開頭，拿槍戳著主角的那一幕，鏡頭切到拿槍的人的時候同樣畫面先是刺眼的陽光约计，然后人動起來擋住了陽光才看清臉裳涛，其實跟從鏡子或其他物體中間接拍攝人物的手法很相似木张。

夢境崩潰時晃動的鏡頭顯示出環(huán)境的動蕩不安。

快節(jié)奏的交叉剪輯時刻引導(dǎo)著觀眾的注意力端三。

墜落的慢鏡頭太有沖擊力了舷礼。

26‘，當(dāng)你做夢時你意識不到那是夢

“Well, dreams, they feel real while we’re in them, right? It’s only when we wake up that we realize something was actually strange.”

“You never really remember the beginning of a dream, do you? You always wind up right in the middle of what’s going on.”

“So how did we end up here?”

32’15‘郊闯，兩面鏡子相對

40’妻献，彭羅斯階梯（紀(jì)念碑谷的設(shè)計原理之一？）跟拍攝角度也非常有關(guān)系团赁。

56‘育拨，電梯升起，從柵欄看到海灘欢摄，這個鏡頭多次出現(xiàn)在各種剪輯中熬丧。

記憶監(jiān)獄中的鏡頭設(shè)計，很符合情緒怀挠。

61’45‘析蝴，拍攝對話時常用手法，畫面中的兩個人绿淋，從同側(cè)拍攝闷畸，當(dāng)一個人說完話后變焦讓他變模糊，讓接下來要說話的人處于焦點吞滞，引導(dǎo)觀眾視線轉(zhuǎn)移佑菩。

64’40‘，撞出租車冯吓，甩鏡頭倘待，體現(xiàn)情況的緊迫。（當(dāng)表現(xiàn)情況的緊張和刺激時常常會用多次剪輯的零散的鏡頭來突出這一點组贺，而比較放松的情節(jié)則比較常用長鏡頭來表現(xiàn)舒緩的節(jié)奏）

激烈的槍戰(zhàn)總是比較吸引注意力凸舵，鏡頭太亂太晃太快，具體分析比較難失尖，不過恰恰突出了場面的混亂啊奄。為后面的爭吵埋下伏筆渐苏。

盡管是多人對話，但在拍攝時還是基本遵循了中軸線原則（對話的兩個人處于中軸線的兩邊菇夸，相對的角度）琼富，這樣確實更有條理更清晰。

73’17‘庄新，費舍臉上的打光鞠眉，正好上半部分在暗處，反映了人物陰沉的心情择诈。

76’械蹋，談話時的鏡頭從近景到特寫，也意味著人物的談話不斷深入羞芍，從拒絕交流到交心哗戈。

背景虛化其實是因為很多時候需要用長焦鏡頭來凸顯主要人物，而長焦鏡頭的景深一般比較淺荷科。

98‘唯咬，進(jìn)入第三層夢境以后，剪輯在第一層第二層之間來回切換畏浆，用慢鏡頭表現(xiàn)的違背常理的各種現(xiàn)象胆胰，客車的翻滾讓酒店發(fā)生了傾斜甚至顛倒，每一個鏡頭都牽動著觀眾緊張的神經(jīng)全度。

滑雪躲避追逐的鏡頭用高速的運動攝影煮剧，比較有視覺效果，快節(jié)奏和沖擊感将鸵。

105’30‘勉盅，客車墜落的一瞬，音樂聲驟停顶掉，慢鏡頭留足懸念草娜，極大地調(diào)動起觀眾的情緒。

為什么第一層夢境失重導(dǎo)致了第二層夢境失重卻沒有影響第三層痒筒？

115’宰闰，第四層夢境

118‘40’，他們剛進(jìn)電梯簿透，下一個鏡頭是第三層夢境的人猛地推開門出來移袍，這個銜接讓人十分意想不到。

122‘老充，第四層夢境的緩慢的情節(jié)與第三層夢境的激烈交火形成對比

“Her world is not real.”

“The death is the only escape.”

出乎意料的情節(jié)發(fā)展

”you are just a shade”

130’, “I was disappointed that you tried.”

135’40’葡盗，開頭那一幕。

結(jié)尾在柯布抱起孩子們的時候鏡頭切回旋轉(zhuǎn)的陀螺啡浊，在陀螺就快要倒下的時候影片結(jié)束觅够，畫面突然黑了胶背，實際上卻吸引著觀眾去好奇陀螺究竟有沒有停下來。雖然影片看起來到這里結(jié)束了喘先，全黑的畫面不能當(dāng)作電影鏡頭钳吟，但實際上卻起到了吸引觀眾想象畫外空間的效果。