我又叕叕重溫了一遍宮崎駿的《霍爾的移動城堡》术羔，它改編自英國人氣兒童小說家“黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》，電影本身也帶著濃厚的原著色彩乙漓。
2004年在级历，它上映后，在日本本土獲得空前成功叭披，在國際上也收獲一片贊譽寥殖。如今，十幾年過去了，它在豆瓣的評分仍然高居不下扛禽。
這部電影很奇怪锋边，看過它的人有著非常極端的反應(yīng)，要么真得很喜歡编曼，要么就完全不能理解豆巨。宮崎駿本在一次采訪中也承認了這一點。
我就是特別喜歡的一派掐场，看了一遍又一遍往扔，重溫一次再一次。這一次重溫熊户，我開始感覺蘇菲這個人物形象很矛盾萍膛，蘇菲和霍爾的愛情也很矛盾？
蘇菲剛出場時嚷堡，是一個18歲的少女蝗罗。知乎上有一段對她的評價很中肯，“她擁有一個好女孩所應(yīng)具備的特質(zhì)——文靜蝌戒、穩(wěn)重串塑、勤勞、樸素北苟、大方桩匪、博愛、善良友鼻，以及許多類似的形容詞傻昙。但這還不夠，蘇菲的這些特質(zhì)彩扔，從某種意義上也成了她的缺點：文靜成了內(nèi)向妆档、穩(wěn)重成了呆板、勤勞成了庸碌虫碉、樸素成了無知……”
蘇菲在一天外出時巧遇被荒野女巫跟蹤的霍爾贾惦，荒野女巫追尋霍爾無果，便將蘇菲變成90歲的老婆婆蔗衡。不管蘇菲性格怎樣纤虽，又經(jīng)歷了一些什么乳绕，她都始終是一個沒見過什么世面的少女绞惦。
但是蘇菲以清潔婦的名義留在移動城堡中，卻怎么看怎么像是一個母親洋措，照看著城堡里的三個孩子济蝉，喜歡蘇菲夸獎卻又害羞的卡西法，喜歡扮作老人的馬魯克，還有表面強大實則跟個孩子一樣的霍爾王滤。
你能想象贺嫂，18歲的少女剛到一個陌生的環(huán)境，看著幾歲的小男孩馬魯克狼吞虎咽的吃飯雁乡，腦子里冒出得是“看來還有很多東西要教”嗎第喳？
而蘇菲面對火魔卡西法，那種視卡西法的話語如無物甚至有點蠻橫無理的感覺踱稍，真是像極了我們每一個人小時候跟母親的相處模式曲饱。
蘇菲打掃衛(wèi)生時，看見霍爾的洗澡間亂七八糟的珠月、臟兮兮的扩淀，流露出的是母親般的無奈。
霍爾因為頭發(fā)沒有染成自己想要的顏色像個孩子一樣啤挎，大發(fā)脾氣驻谆，召喚黑暗精靈，理由竟然是“如果不美庆聘，人生還有什么意義”胜臊。
蘇菲又是生氣又是傷心掏觉，站在雨中大哭区端，然后不得不擦干眼淚，重新去照看“已經(jīng)快死”的霍爾澳腹。這一段织盼，大概是蘇菲母性特質(zhì)最為明顯的一段。
一個18歲的小姑娘身上閃爍著這么明顯的母性光輝酱塔，在電影里沥邻，時而像個少女，時而像個婦女羊娃，這是怎么回事唐全？
其實，一位藝術(shù)家作品的人物形象之中蕊玷，會存在著大量的對自我生活的投射邮利。而在宮崎駿的作品中，最容易發(fā)現(xiàn)的投射就是宮崎駿對于自我和母親形象在作品中的投射垃帅。
宮崎駿本人曾經(jīng)在訪談中坦誠自己對母親宮崎美子有著特殊的感情延届，即使母親逝世多年依然十分懷念。為了這一份感情贸诚，他不斷地讓去世的母親在作品里活過來方庭，時而是可愛的少女厕吉，時而是堅強的婦人，時而是慈祥的老人械念。他不斷地把自己代入到作品之中头朱，時而是小孩子，時而是少年龄减。正如格雷厄姆·格林說项钮，“藝術(shù)家都是殯葬業(yè)者，一遍遍地把苦慟希停、絕望寄纵、創(chuàng)傷埋葬；然后掘出脖苏，再埋葬程拭。”
在《霍爾的移動城堡》中，宮崎駿再次將自己的母親復(fù)活棍潘，這就造就了電影里的蘇菲恃鞋，而宮崎駿本人則化身為霍爾。
宮崎駿在采訪中亦歉，還談到過一件事情恤浪。他六歲的時候，母親患了肺結(jié)核肴楷，這種病在二戰(zhàn)后初期是不治之癥水由。母親病重晚期行動不便，不能翻身赛蔫。有一次砂客，宮崎駿受到欺負，想要擁抱媽媽尋求安慰呵恢，可是母親身體不舒服就拒絕了鞠值。宮崎駿因此發(fā)出了“為什么要生我”的發(fā)泄之語，宮崎駿多年對這個擁抱耿耿于懷渗钉。
在《霍爾的移動城堡》中彤恶，當(dāng)一切塵埃落定時，蘇菲給了霍爾一個大大的擁抱鳄橘，誰又能說那個擁抱声离，不是宮崎駿本人對曾經(jīng)缺失的那個擁抱的一個補救呢？
說起來瘫怜，也真是不可置信术徊？宮崎駿竟然在電影里和自己的母親談戀愛？
心理學(xué)家弗洛伊德提出過一種理論：男人或多或少是存在著俄狄浦斯情結(jié)的宝磨，即男人們對自己生命中所出現(xiàn)的第一個親密關(guān)系女性的感情是非同一般的弧关，這個女性形象直接影響著他們對女性的觀點和看法。
這種觀點確實不容易不為人所接受唤锉，但是日本人對于人與人之間的特殊邊緣化感情從來就不忌諱描寫世囊。
在日本的文藝作品中，就存在著大量描寫社會倫理普遍不能接受的所謂“亂倫之戀”窿祥，他們把愛情這種東西看做一種超越倫理的感情株憾，但是由于又被社會所不容，所以這種注定悲劇的感情就成為了一種帶有“物哀”美感的注定沒有結(jié)局的愛晒衩。比如渡邊淳一的作品《失樂園》嗤瞎，描寫的就是這樣一種感情；而這種感情在日本文藝作品中絲毫不罕見听系，在被譽為“日本《紅樓夢》”的《源氏物語》中贝奇，就將亂倫之戀寫到了極致。在這種前提之下靠胜，宮崎駿本人表達出些許對母親的愛慕感情完全不是什么值得大驚小怪的事情掉瞳。
寫到這兒，我仍然承認我在前一篇“影評”中寫過的一句話浪漠，“好的愛情讓彼此陕习，就像蘇菲和霍爾”。就像很多人都會承認址愿，很多藝術(shù)家終其一生都在說一件事情该镣。就像周星馳電影中笑著哭的那個形象永遠是他自己，宮崎駿的作品的主角或許只有兩個人响谓，一個是他自己损合，另一個是他母親。
所以你說矛盾嗎娘纷？確實矛盾塌忽。不矛盾嗎，也不矛盾失驶。
