吳昌碩在《孟津王文安草書卷》詩中吟道“眼前突兀山險巇文安健筆蟠蛟螭跺涤。波磔一一見真相直追篆籀通其微匈睁。有明書法推第一屈指匹敵空坤維监透。”從吳昌碩的詩中可以看出航唆，王鐸草書在明代的地位極高胀蛮，成就極大。他的草書在筆法糯钙、結體粪狼、章法和墨法上均有所創(chuàng)新，尤其在章法的字間聯系任岸、行再榄、行間空間、款字及鈐印等形式的技法上享潜，獨具匠心困鸥。

1、字間聯系

字間聯系與線條剑按、結構息息相關疾就。王鐸草書線條的運動感，結體正欹艺蝴、疏密的多變猬腰，決定其字間聯系形式的豐富性。尤其是結體的中軸線猜敢，可以左側35度漆诽，右側25度，左右擺幅可達60度锣枝，這就大幅度地擴大了字與字之間的連接空間厢拭，從而極大地增加了字間聯系的多樣可能。這當然是其“揮斥八極之勢”的動力來源之一撇叁。其字間呼應或左或右供鸠，或邊緣或中間，或虛或實陨闹，或連或斷楞捂。連則數字、甚至十幾字連綿一起趋厉，雖在絹素數尺之間寨闹，實則展現千里之勢。斷則上下掩映君账，藕斷絲連繁堡，意態(tài)隔空照應。王鐸有時也像黃庭堅那樣，作上下字間的線條穿插椭蹄。穿插使字間空間的構形趨于豐富闻牡、多變。但他的穿插沒有象黃庭堅那樣的頻繁绳矩、深入罩润，而又強烈，因而翼馆，在使字間空間的節(jié)奏多樣化的同時割以，仍然保持線條及空間運動的流暢性。

從行軸線的連綴情況看应媚，王鐸草書的吻合率很高拳球。即使單字軸線的間或斷裂，也往往是軸線連綴節(jié)律的休止符珍特，它使連綴形式多變祝峻，而富于節(jié)奏感。有人說“倪元璐等人行軸線趨于垂線扎筒，略感單調。王鐸的軸線形式卻很有變化嗜桌，行軸線之間的呼應也非常生動奥溺。”“軸線形式卻很有變化”骨宠。尤其是奇異連接和二重軸線連接的熟練運用浮定，使王鐸草書的軸線連接效果出類拔萃。單字軸線間的奇異連接是商周甲骨文常用的字間聯系的一種方法层亿，在王羲之的書法作品里桦卒，得到完善。在黃庭堅的行書匿又、草書的作品里方灾，也時有出現。在王鐸的草書里碌更，則運用自如裕偿。

王鐸經常運用的方法是：

其一，偏旁代替單字痛单『偌“臨”與“憶”、“語”與“故”旭绒，有明顯的錯位鸟妙。按“憶”和“故”的單字軸線焦人，本不會與上字軸線相接，但它們靠“憶”的“意”旁圆仔、“故”的反文旁的軸線，與上字緊密吻接蔫劣。

其二坪郭，下字首畫起端，位于上字的邊線處脉幢⊥嵛郑“何”與“太”也有較大的錯位，軸線本不會相交嫌松，但“太”的首畫起端沪曙，剛好是“何”字的邊線，它們由此得到了字間的聯系萎羔。當然部分代替整體液走、下字的起端。位于上字中點的奇異連接方法贾陷，也是王鐸經常運用的手段缘眶。奇異連接在甲骨文、王羲之之后髓废，已很少書家運用巷懈，而王鐸運用卻非常頻繁。

我們可以抽查王鐸草書成熟期的代表性作品慌洪，進行統計顶燕。51歲的《贈張抱一草書詩卷》，使用奇異連接28次冈爹，59歲的《草書杜甫五律八首詩卷》涌攻，則使用30次∑瞪耍可見癣漆，其運用之多。王鐸通過奇異連接的運用剂买，激活了字間空間和行間空間的靈動變化惠爽，使字間聯系富于跌宕，從而使字勢趨于飛騰跳擲瞬哼。二重軸線連接婚肆，也是王鐸草書作品中熟練運用的技巧。邱振中在描述王鐸草書時說“王鐸的作品中坐慰，還有一個非常特殊的現象较性，二重軸線吻接用僧。當我們的感覺順著軸線下行時，軸線忽然在某一字中斷赞咙，可是责循，當我們在下一字中，找到新的軸線時攀操，卻發(fā)現它與這個字銜接完好院仿，不過它利用的是另一條潛在的軸線∷俸停”這“潛在的軸線”致使上下字軸線斷裂得以修復歹垫，在取得字間聯系的頓挫、錯落的效果的同時颠放，又能驅使軸線流暢地過渡排惨。由于“雀”字中間的撇畫、“老”字最后的斜向連筆碰凶，形成潛在的軸線暮芭，使“雀”與“薄”、“老”與“關”的軸線斷裂得以修復欲低。二重軸線連接谴麦，雖然是王鐸獨有的軸線連接技法，但不常用伸头。在對觀察奇異連接相同的兩件作品的觀測中發(fā)現匾效，《贈張抱一草書詩卷》運用了3次，而《草書杜甫五律八首詩卷》只有2次恤磷。由于線條動感強烈面哼，且連帶較多結體欹正、開合擒縱自如扫步，字內空間和字外空間融合性好魔策，故王鐸草書，字內河胎、字外空間呈現出雄渾而多變的特點闯袒。

2、行與行間空間

王鐸在字的結構上強調欹側游岳，但他沒有象他所崇拜的王羲之政敢、米芾那樣，較多趨于左傾胚迫，而是左傾喷户、右傾互重。當一字或數字左傾访锻，他便常用一字或數字右傾相協調褪尝，反之亦然闹获，以求行軸線的平衡。有時在卷類作品中河哑，也用多字避诽、甚至一行同方向欹斜，造成行軸線大幅度的波折和傾斜璃谨，形成強烈的字勢沙庐，以及字行的動蕩。由此可見睬罗，王鐸喜歡發(fā)揮極致的藝術性格轨功。

王鐸草書線組的疏密節(jié)奏相當明快旭斥。當一組稠密的線組過后容达，便有一組較為疏空的線組與之并置、對比垂券。因為字間連綿較多花盐，在一些卷類的作品中，常會出現幾組較密的線組聚集一起菇爪，王鐸便用長而舒展的線條割裂空間算芯，造成疏曠的空間與密集的線組并置，而且凳宙，形成強烈的對比熙揍。由于線條頗具運動感，字勢左右欹側波動的幅度極大氏涩，也由于字間連接的奇異連接届囚、二重軸線連接等方法的使用，使王鐸草書的行邊廓極富錯落是尖、波折的變化意系，因而，也使行間空間趨于靈活多變饺汹。

王鐸與黃道周蛔添、倪元璐的書法觀念互相影響。黃道周在章法上的處理是“著意緊壓字距而較寬地疏空行距”兜辞。倪元璐是“行距疏空迎瞧、字距茂密”。王鐸在軸類的行與行間空間處理上逸吵，和他們基本是一致的夹攒。但是，王鐸在通過“緊壓字距”胁塞，達到字間茂密效果的同時咏尝，還通過頻繁的連帶压语，而使行中茂密的效果更為強烈。如此章法構成编检，形成“大面積空白的構圖對比強烈胎食，更易突出主體，形成視覺反差”的藝術效果允懂。潘天壽在談到繪畫的布置時厕怜，也涉及到相類似的論題，“畫中的主體要力求清楚蕾总、明確粥航、突出，次要的東西連同背景生百，可以盡量簡略舍棄直至代之以大片的空白递雀。這種大刀闊斧的取舍方法，使得中國繪畫在表現上有最大的靈活性蚀浆，也使畫家在作畫的過程中缀程，可發(fā)揮最大的主動性。同時市俊，又可以使所表現的主體得到最突出杨凑、最集中、最明豁的視覺效果摆昧×寐”

繪畫的構圖原理與書法的章法構成原理是相通的。王鐸草書作品的行距疏空绅你、字距茂密伺帘，形成了對比強烈的視覺反差，“使所表現的主體得到最突出勇吊、最集中曼追、最明豁的視覺效果”。在行距疏空處理的“度”上汉规，王鐸似乎把握得不錯礼殊。黃道周有時處理得過于疏曠，章法顯得散亂而失神针史。如《贈湘芷諸友別苕水詩軸》晶伦。在有些軸類的作品中，王鐸的每一個行間空間的分割不是等同的啄枕。他有時故意造成前一行間空間疏朗后一行間空間緊密婚陪，而且，形成一定的對比频祝。如《草書臨王獻之省前書帖軸》泌参、《草書臨懷素帖軸》等作品脆淹。與軸類縱式作品相比，在橫式長卷沽一、冊頁盖溺、扇面大部分草書作品中，王鐸把行距處理得較密铣缠，行間空間節(jié)律變化頗為豐富烘嘱。有時受高漲情感的驅使，某些舒展的線條不經意地侵入鄰行的字間空間蝗蛙，使暢快的行間空間流動受阻蝇庭，并且，蜿蜒滲入行中的字間空間捡硅，行間空間的節(jié)奏便變得委婉哮内、細膩和富于情趣性。

3病曾、款字與鈐印

從王鐸的草書作品中可以看出牍蜂，王鐸對題款也是用心良苦的漾根√┩浚款字也是王鐸草書作品章法布白的重要手段。從草書作品總體看辐怕，落款或簡潔或繁復或平淡或激昂逼蒙。簡潔者，寥寥數語年月姓名布置單純寄疏，而寄意悠長是牢。如《草書五律五首詩卷》、《草書臨閣帖軸》陕截。繁復者驳棱，三行五行甚至二十幾行書法精論、時人對他誤解的辯白农曲、生活困頓郁悒等等社搅，盡發(fā)于款字中。因行數較多乳规，筆隨情轉形葬，款字空間構成十分豐富。如《草書杜甫鳳林戈未息詩卷》暮的、《草書杜甫五律十首詩卷》笙以。落款激昂時，有時雖只有二行冻辩、三行猖腕，然線條縱橫掙折拆祈，空間割裂極盡變化，情感往往是正文跌宕的延續(xù)倘感。如《草書贈鄭公度詩冊》缘屹、《草書自作五律五首詩卷》。平淡者侠仇，即使題款多行轻姿，然情感波瀾不驚，布白也都均衡適中逻炊。如《草書臨王獻之帖卷》互亮、《草書五律詩卷》。從草書軸類作品上看余素，款字空間安排不如行書豹休、行草書軸類作品那樣豐富。

從軸類豎式的草書作品和卷類等橫式的草書作品相比較而言桨吊，豎式作品的題款遠沒有橫式作品題款的樣式豐富威根。從題款字跡及空間安排上看，王鐸對草書豎式作品的款字视乐，雖極為認真洛搀，但形式效果相對簡單，而草書橫式作品的題款的空間安排卻非常豐富佑淀。這當然與作品的創(chuàng)作形式相關留美。

軸類作品留下落款的空間較小，一般只有不到一行或更小的空間伸刃，又因軸類作品是懸掛墻上谎砾，作總體觀賞的，作品的整體協調性要求較高捧颅，故不宜作太長落款景图，以免喧賓奪主。

而橫式的作品碉哑，尤其是卷類作品的款字空間大都不受限制挚币，它的一般欣賞程式是：邊展邊收，一部分谭梗、一部分地欣賞忘晤，所以，橫式卷類作品長的題款激捏，可以作為獨立的部分而存在设塔，基本不影響作品被欣賞時的整體感覺。因此，王鐸在草書作品款字上闰蛔，揚此抑彼也是符合書法的創(chuàng)作形式的規(guī)律痕钢。

在草書橫式作品的款字中，有的一氣呵成序六，直接用草書落款任连，呈現出款字與作品主體形式的一致性，如《草書臨閣帖卷》等例诀。有的用楷書題款随抠，款字與作品主體則呈現出非常強烈的節(jié)奏形式對比。如《草書唐詩三首卷》等繁涂。而王鐸五十九歲創(chuàng)作的《草書送郭一章詩卷》拱她，則以行草題款。滿滿當當的二十三行扔罪，靜態(tài)空間與動態(tài)空間相伴秉沼，款字和作品主體的情調，既有對比矿酵、又相協調唬复，正如孫過庭所說的“違而不犯和而不同”。

更有奇者全肮，先鈐章后補款敞咧，款字圍著印章轉，空間構成頗具新穎倔矾，情趣盎然妄均。書法作品的用印頗為重要柱锹，作品中印章的朱紅與黑哪自、白三色并置，能夠互為生發(fā)禁熏。朱紅色明燦耀眼壤巷，尤有畫龍點睛之功。國畫用印“篆刻務必精雅印色務取鮮潔”瞧毙，書法亦然胧华。王鐸所用印章篆刻水平大都無愧“精雅”二字，所鈐位置也能精當宙彪，能使章法布白或充實矩动、或靈動、或多變释漆。由此可見悲没，王鐸國畫構圖功夫，對書法創(chuàng)作支撐起的不俗的底蘊男图。

值得一提的是示姿，王鐸的卷類草書作品中甜橱，有的作品鈐蓋多方印章，其中栈戳，有些印章鈐蓋多次岂傲。如寫于弘光龍飛之年的《書畫合卷草書臨閣帖卷》鈐有“王鐸之印”三方不同的印章、“王”子檀、“鐸”镊掖、“二室山人”、“大學士”等多方印章褂痰，其中堰乔，白文的“王鐸之印”、較小的朱文“王鐸之印”脐恩、“王”镐侯、“鐸”、“二室山人”章鈐蓋多次驶冒。寫于崇禎十六年十月的《千秋館學古帖卷》草書苟翻、行書、楷書相雜骗污，作品鈐有“王”崇猫、“鐸”、“癡庵”需忿、“瓊蕊廬”四印诅炉。其中，“王”屋厘、“鐸”各鈐七次涕烧。在高27.5厘米、長289.3厘米的不大尺幅里汗洒，鈐蓋如此多的印章议纯，王鐸是為了作品的裝飾性效果，還是象當代書壇某些作者那樣溢谤，是為了崇古瞻凤、仿古的情結和氛圍，然而世杀，不可否認的是作品的形式效果二者兼而有之阀参。

4、整體效果

王鐸在草書章法布白的成就是很高的瞻坝，在明末清初人的眼里蛛壳，他就是章法的高手。明末書法家倪后瞻評價他說：“王鐸字覺斯河南孟津人……學二王草書其字以力為主淋漓滿志所謂能解章法者也】晃”倪后瞻書論是推崇董其昌一系的伐憾，但他也贊揚王鐸草書“以力為主淋漓滿志所謂能解章法者也”。對此赫模，劉恒分析得更為深入树肃，他說：“從王鐸的書法作品中，可以明顯地看出瀑罗，他對傳統的把握和發(fā)揮胸嘴，最主要的是在字形、章法斩祭、墨法等方面劣像。這些正是元、明以來死守刻帖者的短處摧玫《龋”

同是學習刻帖，王鐸卻能高出一頭诬像，而他最主要的發(fā)揮點是字形屋群、墨法和章法。字形坏挠、墨法是章法的重要構件芍躏，有精彩構件的強有力的支撐，章法就更加動人降狠。字法的左傾和右傾对竣，大幅度的擺動，疏與密榜配、正與欹的對比否纬，字間聯系的奇異連接、二重軸線連接的運用芥牌，線條間的頻繁連帶烦味、壓縮字距和拉開行距，所造成的字行茂密與行間疏空的并置壁拉，款字、鈐印形式的多樣性柏靶，再加上漲墨弃理、濕墨與干墨、渴墨的強烈對比屎蜓。所有這些痘昌，王鐸草書構成的章法布白的總體特點就是：明快、多變和大氣。

細論之辆苔。軸類的豎式作品算灸，和長卷、冊頁驻啤、扇面的橫式作品的章法特點菲驴，又有一定的不同。軸類作品是豎向展開的創(chuàng)作形式骑冗，有利于筆勢和字勢的發(fā)揮赊瞬。一般懸掛于墻面觀看，欣賞時贼涩，作品作為一個整體巧涧，為欣賞者所把握，故和諧的整體是非常重要的遥倦。王鐸草書軸類作品與懷素狂草作品有一定的相似谤绳，往往提按較少，線條比較均勻袒哥，線形變化讓位于用筆速度闷供。在風卷殘云的筆速中，在疏闊的行間空間的映襯下统诺，王鐸極想凸顯的是整體的協調與氣勢歪脏。與軸類草書作品相比，橫式的草書作品粮呢，尤其是卷類作品婿失，雖然氣勢較遜，但作品的章法構成卻更為豐富啄寡，用筆更加靈動豪硅，有時更為大膽盅藻、潑辣咆疗。字間連接、行間留白更加多變榄笙。用墨潤识藤、干砚著，更加強調兩極分化，落款的形式更多樣化等等痴昧。所有這些要素稽穆，集合成的整體章法效果是雖然氣勢稍遜于大軸作品，但章法布白的疏密赶撰、穿插卻呈現出靈動舌镶、多變的多姿多彩的藝術效果柱彻。