蹂，雪消風(fēng)暖不生塵肩碟。城中車馬應(yīng)無數(shù)，能解閑行有幾人”凸椿。

第24法：

第四句用“知是”或“知有”腾务、“知在”二字冠之，而第三句則必預(yù)言其所以知之之故也削饵。

如宋·俞桂《溪流》：“云腳才行又復(fù)開，一聲隱隱只空雷未巫。家僮忽報(bào)溪流漲窿撬，知是前村落雨來”；

宋·晁沖之《夜行》：“老去功名意轉(zhuǎn)疏叙凡，獨(dú)騎瘦馬取長途劈伴。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書”。

第25法：

第三句以“不如”或“不及”跛璧、“不似”严里、“輸與”、“輸他”等字作起追城，所以見彼此比較之意也刹碾。

如宋·陸游《看梅歸，馬上戲作》：“江路疏籬已過清座柱，月中霜冷若為情迷帜。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明”色洞；

金劉昂《吊李仲坦》：“文章巧與世相違戏锹，身后新恩事已非。不及萋萋原上草火诸，一番春雨綠如衣”锦针。

第26法：

亦于第三句用“不及”、“不如”置蜀、“不似”等字奈搜，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字盾碗，斯與前一法稍異耳媚污。

如唐·王昌齡《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇暫徘徊廷雅。玉顏不及寒鴉色耗美，猶帶邵陽日影來”；

宋·陸游《雜感》：“故舊書來問死生航缀，時(shí)聞剝啄叩柴荊商架。自嗟不及東家老，至死無人識(shí)姓名”芥玉。

第27法：

為第三句與第四句作比較者蛇摸，故“不及”、“不似”灿巧、“不如”赶袄、“不比”、“輸與”等字抠藕，用在第四句之首饿肺。

如唐·李白《贈(zèng)汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲盾似。桃花潭水深千尺敬辣，不及汪倫送我情”；

明·解縉《赴廣西別甥彭雪路》：“多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽溉跃。相聚六年如夢過村刨，不如昨夜一更長”。

第28法：

只第四句前后自為比較撰茎，故“不似”嵌牺、“不如”等字不著在句首而在句中。

如明·張羽《題陶處士象》：“五兒長大翟卿賢乾吻，彭澤歸來只醉眠髓梅。籬下黃花門外柳绎签，風(fēng)光不似義熙前”枯饿；

明·龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭》：“山水千重復(fù)萬重，少年相別老相逢诡必。春風(fēng)亭下一杯酒奢方，山色不如人意濃”。

第29法：

以“分明”二字著在第三句首者爸舒。

如唐·張祜《聽箏》：“十指纖纖玉筍紅蟋字，雁行輕遏翠弦中。分明似說長城苦扭勉，水咽寒云一夜風(fēng)”鹊奖；

宋楊萬里《龍山送客》：“念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山涂炎。分明認(rèn)得西歸路忠聚，又是回車卻入關(guān)”。

第30法：

以“分明”二字著在第四句首者唱捣。

如唐·王昌齡《長信秋詞》：“真成薄命久尋思两蟀，夢見君王覺后疑≌痃裕火照西宮知夜飲赂毯，分明復(fù)道奉恩時(shí)”；

明·童承敘《宮詞》：“三三兩兩不知愁拣宰，結(jié)束羅裙學(xué)打球党涕。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭”巡社。

第31法：

以“一種”二字著在第三句首者遣鼓。

如唐·白居易《觀游魚》：“繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟重贺。一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤”；

明·劉績《聽胡琴》：“胡弦輕軋語星星气笙，破入甘州便淚零次企。一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽”潜圃。

第32法：

“一種”二字著在第三句三四兩字缸棵。

如明·夏寅《春夜曲》：“寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊谭期。春情一種無聊賴堵第，自起燒燈照海棠”；

清·沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：“酒綠燈青夜語中隧出，家鄉(xiāng)同隔海云東踏志。傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬”胀瞪。

第33法：

第三句用表“記憶”之字（如“記得”针余、“長記”、“略記”凄诞、“猶記”圆雁、“猶憶”、“憶得”帆谍、“尚憶”伪朽、“還憶”、“偶憶”汛蝙、“長憶”烈涮、“最憶”、“忽憶”患雇、“空憶”跃脊、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也苛吱。

如宋·歐陽修《過中渡》：“得歸還自欲淹留酪术，中渡橋邊柳拂頭。記得來時(shí)橋上過翠储，斷冰殘雪滿河流”绘雁；

明·歸有光《《初發(fā)白河》：“胡風(fēng)刮地起黃沙，三月長安不見花援所。卻憶故鄉(xiāng)風(fēng)景好庐舟，櫻桃初熟正還家”。

第34法：

第三句用“莫怪”住拭、“莫嫌”挪略、“莫向”历帚、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也杠娱。如·唐賈島《贈(zèng)人斑竹拄杖》：“揀得林中最細(xì)枝挽牢，結(jié)根石上長身遲。莫嫌滴瀝紅斑少摊求，恰是湘妃淚盡時(shí)”禽拔；

李商隱《宮詞》：“君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁室叉。莫向尊前奏花落睹栖，涼風(fēng)只在殿西頭”。

明·王恭《春雁》：“春風(fēng)一夜到衡陽茧痕，楚水燕山萬里長野来。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)”凿渊。

第35法：

“莫向”梁只、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也埃脏。

如唐·鄭谷《席上贈(zèng)歌者》：“花月樓臺(tái)近九衢搪锣，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客彩掐，莫向春風(fēng)唱鷓鴣”构舟；

明·王儒卿《寄吳郎》：“舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空堵幽。郎心亦是浮萍草狗超，莫怪楊花易逐風(fēng)”。

第36法：

第三句用“不須”或“不用”二字作起者朴下。

如唐·杜牧《題城樓》：“鳴軋江樓角一聲努咐，微陽瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首殴胧，故鄉(xiāng)七十五長亭”渗稍；

宋·陸游《杭頭晚興》：“山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門团滥。不須更把澆愁酒竿屹，行盡天涯慣斷魂”。

第37法：

第三句用“問”灸姊、“道”拱燃、“說”、“語”力惯、“望”碗誉、“指”等字秋茫，第四句則其所問迎瞧、所道之語也日裙。

如唐·朱慶余《近試上張水部閨意》：“洞房昨夜停紅燭逛腿，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿蝴蜓，畫眉深淺入時(shí)無”；

元·宋元《討柴》：“海樹年深成大材俺猿，一時(shí)斧伐作薪來茎匠。山人指點(diǎn)長松說，盡是劉郎去后栽”押袍。

第38法：

“說”字著在第三句第二字诵冒，故所說者不特第四句，即第三句后五字谊惭，亦所說之事也汽馋。

如唐·張祜《退宮人》：“開元皇帝掌中憐，流落人間二十年圈盔。長說承天門上宴豹芯，百官樓下拾金錢”；

清·朱鳳翔《村外閑吟》：“荷鋤時(shí)趁月明歸驱敲，稚子依依候竹扉铁蹈。競說田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚肥”众眨。

第39法：

第三句末結(jié)以“無一事”或“無個(gè)事”握牧、“無他事”、“無別事”娩梨、“閑無事”沿腰、“渾無事”三字，以見其所事者狈定，惟第四句所云云而已颂龙。

如宋·蘇軾《春日》：“鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明掸冤。午醉醒來無一事厘托，只將春睡賞春晴”；

元·高明《題青山白云圖》：“昨夜山中宿雨晴稿湿，白云綠樹最分明铅匹。茅廬早起無他事，去看南溪新水生”饺藤。

第40法：

第三句以“無端”二字作起包斑，所以示于首二句外流礁，忽插入他意也。

如唐·李商隱《為有》：“為有云屏無限嬌罗丰，鳳城寒盡怕春宵神帅。無端嫁得金閨婿，辜負(fù)香裘事早朝”萌抵；

宋·張?jiān)仭队暌埂罚骸昂熌皇捠捴裨荷钫矣蛻压录虐闊粢鳌o端一夜空階雨绍填，滴破思鄉(xiāng)萬里心”霎桅。

第41法：

第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”讨永，而第四句則或用“依舊”滔驶、“猶還”等字以呼應(yīng)之。

如唐·韋莊《金陵圖》:“江雨霏霏江草齊六朝如夢鳥空啼卿闹。無情最是臺(tái)城柳揭糕，依舊煙籠十里堤”；

宋·張泌《寄人》：“別夢依依到謝家锻霎，小廊回合曲欄斜著角。多情只有春庭月，猶為離人照落花”量窘。

第42法：

“最是”二字用在第三句首雇寇，與前法小異。

如唐·韓愈《初春》：“天街小雨潤如酥蚌铜，草色遙看近卻無锨侯。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”冬殃；

清·孫原湘《畫梅》：“新年無客到山家囚痴，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事审葬，對(duì)梅花恰畫梅花”深滚。

第43法：

第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字涣觉，而第四句則或用“只”字痴荐、“終”字、“亦”字官册、“也”字生兆、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之膝宁。

如唐·司空曙《江村即事》：“罷釣歸來不系船鸦难，江村月落正堪眠根吁。縱然一夜風(fēng)吹去合蔽，只在蘆花淺水邊”击敌；

李商隱《代贈(zèng)》：“東南日出照高樓，樓上離人唱石州拴事∥纸铮總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁”刃宵；

宋·郭震《老卒》：“老來弓箭喜離身轰枝，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝组去，歸時(shí)須少去時(shí)人”。

第44法：

“縱”字用在第三句第三字者步淹。

如唐·楊凌《明妃曲》：“漢國明妃去不還从隆，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡缭裆，羞向單于照舊顏”键闺；

明·趙師秀《采藥徑》：“十載仙家采藥心，春風(fēng)才過得幽尋澈驼。如今縱有相逢處辛燥，不是桃花是綠蔭”。

第45法：

“縱”字用在第四句首者缝其。

如唐·王維《少年行》：“出身仕漢羽林郎挎塌，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。孰知不向邊庭苦内边，縱死猶聞俠骨香”榴都；

唐·高蟾《春》：“明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢漠其。人生莫遣頭如雪嘴高，縱得東風(fēng)也不消”。

第46法：

第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比和屎，而第四句則申明其相似之點(diǎn)也拴驮。

如唐·王維《送沈子》：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻柴信。唯有相思似春色套啤，江南江北送君歸”；

明·謝榛《怨歌行》：“長夜生寒翠幕低颠印，琵琶別調(diào)為誰凄纲岭。君心無定如明月抹竹，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西”。

第47法：

第三句用“唯有”或“獨(dú)有”止潮、“只有”窃判、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”喇闸、“時(shí)時(shí)”袄琳、“猶還”等字以呼應(yīng)之。

如唐·杜牧《過勤政樓》：“千秋佳節(jié)名空在燃乍，承露絲囊世已無唆樊。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪”刻蟹；

明·皇甫濂《楊柳枝》：“韶華回首悵離宮逗旁，梁苑隋堤荒草中。獨(dú)有江邊楊柳色舆瘪，垂垂還是怨秋風(fēng)”片效。

第48法：

“惟有”、“只有”等字著在第四句首者英古。

如唐·劉禹錫《楊柳枝詞》：“城外春風(fēng)吹酒旗淀衣，行人揮袂日西時(shí)。長安陌上無窮樹召调，惟有垂楊管別離”膨桥；

宋·陸游《楚城》：“江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠唠叛。一千五百年間事只嚣，只有灘聲似舊時(shí)”。

第49法：

第三句以“自從”或“一自”作起者艺沼。

如唐·李益《隋宮燕》：“燕語如傷舊國春介牙，宮花欲落旋成塵。自從一閉風(fēng)光后澳厢，幾度飛來不見人”环础；

賈島《馬嵬》：“長川幾處樹青青，孤驛危樓對(duì)翠屏剩拢。一自上皇惆悵后线得，至今來往馬蹄腥”。

第50法：

第三句以“好是”二字作起者徐伐。

如唐·韋莊《鄜州寒食》：“滿街楊柳綠絲煙贯钩，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動(dòng)，女郎撩亂送秋千”角雷；

明·王時(shí)被銮睿《湖口縣》：“青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜勺三。好是客船來泊處雷滚，一行官柳暗平沙”。

第51法：

第三句以“若為”二字作起者吗坚。

如唐·柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：“海畔尖山似劍铓祈远，秋來處處割愁腸。若為化得身千億商源，散上峰頭望故鄉(xiāng)”车份；

宋·蘇軾《菡萏亭》：“日日移床趁下風(fēng)，清香不盡思何窮牡彻。若為化作龜千歲扫沼，巢向田田亂葉中”。

第52法：

第三句以“等閑”二字作起者庄吼。

如唐·令狐楚《少年行》：“家本清河住五城充甚，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上霸褒，獨(dú)向寒云試射聲”；

宋·俞桂《江頭》：“漁浦山邊白鷺飛盈蛮，西興渡口夕陽微废菱。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸”抖誉。

第53法：

第三句以“正是”二字作起者殊轴。

如唐·杜甫《江南逢李龜年》：“歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞袒炉。正是江南好風(fēng)景旁理，落花時(shí)節(jié)又逢君”；

唐·杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠我磁，風(fēng)緊云寒欲變秋孽文。正是客心孤回處夺艰，誰家紅袖憑江樓”。

第54法：

第三句一二及四五六字用“如此”二字者肥隆。

如元·楊維楨《張士誠席上作》：“江南歲歲烽煙起墩虹，海上年年御酒來。如此江山如此酒问拘，老夫懷抱幾時(shí)開”下愈；

清·孫原湘《題扇》：“月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜毅舆，不知何處著塵氛”。

第55法：

第四句第一字用“又”字礁鲁，第五字則用“一”字或“數(shù)”字魔种、“幾”字，皆計(jì)算字也蛤吓。

如唐·李涉《登山》：“終日昏昏醉夢間淌山，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過竹院逢僧話秒裕，又得浮生一日閑”；

宋·陸游《夏日雜題》：“午夢初回理舊琴几蜻，竹爐重炷海南沈喇潘。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰”梭稚；

明·陳獻(xiàn)章《得廷實(shí)書》：“洗竹添花張戶曹颖低，忽拋閑散事煎熬。東門春水無人釣弧烤，又長溪頭幾尺高”忱屑。

第56法：

末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。

如唐·白居易《直中書省》：“絲綸閣下文章靜莺戒，鐘鼓樓中刻漏長伴嗡。獨(dú)坐黃黃昏誰是伴，紫薇花對(duì)紫薇郎”从铲；

宋·陸游《梅花絕句》：“當(dāng)年走馬錦城西瘪校，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷名段，青羊?qū)m到浣花溪”阱扬。

笛卡爾曾說：“最有價(jià)值的知識(shí)是關(guān)于方法的知識(shí)”。馮先生從歷代1381首七言絕句佳作中所歸納提煉的56種作法伸辟，也許在信奉“至法無法”的讀者看來麻惶，過于瑣碎，甚至或許認(rèn)為是“陳詞濫調(diào)”自娩，若“陳陳相因”用踩，有礙其創(chuàng)造力的發(fā)揮。其理雖固然忙迁，而勢未必行脐彩。不妨以書法類比。書家一生追求姊扔，在有其獨(dú)特風(fēng)格惠奸。然當(dāng)其初始握筆，必從點(diǎn)畫描摹作起恰梢，選帖佛南、讀帖、臨帖嵌言、默帖嗅回，乃為其日常功課，此七言絕句56法摧茴，其猶唐代歐陽詢“楷書結(jié)字36法”乎绵载？其猶明代李淳“大字結(jié)構(gòu)84法”乎？其猶清代黃自元“間架結(jié)構(gòu)92法”乎苛白？若36法娃豹、若84法、若92法购裙，未有書家認(rèn)其“瑣碎”也懂版，必視為至寶，奉為圭皋躏率，時(shí)時(shí)研習(xí)躯畴，悟其妙道民鼓，以逐步形成其獨(dú)特風(fēng)格也。

馮先生在其《七言絕句作法舉隅》自序中坦言“大匠能示人以規(guī)矩私股，而不能使人巧”摹察，56法者，篇法倡鲸、句法供嚎、字法之規(guī)矩也，守此規(guī)矩峭状，漸入詩道克滴，而后方能體會(huì)到“詞句究竟還是末事，第一立意要緊优床。若意趣真了劝赔，連詞句不用修飾，自是好的胆敞，這叫做不‘以詞害意’”（《紅樓夢》黛玉語）着帽。