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NETFLIX選擇在6月5日這個時機(jī)放出《黑鏡》第五季是一個和老對手HBO打時間差的舉動，在HBO今年的壓軸大戲《權(quán)力的游戲》搞动，以及后起之秀《切爾諾貝利》結(jié)束之后躏精，趁著HBO的口碑空檔，用僅存的口碑可以和《權(quán)力的游戲》相抗衡的《黑鏡》來挽回自己2019上半年電視劇訂閱的頹勢鹦肿。
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上半年矗烛，NETFELIX累積投放量和新片以及新劇集數(shù)量都算得上行業(yè)翹楚，而且以《羅馬》為敲門磚打進(jìn)了奧斯卡箩溃。
可是劣勢也暴露得很完全——原創(chuàng)劇集精品減少瞭吃，整個2019年上半年碌嘀，沒有任何一部作品達(dá)到預(yù)期的訂閱量和口碑雙飄紅。（就連口碑一片叫好的《愛·死亡和機(jī)器人》虱而，成片的性質(zhì)都跟近似于廣告宣傳片而非正統(tǒng)的完整劇集７げ汀）
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于是，NETFILX在傳統(tǒng)劇集領(lǐng)域突圍的要求極端熱切牡拇。觀眾還寄希望于《黑鏡》魁瞪，能夠在博取口碑的全面回升里做一回中流砥柱。
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可惜惠呼，觀眾花錢買完《黑鏡》第五季的點(diǎn)播之后导俘，反而因?yàn)閯∏榕c劇情設(shè)置的水準(zhǔn)問題，更加質(zhì)疑NETFLIX最近幾年的制作水平剔蹋！
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雖然說經(jīng)過日常長周期的題材挖掘旅薄，題材匱乏導(dǎo)致的口碑下滑是必然趨勢。
但是《黑鏡》今年推出的劇集水平下降如此之快泣崩，還是讓人始料未及少梁。
《黑鏡》整體水平去年還一直在8分線左右浮動，今年驟然跌破7分底線矫付，在這樣大制作凯沪，大投入的原創(chuàng)劇集里，相當(dāng)于口碑不及格买优！
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而總體而言妨马，這一季的水準(zhǔn)之套路化與小聰明用得之拙劣，使得《黑鏡》被觀眾吐槽——從原本的政治諷刺劇杀赢，變成了家庭倫理劇烘跺。
更有甚者，一針見血的指出：麥莉的出現(xiàn)脂崔，直接讓《黑鏡》走入了迪士尼勵志少女童話劇的范疇滤淳！
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第五季為了追求敘事的集中性，將NETFILX慣常的多集還原成了最初的三集敘事脱篙，通過三個獨(dú)立的故事娇钱，完成對于現(xiàn)代生活里人性因?yàn)橹悄芑c虛擬化交流設(shè)備而產(chǎn)生的嬗變的記錄！
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第一集“生死搏擊”绊困，用一款即時在線體感游戲?yàn)橐游穆В瑥腣R性愛的討論，到同性-泛性-顱內(nèi)sex秤朗，引出現(xiàn)代家庭生活的脆弱與虛偽煤蹭。
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故事由剛剛接過守護(hù)地球的美國隊(duì)長圓盾的“獵鷹”來引導(dǎo)。
安東尼·麥凱在這一集里扮演一個事業(yè)有成，家庭美滿的中年男性硝皂，在生日這一天常挚，接受了一款青梅竹馬的發(fā)小送給他當(dāng)生日禮物的在線游戲“生死搏斗”。
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于是稽物，原本無聊打發(fā)時間的他奄毡，在遇見發(fā)小扮演的另一個風(fēng)情萬種的角色之后，另一個世界為他打開了大門贝或！
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于是吼过，網(wǎng)絡(luò)上的出軌導(dǎo)致自身夫妻關(guān)系的逐漸疲憊。
一個有正常需求咪奖，而另一個因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)里消耗了過多激情盗忱，造成雙方需求的不對等，夫妻倆的關(guān)系逐漸降落到冰點(diǎn)羊赵。
妻子在諸般挽回關(guān)系無果的情況下趟佃，終于在一個夜里，走進(jìn)了酒吧尋歡的人群昧捷！
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雖然三個人在事情敗露之后盡力彌補(bǔ)了事態(tài)闲昭，但是原本平淡溫馨的傳統(tǒng)家庭已經(jīng)維持不下去了。
所以靡挥，夫妻倆用一種相互不說破的默契汤纸，達(dá)成了生活最后表面的平靜！
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第二個故事《碎片》芹血，是一場對信息推送的投訴，但是楞慈，主人公所有的訴求到最后幔烛，卻是個沒有任何收效的無謂犧牲！
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”莫娘“安德魯·斯科特扮演一個網(wǎng)約車司機(jī)囊蓝，在一次事故之后饿悬，計劃要綁架一名即時通訊軟件“碎片”的高層來完成自己的訴求。
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結(jié)果陰差陽錯聚霜，將衣冠楚楚但沒有任何地位的實(shí)習(xí)生當(dāng)作高管實(shí)施了綁架狡恬。
雖然如預(yù)期那般驚動了警方，但是距離原始目標(biāo)還相差甚遠(yuǎn)蝎宇。
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為此弟劲，他通過實(shí)習(xí)生的性命向警方施壓，力圖完成他和軟件開發(fā)公司的CEO達(dá)成最高級別的溝通姥芥。
可是兔乞，最后就算他付出了自己的生命為代價，整個事態(tài)并沒有改變整個APP照常推送短訊的習(xí)慣，更沒有改變?nèi)藗円驗(yàn)樘嗬畔⑼扑投乱庾R回避重要信息的習(xí)慣庸追。
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面對一條活生生消失的生命霍骄，人們還是用固有的習(xí)慣，拿出手機(jī)看最新的信息推送淡溯，瀏覽后立即刪除读整，之后過自己互不了解的人生！
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而第三個故事則更加的讓觀眾無所適從——麥莉·塞勒斯作為壓軸嘉賓的出演咱娶，讓整個故事變成了一出叛逆少女打破家庭禁錮米间，成就真實(shí)自我的迪士尼童話！
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觀眾甚至?xí)诳赐暾麄€故事有看麥莉成名作——《漢娜·蒙塔納》的暗黑版本的感覺豺总。
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這個故事從兩方面展開——一方面车伞，是流行偶像，乖乖女阿什利對于控制自己事業(yè)和人身自由的經(jīng)紀(jì)人團(tuán)隊(duì)喻喳，以及自己姑姑的反抗另玖。
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另一方面是少不更事的兩位阿什利的鐵粉姐妹花，如何通過仰慕變成協(xié)助偶像自立表伦，最后和阿什利一起站到舞臺正中央的勵志童話谦去！
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雖然劇情里涉及到了諷刺流行音樂的套路化發(fā)展規(guī)劃，還借著阿什利推銷的玩偶具有自我意識蹦哼，探討了模擬神經(jīng)系統(tǒng)輸出的“語言”和生成語言未來性這樣的可能鳄哭。
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但是，劇情按照少女成長套路兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)纲熏，最后還是回歸了灰姑娘用善良拯救了他人妆丘，最后幫助女性掌控自己的生活，打敗限制自己能力和人身自由的對手局劲，滿足自身個性發(fā)揮的傳統(tǒng)套路勺拣！
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而且，這一集的劇情鱼填，給人感覺就是為了展現(xiàn)麥莉自身在歌壇形象轉(zhuǎn)化的自我辯白药有！從最早的陽光健康的乖乖女，到古怪張狂的豪放女苹丸，再通過婚姻回歸賢淑溫柔的傳統(tǒng)家庭婦女形象——這個流程愤惰，完全就是一直口碑毀譽(yù)參半的麥莉的自我洗白！
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這樣三集劇情連貫下來赘理，觀眾普遍感覺其中對于《黑鏡》的創(chuàng)作原主旨里——科技進(jìn)步對于人性扭曲的探討宦言，對于現(xiàn)實(shí)的某種角度的批判，在劇本上讓觀眾對人性弱點(diǎn)普遍性和廣泛性的思索感憾，都變成了單純地局限于個人視角蜡励，變成了小范圍里個人情緒的煽動與解析令花。
完整的暴露出NETFILX最近幾年，刻意回避整個社會普遍性和共通性的探究凉倚，而將注意力更集中到小概率事件的描寫兼都，與戲劇性的展現(xiàn)上的藝術(shù)追求。
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雖然能夠用花樣百出的效果迎合觀眾稽寒，但是格局的不斷縮減使得《黑鏡》在個人類型上里無論做多少文章扮碧，都很難引起觀眾的共鳴，更加無法引領(lǐng)觀眾去思考整個社會的病根杏糙。
反而導(dǎo)致觀眾的預(yù)期落差加大慎王，讓觀眾詬病：”我們看的是深度諷刺現(xiàn)實(shí)與人性的《黑鏡》宏侍，還是普法頻道六點(diǎn)鐘的《普法欄目劇》赖淤？“
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第五季整體感覺就是拋棄了之前所有的核心優(yōu)勢，去迎合觀眾的獵奇與八卦之心谅河。
編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)為了保證觀眾的訂閱量咱旱，從根本上否定了自己安身立命的主旨——對科技促使的超前洞見，以及在奇思妙想的引導(dǎo)下绷耍，對現(xiàn)代人生存處境做出的反諷與自省吐限。
轉(zhuǎn)頭從以前那種關(guān)注未來的現(xiàn)代寓言，退化成了關(guān)于當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的倫理情景劇褂始。拿著那些小花招來調(diào)侃現(xiàn)實(shí)生活里無關(guān)痛癢的生活落差诸典，卻刻意忽略了那些可能導(dǎo)致巨大危機(jī)的潛藏隱患。
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《黑鏡》這種內(nèi)核縮減造成的口碑減分其實(shí)并不算自今日始崎苗。
其實(shí)在整個節(jié)目的制作單位從英國電視4頻道轉(zhuǎn)移到NETFILX的第三季開始狐粱，就因?yàn)楦鞣N原因而開始出現(xiàn)了！
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不同于專注于時政與社會性的英國電視4頻道胆数，NETFILX更加關(guān)心的是《黑鏡》前兩季積攢的觀眾基礎(chǔ)脑奠，以及如何通過題材的不得罪人和花樣翻新來擴(kuò)大訂購受眾群。
所以幅慌， 從NETFILX接手的第三季開始，主創(chuàng)通過增加導(dǎo)演風(fēng)格的方式轰豆，將整體劇集的可看性提升了一個層次胰伍，但是，相應(yīng)的酸休，細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作理念上骂租，《黑鏡》已經(jīng)開始由深邃精準(zhǔn)的英式手術(shù)刀風(fēng)格，變成了美式甜甜圈政治諷刺風(fēng)格斑司！
第三季的《黑鏡》很明顯的將主題方向進(jìn)行了隱性的收縮渗饮，摒棄了最初那種用”敢綁架公主逼迫首相去騎豬“的噱頭，多層次全方位的展示與諷刺政治的虛偽，民意的虛妄互站，以及某些時候國家意識的虛幻的多方面打擊路線的生猛與深邃私蕾。
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《黑鏡》頭兩季的內(nèi)核選擇，每一集都是一個龐大而四面樹敵的過程胡桃，總是能夠用一個看似簡單的事件踩叭，折射出生活里很多方面的弊端與不公平。這一點(diǎn)翠胰，在后面幾季就顯得目標(biāo)單一了很多容贝。
雖然整體上，劇集還是由編導(dǎo)查理·布魯克來完成主導(dǎo)之景，可是因?yàn)橘Y本歸屬權(quán)的轉(zhuǎn)移斤富，《黑鏡》的精神內(nèi)核隨之發(fā)生了變化。
原本第4頻道那種英式劇作中沉穩(wěn)冷靜锻狗，利用拉得更長的節(jié)奏呼吸點(diǎn)满力，留給觀眾更長思考時間的優(yōu)勢，變成了美劇典型的以一個創(chuàng)意為支點(diǎn)屋谭，進(jìn)而撐起全劇的炫耀式劇作脚囊。
與Netflix的合作只是讓這部系列神劇增加了娛樂性和可看性，在挑釁公眾固有的意識形態(tài)這點(diǎn)上桐磁，美國人明顯沒有半點(diǎn)進(jìn)取之心悔耘。
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其實(shí)，從所謂的英美文化差異來解析NETFILX接手后《黑鏡》的衰落我擂，也僅僅是原因之一衬以。
作為NETFILX的保留劇集，《黑鏡》的走勢相當(dāng)于已經(jīng)暴露出在最近幾年整個NETFILX制片領(lǐng)域的短板與缺陷校摩。
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NETFILX是精明的文化商人看峻，但同期依然有資金投入的缺陷。
他發(fā)展速度之快在近十年來堪稱收費(fèi)電視欄目的奇跡衙吩，也因?yàn)檫@快速的發(fā)展速度互妓，讓他的資金流向一直被詬病。
而去年的資金被調(diào)查風(fēng)波坤塞，使得它對于政治題材很明顯的采取了回避高等級爭議性政治話題冯勉，轉(zhuǎn)向用政治話題做載體，探究小概率事件的定位里摹芙！
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它為了掩蓋這種大方向上面的轉(zhuǎn)移灼狰，采取了劇情展現(xiàn)形式和導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)方式多元化的噱頭，用專注于議題而轉(zhuǎn)向迎合政治宣傳主流價值觀浮禾，為了正確而正確的純商業(yè)模式交胚，影響了整體訴求方向以及表達(dá)方式的流暢份汗，自然而然的，影響了原創(chuàng)劇本的某些描寫深度和發(fā)展方向蝴簇！
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如同杯活，明知女主角一個人撐不起全局，但不得不讓女主角變絕對一號军熏，造成最終章口碑崩盤的《紙牌屋》轩猩！
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其次，NETFILX的戰(zhàn)線太長荡澎，搶占海外市場成為最近兩年的發(fā)展中心均践，進(jìn)一步分散了保留劇集的創(chuàng)作資金，進(jìn)而影響了編導(dǎo)對于題材的挖掘熱情摩幔！
在全線進(jìn)軍奧斯卡彤委，爭取進(jìn)入傳統(tǒng)院線的同時，NETFILX積極向外擴(kuò)張自己的創(chuàng)作版圖或衡。
大量引入外界文化焦影，來拓寬自己的合作范圍，誓要將自己的付費(fèi)電視業(yè)務(wù)覆蓋全球７舛稀（《王朝》就是它和韓國電視劇制作部門合作的產(chǎn)物斯辰，除此之外，還有很多類似的其他國家或者地區(qū)鵝蛋合作坡疼，借本國題材對于當(dāng)?shù)赜^眾的吸引力彬呻，以此來開拓海外市場。）
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而這樣大規(guī)模推廣戰(zhàn)線的做法柄瑰，使得新起的作品整體重點(diǎn)不突出闸氮，而原本作為保留項(xiàng)目的老劇集也逐漸因?yàn)榻?jīng)費(fèi)不足而削減了深耕的力度。
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所以教沾，《黑鏡》的整體沉淪蒲跨，和時代背景息息相關(guān)，更和背后難以言說的資金流向有關(guān)授翻。資本壓力使得《黑鏡》被剝奪了自己賴以生存的諷刺性和前瞻性或悲，只能在現(xiàn)實(shí)社會倫理里打轉(zhuǎn)，有時候還要為某些利益群體搖旗吶喊（第三集麥莉的出現(xiàn)堪唐，就影影綽綽有迪士尼在推廣自己的偶像玩具的影子）隆箩。
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在越來越像一個圓熟的工業(yè)產(chǎn)品的過程里，整體編劇查理·布魯克也面臨著“巧婦難為無米之炊”和很多題材“不可說羔杨，不能碰”的尷尬境地。
再多的創(chuàng)意也只能被封存杨蛋，只好拿著小花招和老套路在越來越狹窄的創(chuàng)作氛圍里艱難求存兜材！
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不同于隔壁班《權(quán)力的游戲》有原著框架可以依仗理澎，純原創(chuàng)的《黑鏡》，撐到第五季才形成斷崖式的口碑下滑曙寡，已經(jīng)是盡力了糠爬。
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