看展歸來(lái)好多天，才來(lái)得及隨手做下記錄启涯，這次的水墨展主題迷宮贬堵，但真正吸引我的是它的描述恃轩。一直以來(lái)，水墨作為一種傳統(tǒng)國(guó)畫的重要元素黎做，也是中華文化藝術(shù)重要的一個(gè)分支叉跛，但今時(shí)今日，傳統(tǒng)藝術(shù)大有被西方藝術(shù)覆蓋之勢(shì)蒸殿，越來(lái)越多的年輕人嘗試并喜愛著各種西方藝術(shù)（水彩 油畫 素描 超寫實(shí) 拼貼 線稿 動(dòng)漫 原畫）筷厘，這并不是一種忘卻，而只是在傳統(tǒng)文化斷層之下越來(lái)越多元世界的一種選擇宏所，古風(fēng)山水更多的是往昔文人雅士們閑情雅賦寄情山水的一種自我表達(dá)酥艳。但現(xiàn)代化的沖擊，文化的斷層爬骤，已經(jīng)很難去了解并理解那些山水畫中的意境了充石。基于此霞玄，我對(duì)本次展覽興趣頗為濃厚骤铃，現(xiàn)代的藝術(shù)家們是如何詮釋水墨，如何水墨再造的坷剧？
展覽介紹：水墨發(fā)展到今時(shí)今日惰爬，伴隨爭(zhēng)議和曲折，已然呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)貌惫企。水墨到底是形式還是概念补鼻？抑或只是材質(zhì)？在如今已經(jīng)越來(lái)越多元的世界雅任，這些問(wèn)題，亦如同其他很多問(wèn)題一樣咨跌，對(duì)與錯(cuò)沪么，是與非，邊界越來(lái)越模糊锌半，但有一點(diǎn)很重要禽车，即當(dāng)下水墨的狀態(tài)是當(dāng)下人們知識(shí)結(jié)構(gòu)下的必然產(chǎn)物。
從古代士大夫寄情于山水刊殉，到近現(xiàn)代的中西融合殉摔，再到后來(lái)實(shí)驗(yàn)水墨、觀念水墨和水墨裝置的出現(xiàn)和興起记焊，水墨已完美融合進(jìn)當(dāng)代人的生活逸月。作為材質(zhì)，它表達(dá)出我們周圍世界和環(huán)境的改變遍膜，作為概念碗硬，它與當(dāng)代藝術(shù)的理念已經(jīng)不沖突瓤湘，在表現(xiàn)手法上，其輕盈和動(dòng)態(tài)的線條恩尾，在與西方藝術(shù)的融合中弛说，呈現(xiàn)出一種有趣的風(fēng)貌。高士明曾指出所謂“當(dāng)代” 即是“在當(dāng)代之中“翰意，不過(guò)是不同世代當(dāng)下性地同時(shí)在場(chǎng)木人。即每個(gè)人都有每個(gè)人的“當(dāng)代”，我們處在每個(gè)人的“當(dāng)代”之中冀偶，所以從長(zhǎng)遠(yuǎn)看醒第，一切的出現(xiàn)和發(fā)展都是必然。
而青年藝術(shù)家蔫磨，尤其是80后和90后這一批藝術(shù)家淘讥，在圖釋的呈現(xiàn)上與其所在年代和受到的新思想影響密切相關(guān)，日本動(dòng)漫堤如、插畫蒲列、時(shí)尚雜志、童話故事搀罢、電影蝗岖、美劇、西方哲學(xué)榔至、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言等等抵赢，這些伴隨我們成長(zhǎng)，相較于老一輩唧取，我們無(wú)比熟悉铅鲤，因此，自然而然地枫弟，這些元素化作筆墨融入作品中邢享，而對(duì)于西方文化，我們更加坦然淡诗，伴隨著信息的快速流通骇塘，尤其是網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，我們顯然不覺得稀奇韩容，也不會(huì)覺得受其影響有何不妥款违。可以說(shuō)群凶，“西方”早已不是之前的概念插爹，也沒有所謂絕對(duì)“中西”之分別，很多元素早已成為生活的一部分请梢，是一種生活方式和態(tài)度递惋。在這樣的知識(shí)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制下柔滔，圖像越來(lái)越復(fù)雜，其觀看方式和內(nèi)在邏輯越來(lái)越挑戰(zhàn)我們的傳統(tǒng)審美無(wú)法避免萍虽。
本次參展的藝術(shù)家均有正規(guī)院校的美術(shù)訓(xùn)練基礎(chǔ)和扎實(shí)的基本功睛廊，有對(duì)傳統(tǒng)審美意趣的認(rèn)同和繼承，也有對(duì)當(dāng)代審美圖式的理解與突破杉编，不少藝術(shù)家更如導(dǎo)演一般超全，用蒙太奇，甚至3d的手法表現(xiàn)畫面邓馒，使其更立體和更具沖擊力嘶朱，這些都符合年輕人肆意妄為的性格和接受的教育。對(duì)于這些“新圖像”我們?cè)俨荒苡脗鹘y(tǒng)的畫論去解釋光酣，因這些創(chuàng)作已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的語(yǔ)言疏遏，它們?nèi)サ袅烁嗟臍v史經(jīng)驗(yàn)，是對(duì)當(dāng)下的思考救军，符合當(dāng)下的表達(dá)形式财异。題材上，他們更加關(guān)注個(gè)人體驗(yàn)和內(nèi)心情感唱遭，在生活里戳寸、創(chuàng)作中，尋找純粹的快樂(lè)和小樂(lè)趣拷泽，故而作品大多與“時(shí)政”無(wú)關(guān)疫鹊，在當(dāng)下物質(zhì)的社會(huì)中，有些更自然地帶入消費(fèi)的意味和娛樂(lè)的精神司致，甚至猶如后現(xiàn)代電影一般用戲仿拆吆、拼貼等手法營(yíng)造出敘事情景和超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境。從展示方式上脂矫，異形框的出現(xiàn)使畫面從“架上锈拨、平面”走向“空間、立體”羹唠；而從觀看方式上，科技的影響顯而易見娄昆，3d圖像的出現(xiàn)更是將電影的觀看方式直接帶入佩微，我想這些是年輕藝術(shù)家們知識(shí)結(jié)構(gòu)下產(chǎn)生的必然結(jié)果，是他們集體對(duì)當(dāng)代的反應(yīng)萌焰。
迷宮指的是充滿復(fù)雜通道哺眯，人進(jìn)去不容易出來(lái)的建筑物，通常也可以用來(lái)比喻復(fù)雜艱深的問(wèn)題或難以捉摸的局面扒俯，也許這就是如今水墨的局面奶卓∫环瑁回到畫面，用它為題也旨在表達(dá)如今圖像的多樣性和趣味性夺姑，和相較于傳統(tǒng)圖釋的復(fù)雜性墩邀。
看完展覽，下面是我簡(jiǎn)單挑出來(lái)個(gè)人覺得比較有意思的部分進(jìn)行了分類歸集盏浙，分為了水墨系列 意向系列 迷宮系列眉睹。這次的傳統(tǒng)水墨何去何從之創(chuàng)新演繹還是很棒的。令我深受啟發(fā)~
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