念奴嬌·赤壁懷古? ? ? 蘇軾
大江東去，浪淘盡跪妥，千古風(fēng)流人物鞋喇。
故壘西邊，人道是眉撵，三國(guó)周郎赤壁侦香。
亂石穿空，驚濤拍岸执桌，卷起千堆雪鄙皇。
江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰仰挣。
遙想公瑾當(dāng)年伴逸，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)膘壶。
羽扇綸巾错蝴，談笑間洲愤，檣櫓灰飛煙滅。(檣櫓 一作：強(qiáng)虜)
故國(guó)神游顷锰，多情應(yīng)笑我柬赐，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)官紫，一尊還酹江月肛宋。(人生 一作：人間；尊 通：樽)
賞析
此詞懷古抒情沉帮，寫(xiě)自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達(dá)之心關(guān)注歷史和人生贫堰。上闋以描寫(xiě)赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主穆壕，意境開(kāi)闊博大，感慨隱約深沉其屏。起筆凌云健舉喇勋，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下漫玄。
千古風(fēng)流人物既被大浪淘盡茄蚯，則一己之微豈不可悲？然而蘇軾卻另有心得：既然千古風(fēng)流人物也難免如此睦优，那么一己之榮辱窮達(dá)復(fù)何足悲嘆！人類既如此殊途而同歸壮不，則汲汲于一時(shí)功名汗盘，不免過(guò)于迂腐了。接下兩句切入懷古主題询一，專說(shuō)三國(guó)赤壁之事隐孽。"人道是"三字下得極有分寸。赤壁之戰(zhàn)的故地健蕊，爭(zhēng)議很大菱阵。一說(shuō)在今湖北蒲圻縣境內(nèi)，已改為赤壁市缩功。但今湖北省內(nèi)有四處地名同稱赤壁者晴及，另三處在黃岡、武昌嫡锌、漢陽(yáng)附近虑稼。蘇軾所游是黃岡赤壁琳钉，他似乎也不敢肯定，所以用"人道是"三字引出以下議論蛛倦。
"亂石"以下五句是寫(xiě)江水騰涌的壯觀景象歌懒。其中"穿"、"拍"溯壶、"卷"等動(dòng)詞用得形象生動(dòng)及皂。"江山如畫(huà)"是寫(xiě)景的總括之句。"一時(shí)多少豪杰"則又由景物過(guò)渡到人事且改。
蘇軾重點(diǎn)要寫(xiě)的是"三國(guó)周郎"躲庄，故下闋便全從周郎引發(fā)。換頭五句寫(xiě)赤壁戰(zhàn)爭(zhēng)钾虐。與周瑜的談笑論戰(zhàn)相似噪窘，作者描寫(xiě)這么一場(chǎng)轟轟烈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)也是舉重若輕，閑筆紛出效扫。從起句的"千古風(fēng)流人物"到"一時(shí)多少豪杰"再到"遙想公瑾當(dāng)年"倔监，視線不斷收束，最后聚焦定格在周瑜身上菌仁。然而寫(xiě)周瑜卻不寫(xiě)其大智大勇浩习，只寫(xiě)其儒雅風(fēng)流的氣度。
不留意的人容易把"羽扇綸巾"看作是諸葛亮的代稱济丘，因?yàn)橹T葛亮的裝束素以羽扇綸巾著名谱秽。但在三國(guó)之時(shí)，這是儒將通常的裝束摹迷。宋人也多以"羽扇"代指周瑜疟赊，如戴復(fù)古《赤壁》詩(shī)云："千載周公瑾，如其在目前峡碉。英風(fēng)揮羽扇近哟，烈火破樓船。"
蘇軾在這里極言周瑜之儒雅淡定鲫寄，但感情是復(fù)雜的吉执。"故國(guó)"兩句便由周郎轉(zhuǎn)到自己。周瑜破曹之時(shí)年方三十四歲地来，而蘇軾寫(xiě)作此詞時(shí)年已四十七歲戳玫。孔子曾說(shuō)："四十五十而無(wú)聞焉未斑，斯亦不足畏也已咕宿。"蘇軾從周瑜的年輕有為，聯(lián)想到自己坎坷不遇，故有"多情應(yīng)笑我"之句荠列，語(yǔ)似輕淡类浪，意卻沉郁。但蘇軾畢竟是蘇軾肌似，他不是一介悲悲戚戚的寒儒费就，而是參破世間寵辱的智者。所以他在察覺(jué)到自己的悲哀后川队，不是像南唐李煜那樣的沉溺苦海力细，自傷心志，而是把周瑜和自己都放在整個(gè)江山歷史之中進(jìn)行觀照固额。在蘇軾看來(lái)眠蚂，當(dāng)年瀟灑從容、聲名蓋世的周瑜現(xiàn)今又如何呢?不是也被大浪淘盡了嗎斗躏。這樣一比逝慧，蘇軾便從悲哀中超脫了。"人生到處知何似啄糙，應(yīng)似飛鴻踏雪泥笛臣。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復(fù)計(jì)東西"(《和子由澠池懷舊》)隧饼。所以蘇軾在與周瑜作了一番比較后沈堡，雖然也看到了自己的政治功業(yè)無(wú)法與周瑜媲美，但上升到整個(gè)人類的發(fā)展規(guī)律和普遍命運(yùn)燕雁，雙方其實(shí)也沒(méi)有什么大的差別诞丽。有了這樣深沉的思索，遂引出結(jié)句"人間如夢(mèng)拐格，一樽還酹江月"的感慨僧免。正如他在《西江月》詞中所說(shuō)的那樣："世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼禁荒。"消極悲觀不是人生的真諦猬膨，超脫飛揚(yáng)才是生命的壯歌。既然人間世事恍如一夢(mèng)呛伴，何妨將樽酒灑在江心明月的倒影之中，脫卻苦悶谒所，從有限中玩味無(wú)限热康，讓精神獲得自由。其同期所作的《赤壁賦》于此說(shuō)得更為清晰明斷："惟江上之清風(fēng)劣领，與山間之明月姐军，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無(wú)禁奕锌，用之不竭著觉，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適也惊暴。"這種超然遠(yuǎn)想的文字饼丘，宛然是《莊子?齊物論》思想的翻版。但莊子以此回避現(xiàn)實(shí)辽话，蘇軾則以此超越現(xiàn)實(shí)肄鸽。
黃州數(shù)年是蘇軾思想發(fā)生轉(zhuǎn)折的時(shí)期，也是他不斷走向成熟和睿智的時(shí)期油啤，他以此保全自己的岸然人格典徘，也以此養(yǎng)護(hù)自己淳至的精神。這首《念奴嬌》詞及其作于同一時(shí)期的數(shù)篇詩(shī)文益咬，都為我們透示了其中的端倪逮诲。
此詞自問(wèn)世后，經(jīng)歷了兩種截然不同的命運(yùn)幽告，譽(yù)之者如胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其"語(yǔ)意高妙梅鹦，真古今絕唱"。貶之者如俞文豹《吹劍續(xù)錄》所云："東坡在玉堂评腺，有幕士善謳帘瞭。因問(wèn)：'我詞比柳七何如?'對(duì)曰：'柳郎中詞，只好合十七八女孩兒蒿讥，執(zhí)紅牙板蝶念，歌'楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞芋绸，須關(guān)西大漢媒殉，執(zhí)鐵板，唱'大江東去'摔敛。公為之絕倒廷蓉。"幕士的言論表面上是從演唱風(fēng)格上區(qū)分了柳、蘇二家詞風(fēng)的不同马昙，但暗含有對(duì)蘇詞悖離傳統(tǒng)詞風(fēng)的揶揄桃犬。清代更有人認(rèn)為此詞"平仄句調(diào)都不合格"(丁紹儀《聽(tīng)秋聲館詞話》)，朱彝尊《詞綜》并詳加辯證行楞，亦可謂吹毛求疵者攒暇。
《念奴嬌》是蘇軾貶官黃州后的作品。蘇軾21歲中進(jìn)士子房，30歲以前絕大部分時(shí)間過(guò)著書(shū)房生活形用，仕途坎坷就轧，隨著北宋政治風(fēng)浪，幾上幾下田度。43歲（元豐二年）時(shí)因作詩(shī)諷刺新法妒御，被捕下獄，出獄后貶官為黃州團(tuán)練副使镇饺。這是個(gè)閑職乎莉，他在舊城營(yíng)地辟畦耕種，游歷訪古兰怠，政治上失意梦鉴，滋長(zhǎng)了他逃避現(xiàn)實(shí)和懷才不遇的思想情緒，但由于他豁達(dá)的胸懷揭保，在祖國(guó)雄偉的江山和歷史風(fēng)云人物的激發(fā)下肥橙，借景抒情，寫(xiě)下了一系列膾炙人口的名篇秸侣，此詞為其代表存筏。
《念奴嬌》詞分上下兩闕。上闕詠赤壁味榛，下闕懷周瑜椭坚，并懷古傷己，以自身感慨作結(jié)搏色。作者吊古傷懷善茎，想古代豪杰，借古傳頌之英雄業(yè)績(jī)频轿，思自己歷遭之挫折垂涯。不能建功立業(yè)，壯志難酬航邢，詞作抒發(fā)了他內(nèi)心憂憤的情懷耕赘。
上闕詠赤壁，著重寫(xiě)景膳殷，為描寫(xiě)人物作烘托操骡。前三句不僅寫(xiě)出了大江的氣勢(shì)，而且把千古英雄人物都概括進(jìn)來(lái)赚窃，表達(dá)了對(duì)英雄的向往之情册招。假借“人道是”以引出所詠的人物±占“亂”“穿”“驚”“拍”“卷”等詞語(yǔ)的運(yùn)用跨细，精妙獨(dú)到地勾畫(huà)了古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)，寫(xiě)出了它的雄奇壯麗景象河质，從而為下片所追懷的赤壁大戰(zhàn)中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛。
下闕著重寫(xiě)人，借對(duì)周瑜的仰慕掀鹅，抒發(fā)自己功業(yè)無(wú)成的感慨散休。寫(xiě)“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)乐尊，突出人物的風(fēng)姿戚丸，中間描寫(xiě)周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無(wú)為∪忧叮“多情”后幾句雖表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實(shí)正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取后豫，奮發(fā)向上的表現(xiàn)涌穆，仍不失英雄豪邁本色。
用豪壯的情調(diào)書(shū)寫(xiě)胸中塊壘独旷。
詩(shī)人是個(gè)曠達(dá)之人署穗，盡管政治上失意，卻從未對(duì)生活失去信心嵌洼。這首詞就是他這種復(fù)雜心情的集中反映案疲，詞中雖然書(shū)寫(xiě)失意，然而格調(diào)是豪壯的麻养，跟失意文人的同主題作品顯然不同褐啡。詞作中的豪壯情調(diào)首先表現(xiàn)在對(duì)赤壁景物的描寫(xiě)上。長(zhǎng)江的非凡氣象鳖昌，古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)都給人以豪壯之感备畦。周瑜的英姿與功業(yè)無(wú)不讓人艷羨。
鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘? ? 晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘遗遵，當(dāng)年拚卻醉顏紅萍恕。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)车要。
從別后允粤，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同翼岁。今宵剩把銀釭照类垫，猶恐相逢是夢(mèng)中。
賞析
言為心聲琅坡，有至情之人悉患，才能有至情之文。一首《鷓鴣天》榆俺，寫(xiě)悲感售躁，寫(xiě)歡情坞淮，都是那樣真摯深沉，撼人肺腑陪捷，具有強(qiáng)烈的感情色彩回窘。雖然這首詞的題材比較窄，不外乎傷離怨別市袖，感悟懷舊啡直，遣情遺恨之作，并沒(méi)有超出晚唐五代詞人的題材范圍苍碟。小晏寫(xiě)情之作的動(dòng)人處酒觅，在于它的委婉細(xì)膩，情深意濃而又風(fēng)流嫵媚微峰，清新俊逸舷丹。白居易曰：“感人心者，莫先乎情县忌〉嗬疲”古往今來(lái)，膾炙人口的詩(shī)詞症杏，大抵不僅有情装获，而且情真。所謂“真字是詞骨厉颤。情真穴豫、景真，所作必佳逼友，且易脫稿精肃。”
彩袖殷勤捧玉鐘帜乞，當(dāng)年拼卻醉顏紅司抱。舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇低風(fēng)黎烈。
一個(gè)是殷勤地勸酒习柠，一個(gè)是拼命地喝，為伊消得人憔悴照棋。當(dāng)年一夕初逢的傾心難忘资溃，別后夢(mèng)中的飄忽難尋，今宵突然重逢的恍惚難信烈炭，景境幾轉(zhuǎn)溶锭，人事劇變，一切都“如幻如電符隙，如昨夢(mèng)前塵”趴捅。而重逢時(shí)的驚疑和驚喜之狀也就自然而然垫毙，毫無(wú)忸怩作態(tài)。
多情似小晏驻售，天下能有幾何露久？小晏詞工于言情而能真，故陳廷焯雖嫌其不免思涉于邪欺栗，有失風(fēng)人之旨，然又不能不稱其措辭婉妙征峦，一時(shí)獨(dú)步迟几。又言“淺處皆深”、“情詞并勝”栏笆、“曲折深婉类腮，自有艷詞，更不得讓伊獨(dú)步蛉加⊙潦啵”小晏善寫(xiě)風(fēng)流之情，歡娛之境针饥，盡極沉郁之致厂抽，蕩氣回腸之勝，又能表現(xiàn)出純真無(wú)邪的品性丁眼，使人不覺(jué)其卑俗筷凤，不感其淫褻，雖百讀之而不厭苞七。這一點(diǎn)藐守，小晏受五代詞尤其是后主詞的相當(dāng)影響。馮煦《宋六十家詞選例言》曰：“淮海蹂风、小山卢厂、古之傷心人也”。把小晏惠啄、李后主慎恒、秦少游并稱“詞中三位美少年”，可見(jiàn)其三人之風(fēng)格的確比較接近礁阁。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“李后主巧号、晏叔原皆非詞中正聲，而其詞則無(wú)人不愛(ài)姥闭，以其情勝也丹鸿。情不深而為詞，雖雅不韻棚品，何足感人靠欢？”王國(guó)維先生也說(shuō)：“大家之作廊敌，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作门怪，已然近之骡澈。
從別后，憶相逢掷空，幾回魂夢(mèng)與君同肋殴。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中坦弟。
回憶相會(huì)時(shí)的歡樂(lè)肆意护锤，酣暢淋漓，正是為了反襯鐘情至深酿傍，相思至極烙懦，魂?duì)繅?mèng)縈，不免寤寐求之赤炒。而夢(mèng)中的相會(huì)終歸是空氯析，清醒后的相思卻越更深邃，越徹骨莺褒。以至于當(dāng)真正相會(huì)之時(shí)掩缓，分不清眼前是夢(mèng)是真，害怕再次醒來(lái)更加痛徹心肺的相思癣朗。
小晏出身書(shū)香門(mén)第拾因，不少婉雅佳言也化用了前人詩(shī)句。雖然前人言在旷余，但是為己所用绢记，和諧融貫，讀來(lái)仍是自然生輝正卧，更自有別一番情趣含蘊(yùn)其中蠢熄。夢(mèng)的意境在小晏筆下，采用遞進(jìn)的方式炉旷，前一句的相思之情已是極限签孔，后一句則遞進(jìn)一步，產(chǎn)生了循環(huán)往復(fù)的藝術(shù)效果窘行，意象更為豐滿饥追。可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)罐盔。
晏幾道以其“淡語(yǔ)皆有味但绕，淺語(yǔ)皆有致”的典雅風(fēng)格和“秀氣勝韻，得之天然”的清麗詞風(fēng)冠蓋一時(shí)。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“北宋晏小山工于言情捏顺，出元獻(xiàn)(晏殊)六孵，文忠（歐陽(yáng)修）之右，然不免思涉于邪幅骄，有失風(fēng)人之旨劫窒。而措辭婉妙，則一時(shí)獨(dú)步拆座≈魑。”陳振孫則贊曰：“其（叔原）詞在諸明勝中，獨(dú)可追逼花間懂拾，高處或過(guò)之煤禽。氣磊落，未可貶也岖赋。”毛晉在《跋小山詞》中稱小晏詞“字字娉娉瓮孙，如攬嬙唐断、施之袂，恨不能起蓮杭抠、鴻脸甘、蘋(píng)、云偏灿，按紅牙板丹诀，唱和一過(guò)”∥檀梗可謂傾倒之至铆遭。而其“從別后，憶相逢沿猜，幾回魂夢(mèng)與君同枚荣。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中啼肩￠献保”的佳句，千百年來(lái)一直為世人所傳唱祈坠，至今仍有鳧鳧不息的聲韻害碾。
蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露? ? ? ? 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒赦拘，燕子雙飛去慌随。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶另绩。(雙飛去 一作：雙來(lái)去 離恨苦 一作：離別苦)
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)儒陨，獨(dú)上高樓花嘶，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素蹦漠，山長(zhǎng)水闊知何處椭员？
賞析
婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞笛园。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)隘击，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞研铆，卻又某些方面超越了婉約詞埋同。
起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫(xiě)秋曉庭圃中的景物棵红。菊花籠罩著一層輕煙薄霧凶赁，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠逆甜，看起來(lái)又像默默飲泣虱肄。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕簧罚瑢⒅饔^感情移于客觀景物咏窿，透露女主人公自己的哀愁∷卣鳎“愁”“泣”二字集嵌，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同御毅，但借外物抒寫(xiě)心情根欧、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用亚享。
次句“羅幕輕寒咽块，燕子雙飛去”，這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系欺税，但在充滿哀愁侈沪、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是不耐羅幕輕寒而飛去晚凿。這里與其說(shuō)是燕子的感覺(jué)亭罪，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感覺(jué)——不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄清而引起的寒意歼秽。燕的雙飛应役，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句只寫(xiě)客觀物象，不著有明顯感情色彩的詞語(yǔ)箩祥，表示的感情非常委婉含蓄院崇。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶袍祖〉装辏”上片后兩句是說(shuō)，明月不明白離別的痛苦蕉陋，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶捐凭。
從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”凳鬓，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈茁肠。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦缩举，而只顧光照住戶垦梆，原很自然；既如此仅孩，似乎不應(yīng)怨恨它奶赔。但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨杠氢，卻正有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的棖觸的。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)另伍，獨(dú)上高樓鼻百，望盡天涯路“诔ⅲ”過(guò)片承上“到曉”温艇，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)《楣“獨(dú)上”應(yīng)上“離恨”勺爱，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出讯检，脈理細(xì)密琐鲁。“西風(fēng)凋碧樹(shù)”人灼，不僅是登樓即目所見(jiàn)围段，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋投放，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺奈泪，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)涝桅，幾乎言盡的情況下拜姿，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路冯遂∪锓剩”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘债蜜，但這所向空闊晴埂、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望寻定，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的儒洛。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的狼速，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息琅锻；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描向胡。這三句是此詞中流傳千古的佳句恼蓬。
高樓騁望，不見(jiàn)所思僵芹，因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素处硬，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋拇派，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋荷辕；尺素，指書(shū)信件豌。兩句一縱一收疮方，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨茧彤，詞也就這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束骡显。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)曾掂，再一次展示了令人神往的境界惫谤，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。
這首詞上下片之間遭殉，在境界石挂、風(fēng)格上是有區(qū)別的。上片取景較狹险污，風(fēng)格偏于柔婉痹愚；下片境界開(kāi)闊富岳，風(fēng)格近于悲壯。但上片深婉中見(jiàn)含蓄拯腮，下片于廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵窖式。王國(guó)維借用詞中“昨夜”三句來(lái)描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第一種境界动壤，雖與詞作原意了不相涉萝喘，卻和這三句意象特別虛涵，便于借題發(fā)揮分不開(kāi)的琼懊。
迷仙引·才過(guò)笄年? ? ? ? 柳永
才過(guò)笄年阁簸，初綰云鬟，便學(xué)歌舞哼丈。席上尊前启妹，王孫隨分相許。算等閑醉旦、酬一笑饶米，便千金慵覷。常只恐车胡、容易蕣華偷換檬输，光陰虛度。?
已受君恩顧匈棘，好與花為主丧慈。萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同歸去主卫。永棄卻伊滋、煙花伴侶。免教人見(jiàn)妾队秩，朝云暮雨。
賞析
柳永是第一個(gè)敢于把生活社會(huì)最底層的歌妓們真昼浦、善馍资、美的心靈寫(xiě)進(jìn)詞中的人，詞境的開(kāi)拓上有重要貢獻(xiàn)关噪。此詞描寫(xiě)的就是一位身陷污泥而心向自由鸟蟹、光明、高潔的不幸歌妓的典型形象使兔。詞的上片從以往的無(wú)情現(xiàn)實(shí)落筆鋪寫(xiě)建钥，展現(xiàn)這位歌妓厭倦風(fēng)塵的心理活動(dòng)，下片由未來(lái)的強(qiáng)烈愿望發(fā)揮開(kāi)去虐沥，寫(xiě)她對(duì)自由生活和美好愛(ài)情的渴望與追求熊经。
全詞通過(guò)一位歌妓的自述泽艘，表現(xiàn)她對(duì)自由生活的向往和追求。她剛成長(zhǎng)為少女時(shí)便學(xué)習(xí)歌舞了镐依。古代女子年滿十五歲匹涮，開(kāi)始梳綰發(fā)髻，插上簪子槐壳，稱為“及笄”然低，標(biāo)志成年。由于她身隸娼籍务唐，學(xué)習(xí)伎藝是為了歌筵舞席之上“娛賓”雳攘，以成為娼家牟利的工具。她華燈盛筵之前為王孫公子們歌舞侑觴枫笛，由于她年輕吨灭，色藝都好，席上尊前崇堰，隨處博得王孫公子的稱贊沃于，對(duì)她的一笑（隨）地便以千金相酬『；澹可是她意不此繁莹，“慵覷”是懶于一顧√蒯＃可見(jiàn)咨演，她與一般安于庸俗生活、貪得纏頭的歌妓們蚯斯，意趣相異薄风。作者于此婉曲地表現(xiàn)了這一歌妓輕視千金而要求人們的尊重和理解的獨(dú)特品橡。她風(fēng)塵中保持著清醒的頭腦拍嵌，渴望著有一個(gè)正常的人生歸宿遭赂。歌舞場(chǎng)中的女子青春易逝，有如“蕣華”的命運(yùn)一樣横辆∑菜“華”古通花，蕣華即木槿花狈蚤±Ъ纾《詩(shī)詞·鄭風(fēng)·有女同車》“顏如蕣華”朱熹注：“蕣，木槿也脆侮，樹(shù)如李锌畸，其華朝生暮落【副埽”郭璞《游仙詩(shī)》：“蕣榮不終朝潭枣”饶”古人多用蕣華以喻女子青春，雖美艷而難久駐卸耘，有似朝開(kāi)暮落一般退敦。這位歌妓清楚地知道，她的美妙青春也將象蕣華會(huì)暗中很快變滅的蚣抗〕薨伲“光陰虛度”之后的結(jié)局就是常常使她感到困擾和耽憂的問(wèn)題。她終于賞識(shí)者中尋覓到一位可以信任和依托的男子翰铡，便以弱者的身份和堅(jiān)決的態(tài)度钝域，懇求救其脫離火坑。他的同情锭魔、憐愛(ài)和賞識(shí)例证，她看來(lái)已是“恩顧”了。歌妓猶命薄如花的女子迷捧，求他作主织咧，求他庇護(hù)，以期改變自己的命運(yùn)漠秋◇厦桑“萬(wàn)里丹霄”意即廣闊的晴空。而此時(shí)她有了可信任的男子庆锦，祈求著“何妨攜手同歸去”捅位，共同締造正常的家庭生活。從良之后搂抒，便表示永遠(yuǎn)拋棄舊日的生活和那些煙花伴侶艇搀，以此來(lái)洗刷世俗對(duì)她的不良印象∏缶В“朝云暮雨”焰雕，典出自宋玉《高唐賦》。歌妓由于特殊的職業(yè)芳杏，送往迎來(lái)淀散，相識(shí)者甚多，給人以感情不專蚜锨、反復(fù)無(wú)常的印象。所以慢蜓，這位歌妓她懇求亚再、發(fā)誓，言辭已盡晨抡，愿望熱切氛悬，力圖證明自己非輕浮的女人向社會(huì)發(fā)出求救的呼聲则剃。然而當(dāng)時(shí)的歌妓者要想象正常人一樣過(guò)著溫暖的家庭生活總是難以如愿的，詞中女子的愿望恐難實(shí)現(xiàn)如捅。
這首詞摹擬一個(gè)妙齡歌妓的口吻棍现，道出她厭倦風(fēng)塵、追求愛(ài)情的心靈世界镜遣。作者似乎只是客觀如實(shí)道來(lái)己肮，字里行間卻流露出對(duì)備受凌辱的妓女渴望跳出火炕、獲得自由的深切同情悲关。全詞純用白描谎僻，全以歌妓之口出之，讀來(lái)情真意切寓辱，真摯動(dòng)人艘绍，干凈利落，通俗易懂秫筏，是柳詞中的上乘之作诱鞠。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋? ? ? ? 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳鹅颊，獨(dú)上蘭舟敷存。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)堪伍，月滿西樓锚烦。
花自飄零水自流。一種相思帝雇，兩處閑愁涮俄。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭尸闸，卻上心頭彻亲。
賞析
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞吮廉。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受苞尝，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感宦芦、為人理解宙址、耐人尋味的東西。
“紅藕香殘玉簟秋”寫(xiě)荷花凋謝调卑、竹席浸涼的秋天抡砂，空靈蘊(yùn)藉大咱。“紅藕”注益，即粉紅荷花碴巾。“玉簟”丑搔，是精美的竹席厦瓢。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)低匙，而且渲染了環(huán)境氣氛旷痕，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘顽冶，竹席涼這些尋常事情欺抗，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老强重，“人去席冷”之意境绞呈。。
“輕解羅裳间景，獨(dú)上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙佃声，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩倘要』鳎“輕解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)封拧、舉動(dòng)志鹃。?“輕”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏泽西，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人曹铃，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”捧杉，所以誰(shuí)也不知道陕见，，連侍女也沒(méi)讓跟上味抖。?“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字评甜，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。?“獨(dú)上蘭舟”仔涩，正是她想借泛舟以消愁忍坷，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫承匣，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸锤悄，怎不教她愁情滿懷韧骗。
下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的思念零聚。詞人獨(dú)上蘭舟袍暴，本想排遣離愁；而悵望云天隶症，偏起懷遠(yuǎn)之思政模。這一句，鉤連上下蚂会。它既與上句緊相銜接淋样，寫(xiě)的是舟中所望、所思胁住；而下兩句“雁字回時(shí)趁猴，月滿西樓”，則又由此生發(fā)彪见±芩荆可以想見(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤余指，盼望錦書(shū)到達(dá)捕犬，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯酵镜、神馳象外的情思和遐想碉碉，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中笋婿，都是縈繞于詞人心頭的誉裆。
作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰缸濒，形象鮮明足丢，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后庇配，蘊(yùn)藏著相思的淚水斩跌。“月滿西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺捞慌。月已西斜耀鸦，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極袖订。?盼望音訊的她仰頭嘆望氮帐，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼洛姑，呆呆佇立凝視上沐，直到月滿西樓而不知覺(jué)。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句楞艾，承上啟下参咙，詞意不斷。它既是即景硫眯，又兼比興蕴侧。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”两入、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的净宵；而其所象喻的人生、年華谆刨、愛(ài)情塘娶、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感痊夭，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨刁岸。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷她我、直吐胸臆的獨(dú)白虹曙。
“一種相思，兩處閑愁番舆≡吞迹”由己及人，互相思念恨狈，這是有情人的心靈感應(yīng)疏哗，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲潞痰。氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著返奉。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深吗氏，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端芽偏。
這首詩(shī)的結(jié)拍三句，是歷來(lái)為人所稱道的名句弦讽。王士禛在《花草蒙拾》中指出污尉，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái)被碗。這說(shuō)明某宪，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句锐朴，使之呈現(xiàn)新貌缩抡，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)包颁，不僅變化原句，而且高過(guò)原句压真。李清照的這一點(diǎn)化娩嚼，就是一個(gè)成功的例子。李句別出巧思滴肿，以“才下眉頭岳悟，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直敘泼差，給人以眼目一新之感贵少。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)堆缘，“才下”與“卻上”成起伏滔灶，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙吼肥，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力录平。當(dāng)然，句離不開(kāi)篇缀皱，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分斗这，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托啤斗，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思表箭，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰钮莲。同時(shí)免钻，篇也離不開(kāi)句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起臂痕。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱此詞“語(yǔ)意超逸伯襟，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引握童，其原因在此姆怪。
